Amsterdam: Isaak Tirion en Jacobus Loveringh, 1740. First edition. [Bound with], Verklaring van Mozes vierde boek, genoemd Numeri. Top the rear is a fine map of the journey of the Israelites from Egypt to Canaan by Isaak Tirion. Two volumes bound as one. White leather (doesn't seem to be vellum) embossed design to the front and rear board. titles inked to the spine. small ex libris stamped to the front end paper. The texts are in good clean condition with just a touch of darkening to the paper. Both volumes are First Editions. Commentary on these two books of the Bible. Each has a half title, and a title page printed in red and black with a vignette illustration. There is also an attractive engraving to the first text page of each volume. A touch of edgewear to the top of the first title. Johann van den Honert was an 18th century Dutch theologian who was one of the most important Protestant reformers in the Netherlands. Honert was a supporter of orthodox Calvinism LXVI, 342, [8], 390 + map 260 x 210 mm (10¼ x 8¼ inches).

. Eerste druk. [Gebonden met], Verklaring van Mozes vierde boek, genoemd Numeri. Bovenaan de achterkant staat een mooie kaart van de reis van de Israëlieten van Egypte naar Kanaän door Isaak Tirion. Twee delen gebonden als één boek. Wit leer (lijkt geen perkament te zijn) met reliëf ontwerp op het voor- en achterplat. titels geïnkt op de rug. klein ex libris gestempeld op het voorste schutblad. De teksten zijn in goede, schone staat met een lichte verkleuring van het papier. Beide delen zijn 1e drukken. Commentaar op deze twee boeken van de Bijbel. Beide delen hebben een halve titel en een titelpagina gedrukt in rood en zwart met een vignet illustratie. Er is ook een aantrekkelijke gravure op de eerste tekstpagina van elk deel. Een klein beetje slijtage aan de bovenkant van de eerste titel. Johann van den Honert was een 18e eeuwse Nederlandse theoloog die een van de belangrijkste protestantse hervormers in Nederland was. Honert was een aanhanger van het orthodoxe calvinisme LXVI, 342, [8], 390 + kaart 260 x 210 mm

Paris: Librairie Plon, 1907. First edition. Hardback in cloth covered boards. Leather label to the spine. In good, clean condition. Owner's bookplate to the inside board. Original pink soft covers are bound in. These are in good shape, but with a crease to one corner. Internally clean and tidy throughout, with light darkening to the pages. Each has a portrait of personalities in Paris and Versailles during the Franco-Prussian war and the Commune. Attractive caricatures. Some in blue tint. "When Gustave Doré left Paris, during the Commune (April-May 1871), he was received at Versailles, as well as his mother, by old friends, and was kind enough to leave them, as a souvenir of his stay, these witty sketches filled with humour, mixed with profound observation under the pleasant mask that he lent to the different types reproduced by his inexhaustible imagination" (from the preliminary note by L. Bruyère). The work includes a preface by Gabriel Hanotaux and is divided into three themes: The National Assembly in 1871, the Commune and the Judiciary. vi, 98 leaves, [ii]. containing 95 plates printed to one side only. 29.5cm x 20.5cm.

. Première édition. Livre relié en planches recouvertes de tissu. Étiquette en cuir au dos. En bon état, propre. L'ex-libris du propriétaire se trouve à l'intérieur de la planche. Les couvertures souples roses d'origine sont reliées. Elles sont en bon état, mais présentent un pli à un coin. L'intérieur est propre et bien rangé, avec un léger assombrissement des pages. Chaque page présente un portrait de personnalités de Paris et de Versailles pendant la guerre franco-prussienne et la Commune. Caricatures attrayantes. Certaines sont en bleu. "Lorsque Gustave Doré quitta Paris, pendant la Commune (avril-mai 1871), il fut reçu à Versailles, ainsi que sa mère, par de vieux amis, et il eut la bonté de leur laisser, en souvenir de son séjour, ces croquis pleins d'esprit et d'humour, mêlés à une observation profonde sous le masque plaisant qu'il prêtait aux différents types reproduits par son inépuisable imagination" (extrait de la note préliminaire de L. Bruyère). L'ouvrage, préfacé par Gabriel Hanotaux, est divisé en trois thèmes : L'Assemblée nationale en 1871, la Commune et la Justice. vi, 98 feuillets, [ii]. contenant 95 planches imprimées au recto seulement. 29,5cm x 20,5cm.

London Stereoscope and Photographic Company Ltd, 1889. An attractive collection of 25 published albumen photographs of London, photographed and published by the London Stereoscope company. Original red cloth with gilt titles to the front board. There is some bumping and water staining to the front board particularly. The title page and some page edges are a little foxed, but the images themselves are in very good condition. The pages are each bound in, album style. This is weak in parts, and has been reinforced, but overall is sound. images are 13.5 x 21 cm each. The usual London landmarks are all represented, on streets which seem very empty to the modern eye, and populated by pedestrians, horses and carriages. Album is 300 by 220mm (11¾ by 8¾ inches).

. Une collection attrayante de 25 photographies à l'albumine de Londres, photographiées et publiées par la London Stereoscope company. Original en tissu rouge avec des titres dorés sur le panneau avant. Il y a quelques bosses et des taches d'eau sur le panneau avant en particulier. La page de titre et certains bords de page sont un peu roussis, mais les images elles-mêmes sont en très bon état. Les pages sont reliées dans le style d'un album. Les images mesurent 13,5 x 21 cm chacune. Les monuments habituels de Londres sont tous représentés, dans des rues qui semblent très vides à l'œil moderne, et peuplées de piétons, de chevaux et de calèches. L'album mesure 300 x 220 mm (11¾ x 8¾ pouces).

Toronto: The Musson Book Company Limited - Chatto & Windus, 1917. Scarce printing. Dated by owner's name and date to front endpaper. Attractive dark green leather binding, with gilt RLS initials to front board, and titles to spine. Binder's label to rear states T.C. Allen, Halifax, Canada. Stevenson's whimsical musings. OCLC Number / Unique Identifier: 61589351. In good shape, apart from mark to front board. vii, 193 pp. 160 x 105 mm (6¼ x 4¼ inches).

. Impression rare. Le nom du propriétaire et la date figurent sur le premier feuillet de la fin de l'ouvrage. Jolie reliure en cuir vert foncé, avec les initiales dorées de RLS sur le premier plat et les titres au dos. L'étiquette du relieur au dos indique T.C. Allen, Halifax, Canada. Les réflexions fantaisistes de Stevenson. Numéro OCLC / Identificateur unique : 61589351. En bon état, à l'exception d'une marque sur la planche avant. vii, 193 pp. 160 x 105 mm

France: NP, 1970. First edition / numbered. A print of two faces in profile. On heavy wove paper. Biaussat was recognised as one of the leading French figurative painters of his generation. Signed and numbered in pencil to lower left. Limited and numbered #22 of 70. Printed to a heavy weave art paper. Blank verso. The bottom edge has a couple of small nicks and there is very light creasing, but still in very nice condition for framing. Very slight darkening to edge. 40cm x 57cm.

. Première édition / numérotée. Une estampe représentant deux visages de profil. Sur papier vélin épais. Biaussat était reconnu comme l'un des principaux peintres figuratifs français de sa génération. Signée et numérotée au crayon en bas à gauche. Edition limitée et numérotée 22 sur 70. Imprimé sur un papier d'art à forte trame. Verso vierge. Le bord inférieur présente quelques petites entailles et un très léger froissement, mais reste en très bon état pour l'encadrement. Très léger assombrissement des bords. 40cm x 57cm.

Göttingen: Steidl GmbH & Co. OHG, 2010. Scarce first edition. In its original photographic dust jacket. Collection of photographs by the very talented Sébastien Meunier, who tragically died in 2002. In a very good to near fine condition. 192 pages. 330 x 240 mm (13 x 9½ inches).
Quote from the publisher's website: Sébastien Meunier's photographs plunge the viewer into a disturbing world. Against a backdrop of life and death, he invokes a bizarre cast of characters, animals, objects and symbols to create an emotional mis-en-scene akin to the scenes of a film which becomes engraved on our unconscious. His obsessions are also revealed in the outstanding precision of his work, each photograph evidencing meticulous technical skill. This book reveals the vivid universe Sébastien Meunier has left behind. Rare première édition. Dans sa jaquette photographique d'origine. Collection de photographies du très talentueux Sébastien Meunier, décédé tragiquement en 2002. Dans un très bon à presque bon état. 192 pages. 330 x 240 mm (13 x 9½ pouces).
Citation du site de l'éditeur : Les photographies de Sébastien Meunier plongent le spectateur dans un monde inquiétant. Sur fond de vie et de mort, il invoque une étrange distribution de personnages, d'animaux, d'objets et de symboles pour créer une mise en scène émotionnelle semblable aux scènes d'un film qui se gravent dans notre inconscient. Ses obsessions se révèlent également dans la précision exceptionnelle de son travail, chaque photographie témoignant d'une technicité méticuleuse. Ce livre révèle l'univers vivant que Sébastien Meunier a laissé derrière lui.

Paris: Éditions Pythagore, 1932. First edition. A softback collection of 35 compositions by Fuzier. All mocking the First World War from a French perspective, and particularly the German army, and the industrialists who got rich from the war. Facing each cartoon, is a quotation which places it in context. The book was printed on cheap paper, and the front cover has become detached from the block (now repaired with removable archival tape. The book itself is in sound condition, with some nicks and loss to the corners. Consistent darkening throughout. Not perfect, but essential for any collection of military caricature ! [viii] 64 pages. 325 x 245 mm (12¾ x 9¾ inches).

. Première édition. Recueil de 35 compositions de Fuzier. Toutes se moquent de la Première Guerre mondiale du point de vue français, et en particulier de l'armée allemande et des industriels qui se sont enrichis grâce à la guerre. Chaque caricature est accompagnée d'une citation qui la replace dans son contexte. Le livre a été imprimé sur du papier bon marché et la couverture s'est détachée du bloc (réparée à l'aide d'un ruban adhésif d'archivage amovible). Le livre lui-même est en bon état, avec quelques entailles et pertes aux coins. Le livre lui-même est en bon état, avec quelques entailles et pertes dans les coins et un assombrissement constant. Pas parfait, mais essentiel pour toute collection de caricatures militaires ! [viii] 64 pages. 325 x 245 mm (12¾ x 9¾ pouces).

Den Haag: Tielt Lannoo, 1957. First edition. Large soft cover portfolio, containing six posters / sheets of Speybrouck's art. The covers are in good, clean condition, with a little marking and small closed tears only. Inside, the plates are in very good condition, apart from the final one, which was clearly used as a poster, and has tape residue to the edges. This work is part of Speybrouck's Flemish Nationalist (rather than Roman Catholic) output, and is very much in his style. Vlaanderen is mijn ziel is a poetic expression of deep devotion to Flanders, its culture, and its identity. This phrase originates from the work of Albrecht Rodenbach, a prominent Flemish poet and nationalist. The full verse reads: Mijn Vlaanderen is mijn ziel, mijn leven, het doel van mijn streven: mijn leven voor Vlaanderen en Vlaanderen voor God, o mocht ik dat winnende sneven! This translates to: My Flanders is my soul, my life, the goal of my striving: my life for Flanders and Flanders for God, oh, may I die victorious! The poem reflects Rodenbach's commitment to the Flemish Movement and his vision of a strong connection between personal identity, religious faith, and dedication to Flanders. It became emblematic of the Flemish cultural and nationalist awakening in the late 19th and early 20th centuries. Each of the plates has a line to text to the base, and is signed in the plate with the JS monogram. 46.5cm x 32cm. This copy conforms to WorldCat / OCLC: 901327296. This gives the date (the work is undated) as 1957. This was the year after Speybrouck's death, so may have been a tribute work, although its style is more pre war. Jozef Speybrouck (1891-1956) was a prominent Flemish graphic artist and illustrator active in the early 20th century. He was known for his contributions to the Art Deco movement and his distinctive sober and highly stylized linework. A scarce item, we have found no others for sale, and no auction records. WorldCat states two library holdings, both in Belgium.

. Première édition. Grand portfolio à couverture souple, contenant six affiches / feuilles d'art de Speybrouck. Les couvertures sont en bon état, propres, avec quelques marques et de petites déchirures fermées. A l'intérieur, les planches sont en très bon état, à l'exception de la dernière, qui a manifestement été utilisée comme affiche et dont les bords présentent des résidus de ruban adhésif. Cette œuvre fait partie de la production nationaliste flamande (plutôt que catholique) de Speybrouck et est tout à fait dans son style. Vlaanderen is mijn ziel est l'expression poétique d'une profonde dévotion à la Flandre, à sa culture et à son identité. Cette expression provient de l'œuvre d'Albrecht Rodenbach, éminent poète et nationaliste flamand. Le vers complet se lit comme suit : Mijn Vlaanderen is mijn ziel, mijn leven, het doel van mijn streven : mijn leven voor Vlaanderen en Vlaanderen voor God, o mocht ik dat winnende sneven ! Ce qui se traduit par : Ma Flandre est mon âme, ma vie, le but de mes efforts : ma vie pour la Flandre et la Flandre pour Dieu, oh, que je meure victorieux ! Ce poème reflète l'engagement de Rodenbach envers le mouvement flamand et sa vision d'un lien étroit entre l'identité personnelle, la foi religieuse et le dévouement à la Flandre. Il est devenu emblématique de l'éveil culturel et nationaliste flamand à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle. Chacune des planches comporte une ligne de texte à la base et est signée dans la planche avec le monogramme JS. 46.5cm x 32cm. Cet exemplaire est conforme à WorldCat / OCLC : 901327296. La date (l'ouvrage n'est pas daté) est 1957. C'est l'année qui a suivi la mort de Speybrouck, et il pourrait donc s'agir d'une œuvre d'hommage, bien que son style soit plus proche de celui de l'avant-guerre. Jozef Speybrouck (1891-1956) était un éminent graphiste et illustrateur flamand actif au début du XXe siècle. Il est connu pour sa contribution au mouvement Art déco et pour son travail au trait sobre et très stylisé. Il s'agit d'un objet rare, nous n'en avons pas trouvé d'autres à vendre, ni d'archives de ventes aux enchères. WorldCat signale deux fonds de bibliothèque, tous deux en Belgique.

Biot: Musée National Fernand Léger, 1920. An attractive lithograph, issued by Nadia Léger and Georges Bauquier on behalf of the Musée National Fernand Léger at Biot as a new year message / gift. The lithograph shows a picture of a woman holding a bunch of flowers. Inside, is a short printed text wishing the recipient a happy new year. (but doesn't state which year). Overall a clean and good condition lithograph on heavy weave paper. 280 by 220mm (11 by 8¾ inches). There is a very small stain to the corner of the front cover. To the rear panel there is some discoloration / darkening, but overall in excellent condition. First edition (for the card)

. Une jolie lithographie, éditée par Nadia Léger et Georges Bauquier au nom du Musée National Fernand Léger à Biot comme message / cadeau de nouvel an. La lithographie représente une femme tenant un bouquet de fleurs. À l'intérieur, un court texte imprimé souhaite au destinataire une bonne année. (sans préciser l'année). Dans l'ensemble, il s'agit d'une lithographie propre et en bon état sur papier épais. 280 par 220mm (11 par 8¾ pouces). Il y a une très petite tache dans le coin de la couverture. Le panneau arrière présente une certaine décoloration / assombrissement, mais dans l'ensemble il est en excellent état. Première édition (pour la carte)

Paris / Amsterdam: Simon BENARD / Pierre MORTIER, 1691. Two volumes bound as one. A second edition of the "Voiage du Monde de Descartes" bound in with a First Thus (Amsterdam) copy of the "Suite du voyage du Monde". Unfortunately the First volume lacks the double plate of the Moon. It contains the 18 woodcuts showing celestial systems. The second volume contains 12 woodcuts. Original full leather binding with gilt details to the spine. (Somewhat faded to the spine). The binding is cracking to the hinges with some nicking, but is still holding together. Internally the books are clean and tidy with a little darkening and a couple of isolated foxing spots only. A couple of contemporary inked notes to the inside board. [xiv], 308., [viii], 248. pp. 160 x 100 mm (6¼ x 4 inches). The first volume is scarce in early editions. At the time of writing this description, there are no copies of the "Suite du voyage" available.

These works were the written by the Jesuit Priest, Father Gabriel Daniel (1649-1728), known for his activity as a historiographer and for his History of France. It relates Imaginary journey around the Cartesian universe, composed in the form of satire in the company of Father Mersenne, the author mainly fights the system of vortices. The debate on the question of the Void and Celestial Mechanics was one of the most important of the second half of the 17th century, and all the scientists and metaphysicians of the time brought their point of view to it. Daniel was opposed to Cartesian philosophy, and these treatise are mainly aimed at attacking his Treatise on Light (Published in 1664).

. Deux volumes reliés comme un seul. Une deuxième édition du «Voiage du Monde de Descartes» reliée avec un premier exemplaire de Ainsi (Amsterdam) de la «Suite du voyage du monde» Malheureusement, le premier volume MANQUE la double plaque de la Lune. Il contient les 18 gravures sur bois montrant les systèmes célestes. Le deuxième volume contient 12 gravures sur bois. Reliure d'origine plein cuir avec détails dorés au dos. (Un peu fané à la colonne vertébrale). La reliure craque sur les charnières avec quelques entailles, mais tient toujours ensemble. À l'intérieur, les livres sont propres et bien rangés avec un peu d'assombrissement et quelques taches de rousseur isolées seulement. Quelques notes encrées contemporaines sur le tableau intérieur. [xiv], 308., [viii], 248. pp. 160 x 100mm. Le premier volume est rare dans les premières éditions. Au moment de la rédaction de cette description, il n'y a pas d'exemplaires de la « Suite du voyage » disponibles.

Ces ouvrages ont été écrits par le Prêtre Jésuite, le Père Gabriel DANIEL (1649-1728), connu pour son activité d'historiographe et pour son Histoire de France. Il relate Voyage imaginaire autour de l'univers cartésien, composé sous forme de satire en compagnie du Père Mersenne, l'auteur combat principalement le système des tourbillons. Le débat sur la question du Vide et de la Mécanique Céleste fut l'un des plus importants de la seconde moitié du XVIIe siècle, et tous les scientifiques et métaphysiciens de l'époque y apportèrent leur point de vue. Daniel était opposé à la philosophie cartésienne, et ces traités visent principalement à attaquer son Traité de la lumière (publié en 1664).

na. First Edition. Circa 1870. Unknown artist, the image shows two French soldiers conversing in the foreground outside a sentry post. A couple of youths are talking to another soldier in the background. In the time honoured way of bored soldiers, they complain about their lot. Water colour to paper. A touch of staining to the corner of the paper, and a little darkening to the page, otherwise in excellent, original condition. 220 x 280 mm

. Artiste inconnu, l'image montre deux soldats français conversant au premier plan à l'extérieur d'un poste de garde. À l'arrière-plan, deux jeunes gens discutent avec un autre soldat. Selon la tradition des soldats qui s'ennuient, ils se plaignent de leur sort. Aquarelle sur papier. Un peu de tache dans le coin du papier et un léger assombrissement de la page, sinon en excellent état d'origine. 220 x 280 mm

Paris: Maurice Dreyfous. Undated, early or first edition. C1850. Contemporary green half leather binding with marbled boards and gilt titles. A little rubbing to the boards and spine. Binding is firm and holding well, although slightly shaken to the front board. Blue marbled end papers. Half title, title. The first few pages are significantly foxed. There is then light to moderate foxing throughout the book. Owner's date to half title. Notes in ink (from 1976) written to the rear end paper, and some margins. A few stains and marks to the work. X, frontis, [ii], folding map, 3-318 pages. 250 x 170 mm Édition non datée, ancienne ou originale. C1850. Reliure demi-cuir vert de l'époque avec plats marbrés et titres dorés. Petits frottements aux plats et au dos. la reliure est ferme et tient bien, bien que légèrement secouée au premier plat. gardes marbrées bleues. faux-titre, titre. Les premières pages sont considérablement renards. Il y a ensuite des rousseurs légères à modérées tout au long du livre. Date du propriétaire au demi-titre. Notes à l'encre (de 1976) écrites au verso. Quelques taches et marques à l'oeuvre. X, frontis, [ii], carte dépliante, 3-318 pages. 25 cm x 17 cm

Paris: Librairie Delagrave, 1934. Second edition. Hardback rebind in dark blue buckram with blue paper covered boards. Boards in very good condition, apart from one scratch / scrape along bottom of front board. Very clean inside. With many full-page colour illustrations on glossy feel paper, plus b/w in-text illustrations throughout - all by JOB. 160 pages. 320 x 250 mm (12½ x 9¾ inches). Deuxième édition. Reliure cartonnée en bougran bleu foncé avec des planches couvertes de papier bleu. Les planches sont en très bon état, à l'exception d'une éraflure au bas de la première planche. L'intérieur est très propre. Avec de nombreuses illustrations en couleur pleine page sur papier glacé, plus des illustrations en noir et blanc dans le texte - toutes par JOB. 160 pages. 320 x 250 mm

France: S.P, C1980. First edition / original artwork. Anonymous and unsigned. An original water colour illustration of a fox (?) watching himself or his neighbours through a complex system of pipes. The work appears to be a piece being prepared for a publication. There are pencil grid lines to the the edge. The "splatter effect" on the wall also continues beyond the pencil margin of the page (although doesn't affect the sign, so applied where the artist wanted). Although virtually finished, on close inspection, the fox figure may not have been completed (or may be intended to be a black and white figure). A little edgewear to the top right corner. A surreal scene. 50cm x 35cm.

. Première édition / œuvre d'art originale. Anonyme et non signée. Illustration originale à l'aquarelle d'un renard ( ?) s'observant ou observant ses voisins à travers un système complexe de tuyaux. L'œuvre semble avoir été préparée pour une publication. Il y a des lignes de quadrillage au crayon sur le bord. L'effet d'éclaboussure sur le mur se prolonge également au-delà de la marge de crayon de la page (bien qu'il n'affecte pas le signe, il a donc été appliqué là où l'artiste le souhaitait). Bien qu'elle soit virtuellement terminée, en y regardant de plus près, la figure du renard n'a peut-être pas été achevée (ou est peut-être destinée à être une figure en noir et blanc). Le coin supérieur droit est légèrement usé. Une scène surréaliste. 50cm x 35cm.

Londres / Paris: Wichnyther / Basset, 1766. Copper engraving, beautifully hand coloured. Originally designed to be viewed through a zograscope. Title in both English and French. 23 x 41 cm (image); Bottom left reads: Published according to Act of Parliament 1766. Sheet size: 340 x 515 mm (13½ x 20¼ inches). In very good condition, with a very small loss to left edge, and some minor soiling. Blank to verso. A zograscope is an optical device for magnifying flat images, as the shape of the lens enhanced the sense of the depth shown in the picture. The precursor to 3D images! These were very fashionable in the late 18th century. Gravure sur cuivre, magnifiquement colorée à la main. Conçu à l'origine pour être vu à travers un zograscope. Titre en anglais et en français. 23 x 41 cm (image) ; En bas à gauche se lit : publié conformément à la loi du Parlement 1766. Taille de la feuille : 340 x 515 mm (13½ x 20¼ pouces). En très bon état, avec un très petit manque au bord gauche et quelques salissures mineures. Blanc au verso. Un zograscope est un appareil optique pour agrandir des images plates, car la forme de l'objectif améliore le sens de la profondeur montrée dans l'image. Le précurseur des images 3D ! Celles-ci étaient très à la mode à la fin du XVIIIe siècle.

Augsburg: B.F. Leizelt, 1750. A view of London - the title is printed in reverse. Coloured. Dimensions: 28 x 39.5 cm. Verso is blank. From "Collection des Prospects". Text in French. Originally designed to be viewed through a zograscope. A view down the Thames with Westminster bridge. Good. Narrow margins. Slightly wrinkled. Water stain on the right. A zograscope is an optical device for magnifying flat images, as the shape of the lens enhanced the sense of the depth shown in the picture. The precursor to 3D images! These were very fashionable in the late 18th century. 280 x 395 mm (11 x 15½ inches). Une vue de Londres - le titre est imprimé à l'envers. Coloré. Dimensions : 28 x 39,5 cm. Le verso est vide. De la "Collection des Perspectives". Texte en français. Conçu à l'origine pour être vu à travers un zograscope. Une vue sur la Tamise avec le pont de Westminster. Bon. Marges étroites. Légèrement froissé. Tache d'eau à droite. Un zograscope est un appareil optique pour agrandir des images plates, car la forme de l'objectif améliore le sens de la profondeur montrée dans l'image. Le précurseur des images 3D! Celles-ci étaient très à la mode à la fin du XVIIIe siècle. 280 x 395 mm.