Paris: Éditions Pythagore, 1932. First edition. A softback collection of 35 compositions by Fuzier. All mocking the First World War from a French perspective, and particularly the German army, and the industrialists who got rich from the war. Facing each cartoon, is a quotation which places it in context. The book was printed on cheap paper, and the front cover has become detached from the block (now repaired with removable archival tape. The book itself is in sound condition, with some nicks and loss to the corners. Consistent darkening throughout. Not perfect, but essential for any collection of military caricature ! [viii] 64 pages. 325 x 245 mm (12¾ x 9¾ inches).

. Première édition. Recueil de 35 compositions de Fuzier. Toutes se moquent de la Première Guerre mondiale du point de vue français, et en particulier de l'armée allemande et des industriels qui se sont enrichis grâce à la guerre. Chaque caricature est accompagnée d'une citation qui la replace dans son contexte. Le livre a été imprimé sur du papier bon marché et la couverture s'est détachée du bloc (réparée à l'aide d'un ruban adhésif d'archivage amovible). Le livre lui-même est en bon état, avec quelques entailles et pertes aux coins. Le livre lui-même est en bon état, avec quelques entailles et pertes dans les coins et un assombrissement constant. Pas parfait, mais essentiel pour toute collection de caricatures militaires ! [viii] 64 pages. 325 x 245 mm (12¾ x 9¾ pouces).

France: S.P, S.D. Reprint. A limited edition (26/250) His 1 May 1915 illustration in Fantasio depicts a poignant wartime theme: "Living beautiful and dying by releasing a beautiful soul," featuring motifs of war casualties from the 1914-1918 conflict. This is not a page from the magazine, it was printed as a poster and is printed later, and numbered in pencil - but with no printer or publisher details. Fantasio was a First World War satirical magazine launched in August 1906 by Félix Juven. The only record of this print we can find is for the auction record of this copy. There is a little edgewear to the extensive margin, but this could be easily hidden in framing. A lovely piece. Image area is 26.5cm x 41.5cm. The sheet is 41.5cm x 59cm. Blank to verso. Adolphe Willette (1857-1926) stands as a prominent figure among the bohemian artists of fin-de-siècle Montmartre, renowned for his contributions as painter, illustrator, caricaturist, and lithographer. He is today particularly remembered for his caricatures from the first world war.

. ​Réimpression. Édition limitée (26/250) Son illustration du 1er mai 1915 dans Fantasio dépeint un thème poignant lié à la guerre : « Vivre en beauté et mourir en libérant une belle âme », avec pour motifs les victimes de la guerre de 1914-1918. Il ne s'agit pas d'une page du magazine, mais d'une affiche imprimée ultérieurement et numérotée au crayon, sans mention de l'imprimeur ou de l'éditeur. Fantasio était un magazine satirique sur la Première Guerre mondiale lancé en août 1906 par Félix Juven. La seule trace que nous ayons trouvée de cette gravure est le résultat de la vente aux enchères de cet exemplaire. Les bords de la large marge sont légèrement abîmés, mais cela peut facilement être masqué par un encadrement. Une très belle pièce. La surface de l'image est de 26,5 cm x 41,5 cm. La feuille mesure 41,5 cm x 59 cm. Verso vierge. Adolphe Willette (1857-1926) est une figure éminente parmi les artistes bohèmes du Montmartre fin de siècle, réputé pour ses contributions en tant que peintre, illustrateur, caricaturiste et lithographe. On se souvient aujourd'hui particulièrement de lui pour ses caricatures de la Première Guerre mondiale.

Biot: Musée National Fernand Léger, 1920. An attractive lithograph, issued by Nadia Léger and Georges Bauquier on behalf of the Musée National Fernand Léger at Biot as a new year message / gift. The lithograph shows a picture of a woman holding a bunch of flowers. Inside, is a short printed text wishing the recipient a happy new year. (but doesn't state which year). Overall a clean and good condition lithograph on heavy weave paper. 280 by 220mm (11 by 8¾ inches). There is a very small stain to the corner of the front cover. To the rear panel there is some discoloration / darkening, but overall in excellent condition. First edition (for the card)

. Une jolie lithographie, éditée par Nadia Léger et Georges Bauquier au nom du Musée National Fernand Léger à Biot comme message / cadeau de nouvel an. La lithographie représente une femme tenant un bouquet de fleurs. À l'intérieur, un court texte imprimé souhaite au destinataire une bonne année. (sans préciser l'année). Dans l'ensemble, il s'agit d'une lithographie propre et en bon état sur papier épais. 280 par 220mm (11 par 8¾ pouces). Il y a une très petite tache dans le coin de la couverture. Le panneau arrière présente une certaine décoloration / assombrissement, mais dans l'ensemble il est en excellent état. Première édition (pour la carte)

na. First Edition. Circa 1870. Unknown artist, the image shows two French soldiers conversing in the foreground outside a sentry post. A couple of youths are talking to another soldier in the background. In the time honoured way of bored soldiers, they complain about their lot. Water colour to paper. A touch of staining to the corner of the paper, and a little darkening to the page, otherwise in excellent, original condition. 220 x 280 mm

. Artiste inconnu, l'image montre deux soldats français conversant au premier plan à l'extérieur d'un poste de garde. À l'arrière-plan, deux jeunes gens discutent avec un autre soldat. Selon la tradition des soldats qui s'ennuient, ils se plaignent de leur sort. Aquarelle sur papier. Un peu de tache dans le coin du papier et un léger assombrissement de la page, sinon en excellent état d'origine. 220 x 280 mm

the Netherlands: N. P, C1950. First edition. Title page and four linen covered pages (including the rear cover). The inside flap has five skeins of coloured wool wrapped around it. The introductory verse (in Dutch) tells how easy it is to cut a page out and to use the wool to make a picture. It is clear from inside the book that one image has been cut out, and it would seem, was embroidered mainly in blue thread! The covers are browned and marked, and there is some foxing to it. Inside, mainly clean, but with a touch of marking here also. Altogether, and attractive, if incomplete piece of children's book history. 23cm x 18cm.

, Page de titre et quatre pages recouvertes de lin (y compris la couverture arrière). Le rabat intérieur est entouré de cinq écheveaux de laine colorée. Le poème d'introduction (en néerlandais) explique à quel point il est facile de découper une page et d'utiliser la laine pour créer une image. À l'intérieur du livre, on voit clairement qu'une image a été découpée et, semble-t-il, brodée principalement avec du fil bleu ! Les couvertures sont brunies et marquées, et présentent quelques rousseurs. L'intérieur est principalement propre, mais présente également quelques marques. Dans l'ensemble, il s'agit d'un ouvrage attrayant, bien qu'incomplet, de l'histoire du livre pour enfants.

Paris: Chez Eugene Onfroy, 1789. First edition thus. An early reprint of this Utopian voyage to the place of true happiness. (The first edition was published by Charles-Pierre Berton in 1781). Contemporary full leather, with gilt decoration and label to the spine. The binding is sound, but a little rubbed. Internally clean and tidy, with just a touch of marking / darkening and a little edgewear. Attractive vignette to the first page of the novel. Publisher's vignette to the title. Contents and privilége du Roi to the rear. The work begins with the half title, so it is likely that a blank end paper is lacking. The advertisement to the author (who was anonymous at the time), states that she was sixteen when she wrote the book, although she concedes that it later underwent editing. The publisher writes in the preface, acknowledging that it was written by a woman, that "One senses from the style of this work that it is a woman writing for people of her kind." And also "she speaks to the heart to win over the mind." The story is a collection of moral instructions. "It is a History of Piety, adorned with ingenious emblems, allegorical figures, poetic descriptions..." A scarce work in eighteenth century editions. This edition is interesting, as it was published at exactly the time that the French Revolution was beginning, and was the first of a number of anti-enlightenment works written by Loquet. X, 453, [2] pages.

. Première édition telle quelle. Une des premières rééditions de ce voyage utopique vers le lieu du vrai bonheur. (La première édition a été publiée par Charles-Pierre Berton en 1781). Reliure d'époque en cuir pleine peau, avec décor doré et étiquette sur le dos. La reliure est solide, mais légèrement frottée. Intérieur propre et soigné, présentant seulement quelques traces de rousseur et un léger usure des tranches. Jolie vignette sur la première page du roman. Vignette de l'éditeur sur la page de titre. Table des matières et privilège du Roi à la fin de l'ouvrage. L'ouvrage commence par la page de demi-titre ; il est donc probable qu'une page de garde vierge manque. La notice sur l'auteur (qui était alors anonyme) précise qu'elle avait seize ans lorsqu'elle a écrit ce livre, bien qu'elle admette qu'il ait ensuite fait l'objet d'une révision. Dans la préface, l'éditeur, reconnaissant que l'ouvrage a été écrit par une femme, écrit : « On devine, au style de cet ouvrage, qu'il s'agit d'une femme écrivant pour ses semblables. » Et encore : « Elle s'adresse au cœur pour convaincre l'esprit. » L'histoire est un recueil d'enseignements moraux. « C'est une Histoire de la piété, agrémentée d'emblèmes ingénieux, de figures allégoriques, de descriptions poétiques… » Un ouvrage rare dans les éditions du XVIIIe siècle. Cette édition est intéressante, car elle a été publiée exactement au moment où la Révolution française commençait, et fut la première d'une série d'ouvrages anti-Lumières écrits par Loquet. X, 453, [2] pages.

Paris: Maurice Dreyfous. Undated, early or first edition. C1850. Contemporary green half leather binding with marbled boards and gilt titles. A little rubbing to the boards and spine. Binding is firm and holding well, although slightly shaken to the front board. Blue marbled end papers. Half title, title. The first few pages are significantly foxed. There is then light to moderate foxing throughout the book. Owner's date to half title. Notes in ink (from 1976) written to the rear end paper, and some margins. A few stains and marks to the work. X, frontis, [ii], folding map, 3-318 pages. 250 x 170 mm Édition non datée, ancienne ou originale. C1850. Reliure demi-cuir vert de l'époque avec plats marbrés et titres dorés. Petits frottements aux plats et au dos. la reliure est ferme et tient bien, bien que légèrement secouée au premier plat. gardes marbrées bleues. faux-titre, titre. Les premières pages sont considérablement renards. Il y a ensuite des rousseurs légères à modérées tout au long du livre. Date du propriétaire au demi-titre. Notes à l'encre (de 1976) écrites au verso. Quelques taches et marques à l'oeuvre. X, frontis, [ii], carte dépliante, 3-318 pages. 25 cm x 17 cm

Paris: Librairie Delagrave, 1934. Second edition. Hardback rebind in dark blue buckram with blue paper covered boards. Boards in very good condition, apart from one scratch / scrape along bottom of front board. Very clean inside. With many full-page colour illustrations on glossy feel paper, plus b/w in-text illustrations throughout - all by JOB. 160 pages. 320 x 250 mm (12½ x 9¾ inches). Deuxième édition. Reliure cartonnée en bougran bleu foncé avec des planches couvertes de papier bleu. Les planches sont en très bon état, à l'exception d'une éraflure au bas de la première planche. L'intérieur est très propre. Avec de nombreuses illustrations en couleur pleine page sur papier glacé, plus des illustrations en noir et blanc dans le texte - toutes par JOB. 160 pages. 320 x 250 mm

France: S.P, C1980. First edition / original artwork. Anonymous and unsigned. An original water colour illustration of a fox (?) watching himself or his neighbours through a complex system of pipes. The work appears to be a piece being prepared for a publication. There are pencil grid lines to the the edge. The "splatter effect" on the wall also continues beyond the pencil margin of the page (although doesn't affect the sign, so applied where the artist wanted). Although virtually finished, on close inspection, the fox figure may not have been completed (or may be intended to be a black and white figure). A little edgewear to the top right corner. A surreal scene. 50cm x 35cm.

. Première édition / œuvre d'art originale. Anonyme et non signée. Illustration originale à l'aquarelle d'un renard ( ?) s'observant ou observant ses voisins à travers un système complexe de tuyaux. L'œuvre semble avoir été préparée pour une publication. Il y a des lignes de quadrillage au crayon sur le bord. L'effet d'éclaboussure sur le mur se prolonge également au-delà de la marge de crayon de la page (bien qu'il n'affecte pas le signe, il a donc été appliqué là où l'artiste le souhaitait). Bien qu'elle soit virtuellement terminée, en y regardant de plus près, la figure du renard n'a peut-être pas été achevée (ou est peut-être destinée à être une figure en noir et blanc). Le coin supérieur droit est légèrement usé. Une scène surréaliste. 50cm x 35cm.

Londres / Paris: Wichnyther / Basset, 1766. Copper engraving, beautifully hand coloured. Originally designed to be viewed through a zograscope. Title in both English and French. 23 x 41 cm (image); Bottom left reads: Published according to Act of Parliament 1766. Sheet size: 340 x 515 mm (13½ x 20¼ inches). In very good condition, with a very small loss to left edge, and some minor soiling. Blank to verso. A zograscope is an optical device for magnifying flat images, as the shape of the lens enhanced the sense of the depth shown in the picture. The precursor to 3D images! These were very fashionable in the late 18th century. Gravure sur cuivre, magnifiquement colorée à la main. Conçu à l'origine pour être vu à travers un zograscope. Titre en anglais et en français. 23 x 41 cm (image) ; En bas à gauche se lit : publié conformément à la loi du Parlement 1766. Taille de la feuille : 340 x 515 mm (13½ x 20¼ pouces). En très bon état, avec un très petit manque au bord gauche et quelques salissures mineures. Blanc au verso. Un zograscope est un appareil optique pour agrandir des images plates, car la forme de l'objectif améliore le sens de la profondeur montrée dans l'image. Le précurseur des images 3D ! Celles-ci étaient très à la mode à la fin du XVIIIe siècle.

S.P: S.P. Circa 1750. A lovely hand coloured vue d'optique of the storming of Bergen op Zoom (in the Netherlands) by the French. This occurred as part of the War of the Austrian succession in the late 1740's. This image is quite closely cropped, so there are no printer, engraver or title visible. Still, attractive colouring and in excellent condition. The title is written in French in pencil to the passe partout. Engraving is 23cm x 27cm. The passe partout is 33.5cm x 48cm. Passe partout has a touch of marking only. Curiously, there are also examples of this engraving offered suggesting it was by Robert Sayer and showed the siege of Barcelona in 1713. However, we go with the majority of museums that this is the French in the Netherlands !

. Vers 1750. Une ravissante « vue d'optique » coloriée à la main représentant la prise de Bergen op Zoom (aux Pays-Bas) par les Français. Cet événement s'est déroulé dans le cadre de la guerre de Succession d'Autriche, à la fin des années 1740. L'image est cadrée de très près, de sorte qu'aucun nom d'imprimeur, de graveur ou de titre n'est visible. Elle présente néanmoins une coloration attrayante et est en excellent état. Le titre est inscrit en français au crayon sur le passe-partout. La gravure mesure 23 cm x 27 cm. Le passe-partout mesure 33,5 cm x 48 cm. Le passe-partout ne présente que quelques légères traces d'usure. Curieusement, on trouve également sur le marché des exemplaires de cette gravure attribués à Robert Sayer et représentant le siège de Barcelone en 1713. Nous nous rallions toutefois à l'avis de la majorité des musées, selon lequel il s'agit bien des Français aux Pays-Bas !

Augsburg: B.F. Leizelt, 1750. A view of London - the title is printed in reverse. Coloured. Dimensions: 28 x 39.5 cm. Verso is blank. From "Collection des Prospects". Text in French. Originally designed to be viewed through a zograscope. A view down the Thames with Westminster bridge. Good. Narrow margins. Slightly wrinkled. Water stain on the right. A zograscope is an optical device for magnifying flat images, as the shape of the lens enhanced the sense of the depth shown in the picture. The precursor to 3D images! These were very fashionable in the late 18th century. 280 x 395 mm (11 x 15½ inches). Une vue de Londres - le titre est imprimé à l'envers. Coloré. Dimensions : 28 x 39,5 cm. Le verso est vide. De la "Collection des Perspectives". Texte en français. Conçu à l'origine pour être vu à travers un zograscope. Une vue sur la Tamise avec le pont de Westminster. Bon. Marges étroites. Légèrement froissé. Tache d'eau à droite. Un zograscope est un appareil optique pour agrandir des images plates, car la forme de l'objectif améliore le sens de la profondeur montrée dans l'image. Le précurseur des images 3D! Celles-ci étaient très à la mode à la fin du XVIIIe siècle. 280 x 395 mm.

London: 1760. Rare Latin / Spanish version of this copper engraving of Somerset House and St. Mary le Strand in London. Circa 1770. Originally designed to be viewed through a zograscope. Good condition. Slightly wrinkled / creased, with some small closed tears to sheet edge (not affecting the actual engraving). A few pale spots of foxing. Neat repair to verso. Light water stains, only obvious from otherwise blank verso. 280 x 420 mm (image); 306 x 490 mm (sheet).
A zograscope is an optical device for magnifying flat images, as the shape of the lens enhanced the sense of the depth shown in the picture. The precursor to 3D images! These were very fashionable in the late 18th century. Rare version latine/espagnole de cette gravure sur cuivre de Somerset House et St Mary le Strand à Londres. Vers 1770. Conçu à l'origine pour être vu à travers un zograscope. Bonne condition. Légèrement froissé / froissé, avec quelques petites déchirures fermées sur le bord de la feuille (n'affectant pas la gravure proprement dite). Quelques taches pâles de rousseurs. Réparation soignée au verso. Légères taches d'eau, évidentes uniquement à partir du verso autrement vierge.28 x 42 cm (image); 36 x 49 cm (feuille).
Un zograscope est un appareil optique pour agrandir des images plates, car la forme de la lentille améliore le sens de la profondeur montrée dans l'image. Le précurseur des images 3D ! Celles-ci étaient très à la mode à la fin du XVIIIe siècle.

Paris: Maillet, 1760. Scarce copper engraving, finely hand coloured. Originally designed to be viewed through a zograscope. Title in French. Behind neat cream passe partout. 24 x 37 cm (image); actual size: 335 x 475 mm (13¼ x 18¾ inches). In an excellent condition for such a scarce item. Blank to verso. A zograscope is an optical device for magnifying flat images, as the shape of the lens enhanced the sense of the depth shown in the picture. The precursor to 3D images! These were very fashionable in the late 18th century. Rare gravure sur cuivre, finement colorée à la main. Conçu à l'origine pour être vu à travers un zograscope. Titre en français. Derrière un passe partout crème soigné. 24 x 37 cm (image) ; taille réelle : 335 x 475 mm (13¼ x 18¾ pouces). En excellent état pour un objet si rare. Blanc au verso. Un zograscope est un appareil optique pour agrandir des images plates, car la forme de l'objectif améliore le sens de la profondeur montrée dans l'image. Le précurseur des images 3D ! Celles-ci étaient très à la mode à la fin du XVIIIe siècle.

Piringer, 1815. A lovely framed engraving of Orleans from the l'ille Arrault. Painted by Salmon in 1807, this was engraved by Piringer in 1815. In very good original uncoloured state. It is framed, under glass in a recent gilt and green mottled frame. The engraving is in good condition, with a little darkening to the plate. This is an unusual darkening, and looks as if it may be an intentional colour wash ? There appears to be a small (possibly) repaired tear to the bottom edge of the image. As it is on a line with the engraving it is barely noticeable (but see photos). Overall a very attractive and scarce view of Orleans. 55cm x 72cm. Jacques Pierre François Salmon (1781-1855) was a history painter and a landscaper, he was the student of Jean Bardin and Jean-Baptiste Regnault and was a drawing teacher at the Orléans high school. The Orléans Museum preserves some of his works.

. Une belle gravure encadrée d'Orléans de l'ille Arrault. Peinte par Salmon en 1807, elle a été gravée par Piringer en 1815. En très bon état original non coloré. Elle est encadrée sous verre dans un cadre récent doré et vert chiné. La gravure est en bon état, avec un léger assombrissement de la plaque. Il s'agit d'un assombrissement inhabituel, qui semble être un lavis intentionnel ? Il semble qu'il y ait une petite déchirure (peut-être) réparée sur le bord inférieur de l'image. Comme elle se trouve sur une ligne avec la gravure, elle est à peine perceptible (mais voir les photos). Dans l'ensemble, il s'agit d'une très belle et rare vue d'Orléans. 55cm x 72cm. Jacques Pierre François Salmon (1781-1855) était un peintre d'histoire et un paysagiste, il fut l'élève de Jean Bardin et de Jean-Baptiste Regnault et fut professeur de dessin au lycée d'Orléans. Le musée d'Orléans conserve certaines de ses œuvres.

Den Haag / The Hague: Isaac van der Kloot, 1708. First Edition. Rare with the original hand coloured engraving on two sheets, joined at the fold. View and Representation of the Battle of Oudenaarde, given on 11 July 1708. Engraved captions below the image. Nice, fresh, contemporary colouring. A touch of marking to the blank margins. There are some minor repairs to the blank verso of the plate (not visible from the front). A very nice copy. Scarce to find a coloured copy. The Battle of Oudenaarde between the Allies under the Prince of Savoy and the Duke of Marlborough and the French, 11 July 1708. On the left the prince is on horseback. Etching by Jan van Huchtenburg after his own painting; with legend. Oudenaarde (French: Audenarde) is a Belgian city in the Flemish province of East Flanders. Illustration from: Jean Du Mont baron de Carels-Croon, "Warlike description of the battles [...] of the three [...] military commanders [...] Prince Eugene of Savoy, the Prince and Duke of Marlborough, and the Prince of Orange and Nassau-Friesland", 2 vols., Isaac van der Kloot, The Hague 1729, vol. I, no. 26. Sheet size: 565 x 645mm (22.44 x 25 inches). View size: 455 x 580mm (17.91 x 22.83 inches).

. Première édition. Rare avec la gravure originale coloriée à la main sur deux feuilles, jointes à la pliure. Vue et Représentation de la Bataille d'Audenarde, donnée le 11 Juillet 1708. Légendes gravées sous l'image. Belle et fraîche mise en couleur de l'époque. Un peu de marquage dans les marges blanches. Il y a quelques petites réparations au verso vierge de la plaque (non visibles de face). Très bel exemplaire. Il est rare de trouver un exemplaire en couleur. La bataille d'Audenarde entre les alliés du prince de Savoie et du duc de Marlborough et les Français, le 11 juillet 1708. À gauche, le prince est à cheval. Gravure de Jan van Huchtenburg d'après sa propre peinture ; avec légende. Audenarde est une ville belge située dans la province flamande de Flandre orientale. Illustration tirée de : Jean Du Mont baron de Carels-Croon, "Description guerrière des batailles [...] des trois [...] commandants militaires [...] le prince Eugène de Savoie, le prince et duc de Marlborough, et le prince d'Orange et de Nassau-Friesland", 2 volumes, Isaac van der Kloot, La Haye 1729, vol. I, n° 26. Dimensions de la feuille : 565 x 645 mm (22,44 x 25 pouces). Taille de la vue : 455 x 580 mm

These fabulous illustrations, were created by Lesueur and Alaux between 1826 and 1828. Lithography by Godefroy Engelmann. They were originally gathered in a portfolio of 14 plates (according to FirstSearch - some sources state 15 but may be including a title). They seem to have been issued uncoloured, and we have seen no original plates offered with hand colouring. Each plate was presented with an engraved view of a roman antiquity or scene, and then several lines of small text in French below. (There was a 20th Century uncoloured reproduction but this is without the text). Here we offer five of the plates. Each has the contemporary hand colouring, and is framed and glazed with passe partout and a more recent simple gilt frame. Here the views have a visible area of 47cm x 31cm, beneath a passe partout of 49cm x 59cm, and held within a frame of 53cm x 62cm. The passe partout has a very slight wave to each plate, otherwise they are in fine condition. The five views are: Colonne élevée á L'Empereur Phocas (1826), good clean condition; Temple de Mars-Vengeur (1826) very good clean condition, with a few very light foxing spots to the text area; Vue du Capitole (1827) in excellent clean condition; Vue du Portique d'Octavie (No date), good clean condition; and Vue du Forum Trajan (1828) In excellent condition. This is the only picture which is horizontal rather than vertical. Godefroy Engelmann (1788-1839): Lithographer printer, painter, designer and inventor. From Mulhouse, he was a prolific publisher; Jean-Paul Alaux (1788-1858) from Bordeaux, was a lithographer and painter who specialised in landscape and antique views; Jean-Baptiste-Cicéron Lesueur (1794-1883) was primarily a French architect, but spent some time studying the ancient architecture of Rome and collaborated with Alaux on this project. Conforms to OCLC Number / Unique Identifier: 1061143512. FirstSearch shows only one library with the portfolio.

. Ces fabuleuses illustrations ont été réalisées par Lesueur et Alaux entre 1826 et 1828. Lithographie de Godefroy Engelmann. Elles ont été réunies à l'origine dans un portfolio de 14 planches (d'après FirstSearch - certaines sources indiquent 15 mais peuvent inclure un titre). Elles semblent avoir été publiées non colorées, et nous n'avons pas vu de planches originales proposées avec une coloration à la main. Chaque planche présentait une vue gravée d'une antiquité ou d'une scène romaine, suivie de plusieurs lignes de petit texte en français. (Il y a eu une reproduction non colorisée au 20e siècle, mais sans le texte). Nous proposons ici cinq de ces planches. Chacune a été colorée à la main à l'époque et est encadrée et glacée avec un passe-partout et un cadre doré simple plus récent. Ici, les vues ont une surface visible de 47 cm x 31 cm, sous un passe-partout de 49 cm x 59 cm, et sont placées dans un cadre de 53 cm x 62 cm. Le passe-partout présente une très légère ondulation sur chaque plaque, mais les vues sont en très bon état. Les cinq vues sont les suivantes Colonne élevée á L'Empereur Phocas (1826), bon état de conservation ; Temple de Mars-Vengeur (1826) très bon état de conservation, avec quelques très légères rousseurs dans la zone de texte ; Vue du Capitole (1827) en excellent état de conservation ; Vue du Portique d'Octavie (sans date), bon état de conservation ; et Vue du Forum Trajan (1828) en excellent état de conservation. C'est la seule image qui est horizontale plutôt que verticale. Godefroy Engelmann (1788-1839) : Lithographe imprimeur, peintre, dessinateur et inventeur. Originaire de Mulhouse, il fut un éditeur prolifique ; Jean-Paul Alaux (1788-1858), originaire de Bordeaux, était un lithographe et un peintre spécialisé dans les paysages et les vues antiques ; Jean-Baptiste-Cicéron Lesueur (1794-1883) était avant tout un architecte français, mais il a passé du temps à étudier l'architecture antique de Rome et a collaboré avec Alaux sur ce projet. Conforme au numéro OCLC / Identificateur unique : 1061143512. FirstSearch n'indique qu'une seule bibliothèque possédant le portfolio.