Littré: Société de publication de catalogues modèles, 1934. Third revised edition. A very nice condition copy of this fascinating catalogue. Hardback with bevelled boards and black embossed titles and publisher's design. The boards are in good condition, but have some marks to the boards. Loose letter from the editor encouraging the recipient to order goods and services from the advertisers. Six sections with illustrated advertisements throughout. Building supplies, architect services etc. Separately paginated, circa 130 pages. Repaired closed tear to the front end paper. Internally clean and tidy throughout. 310 by 340mm (12¼ by 13½ inches). Troisième édition révisée. Un exemplaire en très bon état de ce catalogue fascinant. Reliure cartonnée avec plats biseautés, titres et logo de l'éditeur estampés en noir. Les plats sont en bon état, mais présentent quelques traces. Lettre séparée de l'éditeur encourageant le destinataire à commander des produits et services auprès des annonceurs. Six sections illustrées de publicités tout au long de l'ouvrage. Matériaux de construction, services d'architectes, etc. Pagination séparée, environ 130 pages. Déchirure fermée et réparée sur la page de garde avant. Intérieur propre et soigné sur l'ensemble de l'ouvrage. 310 × 340 mm (12¼ × 13½ pouces).

Austria: S.P, 1942. First edition. A lovely water colour of an architectural view. It shows a large, classical building, Church like, with fountains in each of the arches and statues in front of the building. Beautifully executed, and signed to the bottom right by Lt Biscop. He identifies himself as prisoner #1838 at Oflag XVII A. He also states that the painting was handed over to the Germans on 29th July 1942. It would seem that Biscop was permitted materials and allowed to paint, if he gave the finished work to his captors. We have not been able to identify the building shown. Given the circumstances in which it was drawn, it may represent an ideal building, rather than an actual place. Oflag XVII-A was a German prisoner of war camp near Edelbach and Döllersheim in present-day Austria. It held mainly French officers captured after the Battle of France and was liberated in May 1945. The camp became known for prisoner education, cultural activity, and escape efforts. It was perhaps in this context that the painter was permitted to spend time painting architectural views. The work states that the painter was a student at Pontienioli Leconte. This would seem to be a reference to the school of fine arts l'atelier Pontrémoli. Established in Paris by Emmanuel PONTRÉMOLI (1865–1956) who taught, and later handed over the studio to André (Alphonse, Léon) Leconte (1894-1966) He took the control of the studio in 1942. There is also a reference to Lablande el Vassao which we have been unable to identify. Blank to verso. The number 162 has been written in a small hand in crayon to the left edge, but without and clue as to its meaning. 600 by 840mm (23½ by 33 inches). Overall in excellent condition, with a touch of minor staining to the top edge.

. Première édition. Une ravissante aquarelle représentant une vue architecturale. Elle montre un grand édifice de style classique, ressemblant à une église, avec des fontaines dans chacune des arcades et des statues devant le bâtiment. Magnifiquement exécutée, elle est signée en bas à droite par le lieutenant Biscop. Il s'identifie comme le prisonnier n° 1838 de l'Oflag XVII A. Il précise également que le tableau a été remis aux Allemands le 29 juillet 1942. Il semblerait que Biscop ait eu accès à du matériel et ait été autorisé à peindre, à condition de remettre l'œuvre achevée à ses geôliers. Nous n'avons pas pu identifier le bâtiment représenté. Compte tenu des circonstances dans lesquelles il a été dessiné, il pourrait s'agir d'un édifice idéal, plutôt que d'un lieu réel. L'Oflag XVII-A était un camp de prisonniers de guerre allemand situé près d'Edelbach et de Döllersheim, dans l'actuelle Autriche. Il accueillait principalement des officiers français capturés après la bataille de France et fut libéré en mai 1945. Le camp était réputé pour l'éducation des prisonniers, ses activités culturelles et ses tentatives d'évasion. C'est peut-être dans ce contexte que le peintre fut autorisé à consacrer du temps à la réalisation de vues architecturales. L'œuvre indique que le peintre était un élève de Pontienioli Leconte. Il semblerait qu'il s'agisse d'une référence à l'école des beaux-arts « l'atelier Pontrémoli ». Fondée à Paris par Emmanuel PONTRÉMOLI (1865–1956), qui y enseignait, l'école fut ensuite confiée à André (Alphonse, Léon) Leconte (1894-1966), qui en prit la direction en 1942. L'œuvre fait également référence à Lablande el Vassao, que nous n'avons pas pu identifier. Verso vierge. Le chiffre 162 a été inscrit d'une petite écriture au crayon sur le bord gauche, mais sans aucune indication quant à sa signification. 600 × 840 mm (23½ × 33 pouces). Dans l'ensemble en excellent état, avec une légère tache sur le bord supérieur.

Paris / Blois: M.D. / Mieusement photography. A large original albumen photograph, showing the World's fair exhibition of 1889, which was held inside the base of the newly constructed Palace of the Liberal Arts. In beautiful sepia tones, the photograph is 400 by 285mm (15¾ by 11¼ inches). The photograph is mounted on a stiff cream card backing, which is 53,5cm x 42.5cm. To the base of the photograph is the title and publisher printed in white. The name of the photographer is embossed to the bottom right of the photograph. Overall, the picture is in excellent, clean condition, bar a small area of loss to the bottom left of the shot (not really affecting the image). The backing card is slightly darkened, but in sound condition. There is a pencilled initial to the bottom right of the backing card. This is possibly a monogram of the photographers initials? A beautifully composed photograph showing advertising and architectural details of the period. We have been unable to find another copy of this photograph, although it was clearly used for engravings and postcards (without credit) at the time. The Palace of Fine Arts and the Palace of Liberal Arts were twin buildings constructed for the 1889 Paris Universal Exhibition. They were the work of the architect Jean-Camille Formigé. Located on the Champ de Mars, they stood on either side of the Eiffel Tower. They were demolished starting in September 1897 to make way for new buildings for the 1900 Universal Exhibition. Séraphin Médéric Mieusement (1840-1905) was from Gonneville-la-Mallet (Seine-Maritime), and based himself in Blois in the Loire. Initially a portrait photographer, he became a renowned photographer of historical monuments. He was one of the most important French architectural and documentary photographers of the 19th century. He was the official photographer for the Commission des Monuments Historiques: essentially the French state's chief photographer for heritage documentation

. Une grande photographie originale sur albumine, représentant l'Exposition universelle de 1889, qui s'est tenue à l'intérieur du socle du Palais des Beaux-Arts, alors tout juste achevé. Réalisée dans de magnifiques tons sépia, cette photographie mesure 400 × 285 mm (15¾ × 11¼ pouces). La photographie est montée sur un carton rigide de couleur crème, mesurant 53,5 cm x 42,5 cm. Au bas de la photographie, le titre et le nom de l'éditeur sont imprimés en blanc. Le nom du photographe est estampé en bas à droite de la photographie. Dans l'ensemble, la photographie est en excellent état, sans taches, à l'exception d'une petite zone manquante en bas à gauche de la prise de vue (qui n'affecte pas vraiment l'image). Le carton de support est légèrement foncé, mais en bon état. Une initiale écrite au crayon figure en bas à droite du carton de support. S'agit-il peut-être d'un monogramme formé des initiales du photographe ? Une photographie magnifiquement composée, mettant en valeur des détails publicitaires et architecturaux de l'époque. Nous n'avons pas réussi à trouver d'autre exemplaire de cette photographie, bien qu'elle ait manifestement servi à des gravures et des cartes postales (sans mention de l'auteur) à l'époque. Le Palais des Beaux-Arts et le Palais des Arts Libéraux étaient deux bâtiments jumeaux construits pour l'Exposition universelle de Paris de 1889. Ils étaient l'œuvre de l'architecte Jean-Camille Formigé. Situés sur le Champ de Mars, ils se dressaient de part et d'autre de la tour Eiffel. Leur démolition a commencé en septembre 1897 afin de laisser place à de nouveaux bâtiments pour l'Exposition universelle de 1900. Séraphin Médéric Mieusement (1840-1905) était originaire de Gonneville-la-Mallet (Seine-Maritime) et s'était installé à Blois, dans la Loire. D'abord photographe portraitiste, il devint un photographe de monuments historiques de renom.

Paris: 98, Rue de Miromesnil, C1870. First edition thus. A beautiful copy of this monograph on the original plan of the basilica in Tours. Originally published in "La Revue L'Ami des Monuments et des Arts" it is reprinted here and bound in an attractive half dark brown leather with matching marbled boards. Gilt titles to a black label on the spine. In excellent condition with just a touch of bumping to the binding. Internally in very good, clean condition with bright pages. A touch of darkening to the pages only. Includes two engraved plates to the rear. 36, [II]. pages. 24cm x 15.5cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 457624623.

. Première édition telle quelle. Un magnifique exemplaire de cette monographie consacrée au plan d'origine de la basilique de Tours. Initialement publié dans « La Revue L'Ami des Monuments et des Arts », cet ouvrage est ici réimprimé et relié dans une belle demi-cuir brun foncé, avec des plats marbrés assortis. Titres dorés sur une étiquette noire au dos. En excellent état, avec seulement quelques légères éraflures au niveau de la reliure. À l'intérieur, très bon état, propre, avec des pages claires. Légère coloration des pages uniquement. Comprend deux planches gravées à la fin. 36, [II] pages. 24 cm x 15,5 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 457624623.

Paris: Librairie Académique Didier et Cie, 1869. First edition thus. A beautiful copy of this monograph on the restitution of the basilica in Tours. Originally published in "La Revue Archéologique" it is reprinted here and bound in an attractive half dark brown leather with matching marbled boards. Gilt titles to a black label on the spine. In excellent condition with just a touch of bumping to the binding. Internally in very good, clean condition with bright pages. Includes four engraved plates to the rear. These bear the original "La Revue Archéologique" numbering. These are two elevations and two floor plans. 45. [i], IV pages. 24cm x 15cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 26566872.

. Première édition dans cette présentation. Un magnifique exemplaire de cette monographie consacrée à la restauration de la basilique de Tours. Initialement publié dans « La Revue Archéologique », cet ouvrage est ici réimprimé et relié dans une belle demi-cuir brun foncé, avec des plats marbrés assortis. Titre doré sur une étiquette noire au dos. En excellent état, avec seulement quelques légères traces d'usure au niveau de la reliure. À l'intérieur, en très bon état, propre, avec des pages claires. Comprend quatre planches gravées à la fin. Celles-ci portent la numérotation originale de « La Revue Archéologique ». Il s'agit de deux élévations et de deux plans d'étage. 45 [i], IV pages. 24 cm x 15 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 26566872.

Paris / Orléans: Roret Libraire / Alphonse Gatineau, 1841. First edition. A rare pamphlet on Germigny-Des-Prés, and in particular on the church there. The work is published as part of a series of works on the archaeology of the Loire. After a brief history of the village, the booklet focuses on the oratory and it's main features. It was published during the oratory's restoration, his memoir meticulously documents Carolingian architectural details (Theodulf's 806 oratory), the Mosaic iconography (Zodiac, Rivers of Paradise) and a controversial Carolingian inscription. Vergnaud fell victim to a planted Carolingian inscription on a pillar, exposed 1923 as a 19th-century hoax. His good-faith documentation preserved the site's significance despite the forgery. 16 pages & folding plate showing mosaic and inscription. Blue paper covers with private library shelf label to the cover.* Covers are clean and neat. The text pages within are in good condition, but are quite heavily foxed. Small hole in the final page (not affecting text). The folding plate is in very good condition with fractional foxing. 22.5cm x 14cm. No copies for sale at the time of cataloguing. Conforms to WorldCat / OCLC: 46249435 which suggests NO library holdings. * label for the bibliothèque du fonds Bergevin to the top of the front cover. Taking its name from the two leading figures of the Bergevin family, Louis-Athanase Bergevin (1753-1832) and his son Louis-Catherine (1798-1876), were magistrates from Blois and major landowners in Saint-Gervais-la-Forêt. The collection was dispersed at auction in Véndome in 2022. Première édition. Brochure rare sur Germigny-Des-Prés, et en particulier sur l'église qui s'y trouve. L'ouvrage est publié dans le cadre d'une série d'ouvrages consacrés à l'archéologie de la Loire. Après un bref historique du village, la brochure se concentre sur l'oratoire et ses principales caractéristiques. Publiée pendant la restauration de l'oratoire, cette brochure documente minutieusement les détails architecturaux carolingiens (oratoire de Théodulf datant de 806), l'iconographie des mosaïques (zodiaque, fleuves du paradis) et une inscription carolingienne controversée. Vergnaud a été victime d'une inscription carolingienne placée sur un pilier, révélée en 1923 comme étant un faux du XIXe siècle. Sa documentation de bonne foi a préservé l'importance du site malgré la falsification. 16 pages et planche dépliable montrant la mosaïque et l'inscription. Couverture en papier bleu avec étiquette de bibliothèque privée sur la couverture.* La couverture est propre et soignée. Les pages de texte à l'intérieur sont en bon état, mais présentent de nombreuses rousseurs. Petit trou dans la dernière page (n'affectant pas le texte). La planche dépliable est en très bon état, avec quelques traces de rousseur. 22,5 cm x 14 cm. Aucun exemplaire à vendre au moment du catalogage. Conforme à WorldCat / OCLC : 46249435, qui indique qu'aucune bibliothèque ne possède cet ouvrage. * Étiquette de la bibliothèque du fonds Bergevin en haut de la couverture. Tirant son nom des deux figures de proue de la famille Bergevin, Louis-Athanase Bergevin (1753-1832) et son fils Louis-Catherine (1798-1876), étaient magistrats à Blois et grands propriétaires terriens à Saint-Gervais-la-Forêt. La collection a été dispersée lors d'une vente aux enchères à Vendôme en 2022.

London: William Mackenzie, 1880. A complete original set of the six volumes of this work. First Edition Thus. Hardback, bound in publisher's russet coloured percaline, with black and gilt titles and embossed design to boards and spine. Letterpress and engraved title page. Each volume is beautifully illustrated with 40 colour chromolithograph plates, complete with tissue guards. (Including the smaller title vignette). The boards are a little rubbed. All edges gilt. There is some light foxing and definite offsetting, but overall good. A fractional lean to some volumes. Published originally in parts between 1864 and 1880 by Longman, under title: The county seats of the noblemen and gentlemen of Great Britain and Ireland; then by D. Banks in Leeds, but ultimately was sold as a subscription work in six volumes in 1880 by William Mackenzie. 92, [40 plates]., 80, [40 plates]., 82, [40 plates]., 82, [40 plates]., 80, [40 plates]., 80, [40 plates]. COMPLETE. 280 x 225 mm (11 x 8¾ inches). There was a later volume which included facsimile autographs of the subscribers. Conforms to WorldCat / OCLC: 1593882.

. Ensemble complet et original des six volumes de cet ouvrage. Première édition. Reliure cartonnée, reliée en percaline couleur rouille de l'éditeur, avec titres noirs et dorés et motifs en relief sur les plats et le dos. Page de titre imprimée et gravée. Chaque volume est magnifiquement illustré de 40 planches chromolithographiques en couleurs, avec des intercalaires en papier de soie. (Y compris la petite vignette du titre). Les plats sont légèrement frottés. Toutes les tranches sont dorées. Quelques légères rousseurs et des traces d'encrassement, mais dans l'ensemble en bon état. Certains volumes sont légèrement inclinés. Publié à l'origine en plusieurs parties entre 1864 et 1880 par Longman, sous le titre : The county seats of the noblemen and gentlemen of Great Britain and Ireland ; puis par D. Banks à Leeds, mais finalement vendu sous forme d'ouvrage en six volumes en 1880 par William Mackenzie. 92, [40 planches]., 80, [40 planches]., 82, [40 planches]., 82, [40 planches]., 80, [40 planches]., 80, [40 planches]. COMPLET. 280 x 225 mm (11 x 8¾ pouces). Un volume ultérieur comprenait des fac-similés des autographes des abonnés. Conforme à WorldCat / OCLC : 1593882.

Paris: Chez Pasquier, 1660. First edition. A hand coloured aerial view of the city of Richelieu, showing the church, market hall and city walls. The image is from the vantage of the South East. It was probably intended for a vue d'Optique, as the market hall and church as shown inverse to their real situation. Hand coloured, with townsfolk throughout the town and in the foreground. Fictitious mountains in the background. The colouring is fairly crude, but contemporary. The image has been closely cropped, and laid onto backing paper. The backing paper has a little nicking to the edges. To the rear, the original title of the vue has been tipped onto the backing sheet. Image is 19cm x 36cm. Backing sheet is 21.5cm x 38.5cm. Richelieu, in Indre et Loire, was the birthplace of Cardinal Richelieu (who took his name from the town). At the height of his powers, he re built his home town, as an ideal city. The laid out plan of the city can be seen in this view. Construction took place between 1631 and 1642, the year of the Cardinal's death.

. Première édition. Vue aérienne coloriée à la main de la ville de Richelieu, montrant l'église, la halle et les remparts. L'image est prise depuis le sud-est. Elle était probablement destinée à une vue d'optique, car la halle et l'église sont représentées à l'inverse de leur situation réelle. Coloriée à la main, avec des habitants dans toute la ville et au premier plan. Montagnes fictives à l'arrière-plan. La coloration est assez grossière, mais contemporaine. L'image a été soigneusement découpée et collée sur un papier de support. Le papier de support présente de petites entailles sur les bords. Au dos, le titre original de la vue a été collé sur la feuille de support. L'image mesure 19 cm x 36 cm. La feuille de support mesure 21,5 cm x 38,5 cm. Richelieu, dans l'Indre-et-Loire, est le lieu de naissance du cardinal Richelieu (qui a pris le nom de la ville). Au sommet de son pouvoir, il a reconstruit sa ville natale pour en faire une ville idéale. Le plan de la ville est visible sur cette vue. La construction a eu lieu entre 1631 et 1642, année de la mort du cardinal.

Paris: P.L. Morin, 1890. First edition. A nice copy of this catalogue full of engraved examples of the staircases of Volland. Original hardback, with red cloth spines and marbled boards. Fractional rubbing, but holding well. Gilt titles to the spine. Internally clean and tidy throughout, with a fractional darkening to the pages only. Title page with Volland's statement to the verso. Company stamps to the title and blank pages. There is also a separate full page advert for Volland, which is a copy of the title page. 43 full page black and white plates, including a double plate. Complete. Overall a very nice copy. 41cm x 32cm.

. Première édition. Un bel exemplaire de ce catalogue plein d'exemples gravés des escaliers de Volland. Reliure cartonnée d'origine, dos en toile rouge et plats marbrés. Quelques frottements, mais l'ouvrage se tient bien. Titres dorés au dos. L'intérieur de l'ouvrage est propre et bien rangé, avec un léger assombrissement des pages. Page de titre avec la déclaration de Volland au verso. Cachets de la société sur la page de titre et les pages blanches. Il y a également une publicité pleine page séparée pour Volland, qui est une copie de la page de titre. 43 planches pleine page en noir et blanc, dont une planche double. Complet. Dans l'ensemble, un très bel exemplaire. 41cm x 32cm.

Paris: S.P, 1937. Two original water colour drawings of church architectural detail by Albert Lemasson. Both are lovely representations of medieval church architecture. The first is for a rez-de-chaussée (level floor change) in a chapelle at Frejus. Frejus is on the Côte d'Azur and hosts Léonce Cathedral which has painted cloisters and a baptistry with Roman columns. This is an attractive sketch showing some of the ancient friezes in the cathedral. This is painted onto glassine which has been tipped onto a stiff sheet of card. The card is quite darkened and has a little edgewear. Size of sheet is 34.5cm x 49cm. The second detail is painted directly onto a larger sheet of card. This is a detail of ancient fragments from the Cathedral at Bayeux. It shows the bottom half of Christ cruficied, with two men standing alongside. The water colour is a lovely and accurate representation, showing the damage to the fresco as well as giving a good impression of the detail. Titled in pencil beneath. Painting is 30cm x 43cm. The sheet is 45cm x 58cm. There is a split to the top edge of the sheet where folded, with an old repair to this. Neither sheet is signed, but came from Lemasson's estate, and the handwriting conforms with the other works that came with it.

Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Deux dessins originaux à l'aquarelle de détails architecturaux d'églises par Albert Lemasson. Ces deux dessins sont de belles représentations de l'architecture des églises médiévales. Le premier représente un rez-de-chaussée dans une chapelle de Fréjus. Fréjus est située sur la Côte d'Azur et abrite la cathédrale Léonce qui possède des cloîtres peints et un baptistère avec des colonnes romaines. Il s'agit d'une esquisse attrayante montrant certaines des frises anciennes de la cathédrale. Elle est peinte sur du papier cristal qui a été glissé sur une feuille de carton rigide. La carte est assez assombrie et présente un peu d'usure sur les bords. Les dimensions de la feuille sont de 34,5 cm x 49 cm. Le deuxième détail est peint directement sur une feuille de carton plus grande. Il s'agit d'un détail de fragments anciens provenant de la cathédrale de Bayeux. Il montre la moitié inférieure du Christ crucifié, avec deux hommes debout à côté. L'aquarelle est une belle représentation précise, montrant les dommages subis par la fresque tout en donnant une bonne impression du détail. Le titre est écrit au crayon en dessous. La peinture mesure 30 cm x 43 cm. La feuille mesure 45 cm x 58 cm. Le bord supérieur de la feuille est fendu à l'endroit où elle a été pliée, avec une réparation ancienne. Les deux feuilles ne sont pas signées, mais elles proviennent de la succession de Lemasson, et l'écriture est conforme aux autres œuvres qui l'accompagnent.
Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). De formation classique, il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson se spécialise principalement dans la décoration d'églises à l'aide de fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce à l'huile, à l'aquarelle, à l'encre et dans d'autres médiums. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Paris: S.P, 1950. Two original water colour preliminary drawings by Albert Lemasson. Featuring the dome and features / characters around a church including an upside down Crucifixion. St Peter was the primary saint who was crucified upside down and the dome does appear to be similar to St Peter's in Rome, so we suspect that this is the subject.Tthe second showing (it would appear) the martyrdom of several Chrisians. Both have been painted onto a proof sheet of the book "Les Églises Fortifiées de la Thiérache." Lemasson provided thirty colour lithographs for this work by Gabriel Hanotaux, celebrating the fortified churches of the Thiérache region (along the French / Belgian border). It is possible that these are an initial proof for the book. Each image is 21.5cm x 14cm. The sheet is 38cm x 56cm. Unusually, Lemasson hasn't identified the topic or signed the sheets (other examples we have sold have all identified the subject). It is more likely that these are early sketches for some of his works showing Rome. The sheet is somewhat foxed and darkened, with a little edgewear. Still an interesting and attractive pair of water colours.

Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Deux dessins préliminaires originaux à l'aquarelle d'Albert Lemasson. Ils représentent le dôme et des éléments/personnages autour d'une église, dont une crucifixion à l'envers. Saint Pierre est le premier saint à avoir été crucifié à l'envers et le dôme semble similaire à celui de Saint-Pierre de Rome, nous pensons donc qu'il s'agit du sujet. Toutes deux ont été peintes sur une feuille d'épreuve du livre "Les Églises Fortifiées de la Thiérache". Lemasson a fourni trente lithographies en couleurs pour cet ouvrage de Gabriel Hanotaux, célébrant les églises fortifiées de la région de la Thiérache (le long de la frontière franco-belge). Il est possible qu'il s'agisse d'une première épreuve pour le livre. Chaque image mesure 21,5 cm x 14 cm. La feuille mesure 38 cm x 56 cm. De manière inhabituelle, Lemasson n'a pas identifié le sujet ni signé les feuilles (d'autres exemples que nous avons vendus ont tous identifié le sujet). Il est plus probable qu'il s'agisse de premières esquisses pour certaines de ses œuvres représentant Rome. La feuille est quelque peu roussie et assombrie, avec un peu d'usure sur les bords. Il s'agit néanmoins d'une paire d'aquarelles intéressante et attrayante.

Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). De formation classique, il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson se spécialise principalement dans la décoration d'églises à l'aide de fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce à l'huile, à l'aquarelle, à l'encre et dans d'autres médiums. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Paris: S.P, 1933. A attractive water colour of the woods and short of Lége Cap Ferret by Lemasson. The work has been painted onto glassine, which has then been laid onto a proof sheet of the book "Les Églises Fortifiées de la Thiérache." Lemasson provided thirty colour lithographs for this work by Gabriel Hanotaux, celebrating the fortified churches of the Thiérache region (along the French / Belgian border). The painting is nicely coloured and showed a stylised view of the woods, with a figure in the middle ground looking out to sea. This is probably a preliminary sketch for a larger work, as the edges are not neatly finished, and a finished work would be unlikely to have a proof for a book as backing card. The title is written into a dune, and Lemasson liked it so much he signed it twice! Some edgewear and chipping / creasing with closed tears and fractional loss to the edges. An attractive piece. 38cm x 57cm.

Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Une jolie aquarelle des bois et du court de Lége Cap Ferret par Lemasson. L'œuvre a été peinte sur du papier cristal, qui a ensuite été posé sur une feuille d'épreuve du livre "Les Églises Fortifiées de la Thiérache". Lemasson a fourni trente lithographies en couleurs pour cet ouvrage de Gabriel Hanotaux, célébrant les églises fortifiées de la région de la Thiérache (le long de la frontière franco-belge). Le tableau est joliment coloré et présente une vue stylisée des bois, avec un personnage au centre regardant vers la mer. Il s'agit probablement d'une esquisse préliminaire pour une œuvre plus importante, car les bords ne sont pas soigneusement finis, et il est peu probable qu'une œuvre finie ait une épreuve pour un livre comme carte de soutien. Le titre est inscrit dans une dune et Lemasson l'a tellement aimé qu'il l'a signé deux fois ! Quelques traces d'usure sur les bords, d'effritement et de froissement, avec des déchirures fermées et une perte fractionnée sur les bords. Une pièce attrayante. 38cm x 57cm.

Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). Il a reçu une formation classique et est entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson se spécialise principalement dans la décoration d'églises à l'aide de fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce à l'huile, à l'aquarelle, à l'encre et dans d'autres médiums. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Paris: S.P, 1937. Two original water colour preliminary drawings by Albert Lemasson. Featuring the altar and frescoe of the church of St Lucie de Moulineaux, Issy-les-Moulineaux, Hauts-de-Seine, Île-de-France.
Lemasson painted the fresco in the church, which was built in 1937 by Charles Venner (1890-1981), an architect specializing in religious architecture. This is painted onto a blank sheet of stiff paper, 50cm x 32.5cm. To the blank verso are a few paint test lines. This is quite an advanced water colour, possibly the final proof. Signed by the artist below the work. The second sheet, shows in initial sketch in watercolour for an older, and more traditional church design, featuring Mary and some angels. This has been painted onto a proof sheet of the book "Les Églises Fortifiées de la Thiérache." Lemasson provided thirty colour lithographs for this work by Gabriel Hanotaux, celebrating the fortified churches of the Thiérache region (along the French / Belgian border).
38cm x 34cm.

Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Deux dessins préliminaires originaux à l'aquarelle d'Albert Lemasson. Représentation de l'autel et des fresques de l'église Sainte-Lucie de Moulineaux, Issy-les-Moulineaux, Hauts-de-Seine, Île-de-France.
Lemasson a peint la fresque de l'église, construite en 1937 par Charles Venner (1890-1981), architecte spécialisé dans l'architecture religieuse. L'œuvre est peinte sur une feuille blanche de papier rigide de 50 cm x 32,5 cm. Au verso vierge se trouvent quelques lignes d'essai de peinture. Il s'agit d'une aquarelle assez avancée, peut-être l'épreuve finale. L'artiste a apposé sa signature sous l'œuvre. La deuxième feuille montre une première esquisse à l'aquarelle pour un dessin d'église plus ancien et plus traditionnel, représentant Marie et quelques anges. Ce dessin a été peint sur une épreuve du livre "Les Églises Fortifiées de la Thiérache". Lemasson a fourni trente lithographies en couleurs pour cet ouvrage de Gabriel Hanotaux, célébrant les églises fortifiées de la région de la Thiérache (le long de la frontière franco-belge).
38cm x 34cm.

Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). De formation classique, il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson se spécialise principalement dans la décoration d'églises à l'aide de fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce à l'huile, à l'aquarelle, à l'encre et dans d'autres médiums. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Paris: de Neurdein Fréres, C 1875. First edition. A very nice original albumen image of the hall of mirrors in the Palace of Versaille. A large print: 27.5cm x 42cm. Overall in excellent condition, bar a couple of light creases, and a 3cm closed tear to the bottom edge. There are quite a few photographs of the hall, but this one is identifiable by the double bench arrangement to the left of the print. We can find this in no other photograph. The photograph was also produced as a postcard. Blank, and clean to the verso. As with all albumen images, this is on very thin photographic paper.

. Première édition. Très belle image originale sur papier albuminé de la galerie des glaces du château de Versailles. Un grand tirage : 27.5cm x 42cm. Dans l'ensemble en excellent état, avec quelques plis légers et une déchirure de 3 cm sur le bord inférieur. Il existe de nombreuses photographies de la salle, mais celle-ci est identifiable par la double disposition des bancs à gauche de l'épreuve. Nous ne retrouvons cela sur aucune autre photographie. Cette photographie a également été produite sous forme de carte postale. Elle est vierge et propre au verso. Comme toutes les images à l'albumine, celle-ci est réalisée sur un papier photographique très fin.

France: N/P, 1900. Undated, signed pencil detail of an architectural finial, in a classical style. Beautifully executed on grey stiff paper. Pencil border. In excellent condition, Very slight marking to the sheet. Image area is 18cm x 35,5cm. Sheet is 31.5 cm x 48cm. Closed tear to the top edge. A nice original piece or architectural art. Signature is hard to read, but appears to be Guingol or similar.

. Détail au crayon, non daté et signé, d'un épi de faîtage architectural, dans un style classique. Magnifique exécution sur papier rigide gris. Bordure au crayon. En excellent état, très légères marques sur la feuille. La surface de l'image est de 18cm x 35,5cm. La feuille fait 31,5 cm x 48 cm. Déchirure fermée sur le bord supérieur. Une belle pièce originale d'art architectural. La signature est difficile à lire, mais il semble qu'il s'agisse de Guingol ou d'une personne similaire.

London: T. Nelson and Sons, 1867. First edition. Complete with 12 high quality colour lithographs and text. One of the "Nelsons' Pictorial Guide-Books for Tourists" series. Lilac covered blind and gilt stamped hardback with a colour lithograph pasted to the centre of the front cover. (This is one of the 12 lithographs). Pale blue end papers. Blind stamped booksellers embossed with "W.H. Smith & Co" to the front end paper. The work is complete with 11 lithographs inside, and 32 pages of accompanying text. There were other publications by Nelson at the same time. One was a portfolio with loose plates and 16 pages of text. Another with 24 plates combines the Interior and Exterior illustrations. Condition is excellent. A little fading to the front cover and spine, but clean and with minimal handling. Internally clean and tidy throughout. 11cm x 17cm. 32 pages. Conforms to FirstSearch / WorldCat OCLC: 1152920294. See Also Gascoigne, Bamber. How to identify prints. New York : Thames and Hudson, 1986.; 30.

. Première édition. Complète avec 12 lithographies en couleur de haute qualité et le texte. Fait partie de la série "Nelsons' Pictorial Guide-Books for Tourists". Reliure cartonnée à couverture lilas, estampillée à l'aveugle et dorée, avec une lithographie en couleur collée au centre de la couverture. (Il s'agit de l'une des 12 lithographies). Papiers de garde bleu pâle. La première page de garde porte le cachet du libraire "W.H. Smith & Co". L'ouvrage est complet avec 11 lithographies à l'intérieur et 32 pages de texte d'accompagnement. Nelson a publié d'autres ouvrages à la même époque. L'une d'entre elles était un portfolio avec des planches détachées et 16 pages de texte. Une autre avec 24 planches combinant les illustrations intérieures et extérieures. L'état de l'ouvrage est excellent. La couverture et le dos sont un peu décolorés, mais l'ouvrage est propre et n'a subi qu'un minimum de manipulations. L'intérieur est propre et bien rangé. 11cm x 17cm. 32 pages. Conforme à FirstSearch / WorldCat OCLC : 1152920294. Voir aussi Gascoigne, Bamber. Comment identifier les estampes. New York : Thames and Hudson, 1986 ; 30.

Italy: Skinnerboox, 2019. A beautiful copy of this limited edition photo book. Printed in only 500 copies. The softback is entirely on black paper with silver printing of text and some of the photographs are printed in silver on the black paper also. The second half of the book (28 pages) is mostly white paper, with colour and black and white photographs printed on most pages (a few are blank pages). The last two pages are an essay on "the archaeology of the future," Accompanying the book, is another document, the same length, on paper (without a stiff cover). This contains the text to accompany each image (so only a couple of lines per page). The theme of the work is predominantly industrial and scientific in nature. Both of the books are in excellent, clean and bright condition, with no flaws. 300 by 240mm (11¾ by 9½ inches).

. Un bel exemplaire de ce livre de photos en édition limitée. Imprimé à seulement 500 exemplaires. La couverture souple est entièrement sur papier noir avec impression en argent du texte et certaines photographies sont imprimées en argent sur le papier noir également. La seconde moitié du livre (28 pages) est essentiellement constituée de papier blanc, avec des photographies en couleur et en noir et blanc imprimées sur la plupart des pages (quelques-unes sont des pages blanches). Les deux dernières pages sont un essai sur "l'archéologie du futur". Le livre est accompagné d'un autre document, de même longueur, sur papier (sans couverture rigide). Il contient le texte qui accompagne chaque image (quelques lignes seulement par page). Le thème de l'ouvrage est principalement de nature industrielle et scientifique. Les deux livres sont en excellent état, propres et brillants, sans aucun défaut. 300 x 240 mm (11¾ x 9½ pouces).

Toulouse: Jean-Matthieu Douladoure, 1820. First edition. Complete, with 11 folding engraved plates. Contemporary leather spine with gilt titles. Hardback boards. These are significantly rubbed - particularly the front board, which has an area of surface loss. Binding is holding very well though. First blank end paper has silverfish damage. The rest of the book is in good, clean condition, with a little darkening to the pages and a touch of marking to the top edge (not affecting text). The folding plates are pretty good condition, with a touch of darkening / bumping to the edges. A few small closed tears to the edges of some plates only. Overall a decent copy of a scarce first edition. French architectural writings 16th to 19th century. Armand Joseph Marie de Saint-Félix (1794-1866), Marquis de Mauremont and Count of Cajarc. He was a Legitimist politician, was one of the 40 maintainers of the Jeux Floraux (The Floral Games were instituted in 1323 in Toulouse by seven troubadours to maintain courtly lyricism. It is the world's oldest Poetry / Literary society). xxxii, 360 pages. 11 folded leaves of plates. Conforms to FirstSearch / OCLC: 21787714. 200 by 125mm (7¾ by 5 inches).

. Première édition. Complet, avec 11 planches gravées dépliantes. Dos en cuir contemporain avec titres dorés. Planches cartonnées. Celles-ci sont considérablement frottées - en particulier la première planche, qui présente une zone de perte de surface. La reliure tient cependant très bien. Le premier feuillet blanc de la fin de l'ouvrage est endommagé par un poisson d'argent. Le reste de l'ouvrage est en bon état, propre, avec un léger assombrissement des pages et une légère marque sur le bord supérieur (n'affectant pas le texte). Les planches dépliantes sont en assez bon état, avec un peu de noircissement et de bosses sur les bords. Quelques petites déchirures fermées sur les bords de certaines planches seulement. Dans l'ensemble, un bon exemplaire d'une première édition rare. Ecrits architecturaux français du 16ème au 19ème siècle. Armand Joseph Marie de Saint-Félix (1794-1866), marquis de Mauremont et comte de Cajarc. Homme politique légitimiste, il fut l'un des 40 mainteneurs des Jeux Floraux institués en 1323 à Toulouse par sept troubadours pour maintenir le lyrisme de cour. C'est la plus ancienne société poétique et littéraire du monde). xxxii, 360 pages. 11 planches dépliantes. Conforme à FirstSearch / OCLC : 21787714. 200 by 125mm.

New York: N/A, 1900. A lovely collection of seven ink and water-colour designs by Ledonné, which were part of his submission for the "Designing" certificate from the Cooper Union for the Advancement of Science and Art. Together with a printed and embossed certificate from the college. The sheets comprise: "Tuscan Order Cap and Entablature" Nov. 1899; "Doric Order Pedestal and Base" Nov. 1899; "Doric Order Capital and Entablature" Dec. 1899; "Ionic Order Capital and Entablature" Jan. 1900; "Ionic Order Pedestal and Base" Feb. 1900; "Corinthian Order Capital and Entablature" April 1900; and a "Study of Corinthian Temple" Jan. 1901. Each of the sheets is approximately 49 x 37 cm. They are all in good, clean condition, but some have a little marking / foxing to one edge. A touch of creasing to a couple of corners. All are of an excellent standard, and suitable for framing. The Cooper Union was founded by inventor, industrialist and philanthropist Peter Cooper, in New York in 1858 (according to certificate, 1859 according to their website) and still exists today. The certificate, with an attractive engraved vignette of the Great Hall of the college. It is signed by both the director and the president of the college in ink, and has a blind stamped embossed seal. It shows that Ledonné was enrolled in the Free Night School, and presumably in an Architecture School (although this topic was called designing). We can find little about Ledonné. A Frenchman, he was in America between 1899 and 1903, and later returned to France and worked as a draughtsman or architect under the architect Eugené Dr Chifflot (Brother of Jules Léon Chifflot).

. Une belle collection de 7 dessins à l'encre et à l'aquarelle de Ledonné, qui faisaient partie de son dossier pour le certificat "Designing" de la Cooper Union for the Advancement of Science and Art. L'ensemble est accompagné d'un certificat imprimé et gaufré de l'université. Les feuilles comprennent : "Tuscan Order Cap and Entablature" Nov. 1899 ; "Doric Order Pedestal and Base" Nov. 1899 ; "Doric Order Capital and Entablature" Dec. 1899 ; "Ionic Order Capital and Entablature" Jan. 1900 ; "Ionic Order Pedestal and Base" Feb. 1900 ; "Corinthian Order Capital and Entablature" April 1900 ; et une "Study of Corinthian Temple" Jan. 1901. Chaque feuille mesure environ 49 x 37 cm. Elles sont toutes en bon état, propres, mais certaines ont un petit marquage / rousseur sur un bord. Elles sont toutes d'un excellent niveau et peuvent être encadrées. La Cooper Union a été fondée par l'inventeur, l'industriel et le philanthrope Peter Cooper à New York en 1858 (d'après le certificat, 1859 d'après leur site web) et existe toujours aujourd'hui. Le certificat comporte une jolie vignette gravée représentant le grand hall de l'établissement. Il est signé à l'encre par le directeur et le président du collège, et porte un sceau estampé à l'aveugle. Il montre que Ledonné était inscrit à la Free Night School, et vraisemblablement à une école d'architecture (bien que ce sujet ait été appelé designing). Nous n'avons que peu d'informations sur Ledonné. Français, il a séjourné aux États-Unis entre 1899 et 1903, puis est rentré en France et a travaillé comme dessinateur ou architecte sous la direction de l'architecte Eugené Dr Chifflot (frère de Jules Léon Chifflot).