Leipzig: Noerner, 1830. First edition. A scarce copy of this portfolio, with forty pages of introductory text, and nine loose illustrated plates. (Complete). The plates have never been bound in (as is normal). The text is held together, but has cuts to spine which suggest it was intended to be bound at some point. The cover shows no sign of ever have been sewn. Paper cover is a page green, with black titles, illustration and vignette of Dante to the front cover. There is a little creasing to the bottom edge, and the front cover shows significant darkening to the bottom half of it (see photograph). The text pages have a little darkening and foxing to the first pages. The rest is sound, with a touch of foxing. The nine plates are a little foxed and with slight edgewear to the bottom edge. Overall, this is a decent condition copy of a scarce item. The designs illustrating Dante's *Paradiso* were originally conceived for the wall decorations of the Villa Massimi, Rome. The project, however, was not realised by its deviser, Cornelius, who was summoned to Munich by the Crown Prince of Bavaria to undertake a more ambitious commission. In his stead, Veith assumed responsibility and executed the frescoes after Dante in the Villa Massimi. 40 [ix] pages. 21cm x 26.5cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 253039729.

. Première édition. Exemplaire rare de ce portfolio, comprenant quarante pages de texte introductif et neuf planches illustrées détachées. (Complet). Les planches n'ont jamais été reliées (comme c'est habituellement le cas). Le texte est relié, mais présente des découpes au niveau du dos qui suggèrent qu'il était destiné à être relié à un moment donné. La couverture ne montre aucun signe d'avoir jamais été cousue. La couverture en papier est de couleur vert page, avec des titres noirs, une illustration et une vignette de Dante sur la couverture avant. Le bord inférieur est légèrement froissé et la moitié inférieure de la couverture avant est nettement foncée (voir photo). Les premières pages du texte sont légèrement foncées et rouillées. Le reste est en bon état, avec quelques traces de rouille. Les neuf planches sont légèrement rouillées et présentent de légères traces d'usure sur le bord inférieur. Dans l'ensemble, il s'agit d'un exemplaire en bon état d'un ouvrage rare. Les dessins illustrant le *Paradiso* de Dante ont été initialement conçus pour décorer les murs de la Villa Massimi, à Rome. Cependant, le projet n'a pas été réalisé par son concepteur, Cornelius, qui a été convoqué à Munich par le prince héritier de Bavière pour entreprendre une commande plus ambitieuse. À sa place, Veith a pris la responsabilité et a réalisé les fresques d'après Dante dans la Villa Massimi. 40 [ix] pages. 21 cm x 26,5 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 253039729.

Aarau: Remig. Sauerländer. First edition. Undated but 1829. Soft cover with engraved titles and decoration. A little soiled and marked, but still presentable. Very small closed tear to the head of the front cover. Inside are and engraved title and nine copper plates by Martin Disteli. Inspired by Grandville's anthropomorphic illustrations, these plates were an album to accompany A. E. Fröhlich's fables, also published in 1829. The plates show animals in human clothes in social situations: The theatre; education; monasticism and the church; justice; parliamentarism; the military; music, and the visual arts. There is no text with this album. The plates themselves are in very good, clean example. An attractive example of early German caricature. (10) pages. 20cm x 25.5cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 611368621.

. Première édition. Non datée mais 1829. Couverture souple avec titres et décorations gravés. Un peu sali et marqué, mais encore présentable. Très petite déchirure à la tête de la couverture. A l'intérieur se trouvent un titre gravé et neuf planches de cuivre de Martin Disteli. Inspirées des illustrations anthropomorphiques de Grandville, ces planches constituaient un album destiné à accompagner les fables d'A. E. Fröhlich, également publiées en 1829. Les planches montrent des animaux habillés en humains dans des situations sociales : Le théâtre, l'éducation, le monachisme et l'église, la justice, le parlementarisme, l'armée, la musique et les arts visuels. Cet album est dépourvu de texte. Les planches elles-mêmes sont en très bon état et propres. Un bel exemple des premières caricatures allemandes. (10) pages. 20cm x 25.5cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 611368621.

Paris: Calmann Lévy, 1897. First edition. Illustrated with compositions by Guillaume Dubufe: 9 etchings (including 1 front. and 3 hors-texte). Limited edition, first copy on japon impérial (no. 34/50), accompanied by a suite avant la lettre of engravings on the same paper. (So the plates are all present in two states - a total of 18 engravings). Bound in 3/4 brown morocco, signed E. Carayon, smooth spine, gilt title, pages untrimmed, covers and corners very slightly bumped. There is a slight whitening to some areas of the brown leather. Attractive triangular ex libris to the inside of the front board. Still, overall a beautiful copy. 56 pp plus additional plates. 300 x 210 mm (11¾ x 8¼ inches).

. Illustré de compositions de Guillaume Dubufe : 9 eaux-fortes (dont 1 frontispice et 3 hors-texte). Édition limitée, premier exemplaire sur japon impérial (n° 34/50), accompagné d'une suite avant la lettre de gravures sur le même papier. (Les planches sont donc toutes présentes en deux états - soit un total de 18 gravures). Reliure en maroquin brun 3/4, signée E. Carayon, dos lisse, titre doré, pages non rognées, couvertures et coins très légèrement heurtés. Il y a un léger blanchiment à certains endroits du cuir brun. Un joli ex libris triangulaire se trouve à l'intérieur de la première planche. Dans l'ensemble, il s'agit d'un bel exemplaire. 56 pages plus des planches supplémentaires. 300 x 210 mm

Paris: Devambez, 1920. A lovely hand coloured print showing an elderly benefactor showing a young lady how she looks in her new hat. On high quality art paper / card. With the official devambez stamp to the bottom left of the print. Frustratingly, we cannot find the artist. His signature appears to be Fluel or perhaps Fue between two lines. The style is almost identical to SEM, and we would have thought it was his work if it wasn't signed otherwise. Good clean condition, with just a fractional darkening and handling. A crease / tiny tear to the bottom right edge. 48cm x 35cm.

. Une jolie gravure coloriée à la main représentant un bienfaiteur âgé montrant à une jeune femme à quoi ressemble son nouveau chapeau. Sur papier d'art / carte de haute qualité. Avec le cachet officiel de Devambez en bas à gauche de l'estampe. Il est frustrant de constater que nous ne pouvons pas trouver l'artiste. Sa signature semble être Fluel ou peut-être Fue entre deux lignes. Le style est presque identique à celui de SEM, et nous aurions pensé qu'il s'agissait de son œuvre si elle n'était pas signée autrement. Bon état de propreté, avec juste un petit assombrissement et des manipulations. Un pli / une petite déchirure sur le bord inférieur droit. 48cm x 35cm.

Paris: Le Monde Plaisant, 1885. Colour pochoir featuring caricatures of locals enjoying the town's fair. Text in French beneath. Signed in the plate. From Le Monde Plaisant; which was a weekly satirical French newspaper. Founded in Paris in 1878 by Gustave Frison who illustrated it along with Edmond Lavrate. Each issue was 8 pages, including a central double page like this, in colour. The newspaper ceased publication in September 1885. Edges of the print are delicate and have some losses / chips. Blank to verso. 320 x 500 mm (12½ x 19¾ inches). First Edition

. Pochoir en couleurs représentant des caricatures d'habitants profitant de la foire de la ville. Texte en français sous le pochoir. Signé dans la planche. Extrait du Monde Plaisant, journal hebdomadaire satirique français. Fondé à Paris en 1878 par Gustave Frison qui l'a illustré avec Edmond Lavrate. Chaque numéro comportait 8 pages, dont une double page centrale comme celle-ci, en couleur. Le journal cessa de paraître en septembre 1885. Les bords de l'impression sont délicats et présentent quelques pertes / éclats. Le verso est vierge. 320 x 500 mm

London: George Routledge & Sons, 1878. First edition first state. Original pictorial cloth in blue and green with walking / dancing children. First issue with all of the first issue points. No printer's ornaments to title page, "London Engraved & Printed at Raquet Court by Edmund Evans" to [p.6] without illustration of young boy. With "End of Contents" to page 14. Pictures on page 21, 35 & 63 were dropped from later editions. Overall, this is in very nice condition, with just a little darkening to the pages and covers. The exception being page 49/50, which has seemingly been detached at some point. There is darkening and chipping to the page edges (see photo). A little edgewear to page 63/64 also. A touch of rubbing to the board edges. Owner's signature (stating 1878) for the half title. 64 pages. 240 x 190 mm (9½ x 7½ inches). Schuster and Engen 201-7a. (p105). This was Greenaway's "breakout" book, which made her famous.

. Première édition, premier état. Reliure illustrée originale en tissu bleu et vert représentant des enfants marchant/dansant. Premier tirage avec toutes les caractéristiques du premier tirage. Pas d'ornements d'imprimeur sur la page de titre, « London Engraved & Printed at Raquet Court by Edmund Evans » à la page 6 sans illustration du jeune garçon. Avec « Fin du contenu » à la page 14. Les illustrations des pages 21, 35 et 63 ont été supprimées des éditions ultérieures. Dans l'ensemble, cet ouvrage est en très bon état, avec juste un léger noircissement des pages et de la couverture. À l'exception des pages 49/50, qui semblent avoir été détachées à un moment donné. Les bords des pages sont noircis et ébréchés (voir photo). Les pages 63/64 présentent également une légère usure sur les bords. Les bords de la couverture sont légèrement frottés. 64 pages. 240 x 190 mm (9½ x 7½ pouces). Schuster et Engen 201-7a. (p. 105). Cet ouvrage a révélé Greenaway et l'a rendue célèbre.

Paris: Delpeche. An excellent collection of deluxe lithographs by Horace. These were published circa 1823 by Delpeche. Most of the copies we can see are in the "trade edition" which is in black and white, and which have titles below the print. Our collection, on high quality woven paper, are all highlighted in red and white. These do not have the captions. They have been tipped onto art paper. with borders around the engravings. Inevitably there is light to moderate foxing throughout the work. There is no title page or titles to any of the works. However, we have managed to identify a number of them as relating to Napoleonic subjects, teaching Greek's to handle weapons, marauding soldiers. Many feature animals, a favourite subject of Vernet. Many of the scenes picture hungry solders hunting for food, such as that entitled "Ce n'est pas un lapin, non c'est le chat!" Recently bound up in half leather with title to the spine. marbled boards. 24 pages. The engravings vary in size, but generally around 16 cm x 22 cm. The pages are 27cm x 40.5cm. Horace Vernet (1789-1863) was a prominent French painter known for his battle scenes, portraits, and Orientalist subjects. Born into a family of artists, he was the grandson of Joseph Vernet and the son of Carle Vernet. Vernet's career began during Napoleon Bonaparte's reign, where he gained recognition for depicting French soldiers in a more familiar, vernacular manner. He quickly rose to fame and became a favourite of the Duke of Orléans, the future King Louis-Philippe. He was appointed director of the French Academy in Rome (1829-1835). Vernet was known for his rapid painting technique and his ability to create detailed, panoramic battle scenes that focused on the collective actions of entire armies rather than individual heroic figures. His work bridged the gap between Romantic and more measured battle painting styles.

. Une excellente collection de lithographies de luxe d'Horace. Elles ont été publiées vers 1823 par Delpeche. La plupart des exemplaires que nous pouvons voir sont dans l'"édition commerciale" qui est en noir et blanc, et qui a des titres en dessous de l'impression. Notre collection, sur papier tissé de haute qualité, est surlignée en rouge et blanc. Elles ne sont pas légendées. Elles ont été transférées sur du papier d'art, avec des bordures autour des gravures. Il y a inévitablement des rousseurs légères à modérées dans l'ensemble de l'ouvrage. Il n'y a pas de page de titre ou de titres pour aucune des œuvres. Cependant, nous avons réussi à identifier un certain nombre d'entre elles comme ayant trait à des sujets napoléoniens, à l'apprentissage du maniement des armes par des Grecs, à des soldats en maraude. Nombre d'entre elles mettent en scène des animaux, un sujet de prédilection de Vernet. De nombreuses scènes montrent des soldats affamés en train de chasser pour se nourrir, comme celle intitulée "Ce n'est pas un lapin, non c'est le chat !". Récemment relié en demi-cuir avec le titre au dos, planches marbrées. 24 pages. La taille des gravures varie, mais elle est généralement de 16 cm x 22 cm. Les pages mesurent 27 cm x 40,5 cm. Horace Vernet (1789-1863) était un éminent peintre français connu pour ses scènes de bataille, ses portraits et ses sujets orientalistes. Issu d'une famille d'artistes, il est le petit-fils de Joseph Vernet et le fils de Carle Vernet. La carrière de Vernet débute sous le règne de Napoléon Bonaparte, où il est reconnu pour avoir représenté les soldats français d'une manière plus familière et vernaculaire. Il accède rapidement à la notoriété et devient le favori du duc d'Orléans, le futur roi Louis-Philippe. Il est nommé directeur de l'Académie de France à Rome (1829-1835). Vernet était connu pour sa technique de peinture rapide et sa capacité à créer des scènes de bataille détaillées et panoramiques qui mettaient l'accent sur les actions collectives d'armées entières plutôt que sur des figures héroïques individuelles. Son travail a comblé le fossé entre le style romantique et le style plus mesuré de la peinture de batailles.

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Paris: 1923. A lovely hand coloured pochoir taken from the "Album le Nouveau Monde." (Second series) Published in 1923. Two women, who are bored by everything. Nice print. The colours are bright. (These pochoirs were printed with some colour and were hand finished). Moderate edge wear, with some small closed tears and slight nicking to the edge of the sheet, slight marking otherwise. Clean but with a touch of foxing to the verso. The original album consisted of 38 plates. 510 x 325 mm (20 x 12¾ inches). A copy of this print is held in the wonderful Les Musées de la ville de Paris. Inventory: G.20658-9.
SEM - Georges Goursat (1863–1934), was a French caricaturist famous during the Belle Époque. As well as the caricatures which made him famous, he created work in a very different style as a correspondent during World War I. His later work was very influenced by the "Jazz Age" and high society in Paris during the 1920's.

. Un joli pochoir coloré à la main tiré de l'"Album le Nouveau Monde". (Deuxième série) publié en 1923. Deux femmes qui s'ennuient de tout. Belle estampe. Les couleurs sont vives. (Ces pochoirs étaient imprimés avec quelques couleurs et finis à la main). Usure modérée des bords, avec quelques petites déchirures fermées et de légères entailles sur le bord de la feuille, légères marques par ailleurs. Propre mais avec une touche de rousseur au verso. L'album original comprenait 38 planches. 510 par 325mm (20 par 12¾ pouces). Une copie de cette estampe est conservée dans les merveilleux Musées de la ville de Paris. Inventaire : G.20658-9. SEM - Georges Goursat (1863-1934) était un caricaturiste français célèbre à la Belle Époque. Outre les caricatures qui l'ont rendu célèbre, il a créé des œuvres d'un style très différent en tant que correspondant pendant la Première Guerre mondiale. Ses œuvres ultérieures ont été très influencées par "l'âge du jazz" et la haute société parisienne des années 1920.

Paris: 1910. Despite appearances, this print is named a woman in yellow by Devambez. High quality pochoir stencil print, enhanced with water colour. Stamp of "Estampes d'Art Devambez". Very good condition, with just a little handling to the edges and slight darkening. First edition. 480 by 330mm (19 by 13 inches). André Jean Édouard Bonnafont known as Édouard Touraine, 1883-1916 was a French painter and illustrator. He contributed to la Journal, to La Baïonnette, and to L'Illustration. Mobilised in 1914, he joined the French air force, and was shot down and killed in 1916 at the age of 33.

. Malgré les apparences, cette estampe porte le nom d'une femme en jaune de Devambez. Estampe au pochoir de haute qualité, rehaussée à l'aquarelle. Cachet de "Estampes d'Art Devambez". Très bon état, avec quelques manipulations sur les bords et un léger assombrissement. Première édition. 480 x 330 mm (19 x 13 pouces). André Jean Édouard Bonnafont, connu sous le nom d'Édouard Touraine, 1883-1916, était un peintre et illustrateur français. Il a collaboré au Journal, à La Baïonnette et à L'Illustration. Mobilisé en 1914, il s'engage dans l'aviation française et est abattu et tué en 1916 à l'âge de 33 ans.

Paris / Blois: M.D. / Mieusement photography. A large original albumen photograph, showing the World's fair exhibition of 1889, which was held inside the base of the newly constructed Palace of the Liberal Arts. In beautiful sepia tones, the photograph is 400 by 285mm (15¾ by 11¼ inches). The photograph is mounted on a stiff cream card backing, which is 53,5cm x 42.5cm. To the base of the photograph is the title and publisher printed in white. The name of the photographer is embossed to the bottom right of the photograph. Overall, the picture is in excellent, clean condition, bar a small area of loss to the bottom left of the shot (not really affecting the image). The backing card is slightly darkened, but in sound condition. There is a pencilled initial to the bottom right of the backing card. This is possibly a monogram of the photographers initials? A beautifully composed photograph showing advertising and architectural details of the period. We have been unable to find another copy of this photograph, although it was clearly used for engravings and postcards (without credit) at the time. The Palace of Fine Arts and the Palace of Liberal Arts were twin buildings constructed for the 1889 Paris Universal Exhibition. They were the work of the architect Jean-Camille Formigé. Located on the Champ de Mars, they stood on either side of the Eiffel Tower. They were demolished starting in September 1897 to make way for new buildings for the 1900 Universal Exhibition. Séraphin Médéric Mieusement (1840-1905) was from Gonneville-la-Mallet (Seine-Maritime), and based himself in Blois in the Loire. Initially a portrait photographer, he became a renowned photographer of historical monuments. He was one of the most important French architectural and documentary photographers of the 19th century. He was the official photographer for the Commission des Monuments Historiques: essentially the French state's chief photographer for heritage documentation

. Une grande photographie originale sur albumine, représentant l'Exposition universelle de 1889, qui s'est tenue à l'intérieur du socle du Palais des Beaux-Arts, alors tout juste achevé. Réalisée dans de magnifiques tons sépia, cette photographie mesure 400 × 285 mm (15¾ × 11¼ pouces). La photographie est montée sur un carton rigide de couleur crème, mesurant 53,5 cm x 42,5 cm. Au bas de la photographie, le titre et le nom de l'éditeur sont imprimés en blanc. Le nom du photographe est estampé en bas à droite de la photographie. Dans l'ensemble, la photographie est en excellent état, sans taches, à l'exception d'une petite zone manquante en bas à gauche de la prise de vue (qui n'affecte pas vraiment l'image). Le carton de support est légèrement foncé, mais en bon état. Une initiale écrite au crayon figure en bas à droite du carton de support. S'agit-il peut-être d'un monogramme formé des initiales du photographe ? Une photographie magnifiquement composée, mettant en valeur des détails publicitaires et architecturaux de l'époque. Nous n'avons pas réussi à trouver d'autre exemplaire de cette photographie, bien qu'elle ait manifestement servi à des gravures et des cartes postales (sans mention de l'auteur) à l'époque. Le Palais des Beaux-Arts et le Palais des Arts Libéraux étaient deux bâtiments jumeaux construits pour l'Exposition universelle de Paris de 1889. Ils étaient l'œuvre de l'architecte Jean-Camille Formigé. Situés sur le Champ de Mars, ils se dressaient de part et d'autre de la tour Eiffel. Leur démolition a commencé en septembre 1897 afin de laisser place à de nouveaux bâtiments pour l'Exposition universelle de 1900. Séraphin Médéric Mieusement (1840-1905) était originaire de Gonneville-la-Mallet (Seine-Maritime) et s'était installé à Blois, dans la Loire. D'abord photographe portraitiste, il devint un photographe de monuments historiques de renom.

Paris: Chez Martinet, 1820. A lovely copy of this scarce cartoon. Unsigned, but the initials LL. are printed to the lower right of the plate. We are unable to find a caricaturist with those initials (Leander always signed his work). A gentleman is bowing to a couple approaching him. The lady tips her parasol. All are dressed as dandies. Attractive hand colouring. To the bottom left of the pate, it is written in ink "Chez Martinet". A clean print, with just a little marking / darkening to the sheet. Tipped onto a slightly larger piece of stiff card. A very nice item. Plate is 32cm x 24cm. The backing card is 35.5cm x 30cm. First edition.

. Un bel exemplaire de cette caricature rare. Elle n'est pas signée, mais les initiales LL. sont imprimées en bas à droite de la planche. Nous n'avons pas trouvé de caricaturiste portant ces initiales (Leander signait toujours ses œuvres). Un monsieur s'incline devant un couple qui s'approche de lui. La dame incline son ombrelle. Tous sont habillés en dandys. Jolie mise en couleur à la main. En bas à gauche du pâté, il est écrit à l'encre Chez Martinet. Impression propre, avec juste un peu de marquage / assombrissement sur la feuille. Elle est collée sur un morceau de carte rigide un peu plus grand. Un très bel objet. La plaque mesure 32 cm x 24 cm. La carte de support mesure 35,5 cm x 30 cm.

Unknown. A lovely woodcut. Undated but circa 1910. Three young ladies sitting on a boat by a lake side. One is playing the guitar, and the other two listening. Woodcut is 17cm x 20cm. Printed on fine chine papier. Paper is 48cm x 33cm. Signed by Bossert below the image. A little creasing to the paper, particularly at the edges, but overall and attractive piece. Otto Richard Bossert (1874–1919), also known as O. R. Bossert, was a German portrait painter, art teacher and graphic artist. Among his works are portrait etchings of historical figures and color woodcuts. His early works were influenced by Max Klinger. Bossert was born in Heidelberg and studied in Karlsruhe, before settling in Leipzig. In 1904 he began teaching at the Leipzig Academy for the Graphic Arts. In 1911 he spent a summer in Normandy and Brittany, where he was introduced to the art of Paul Cézanne. Bossert was a winner of 1914 Villa Romana prize. He died in 1919 in Leipzig. (Wikipedia).

. Une belle gravure sur bois. Non datée mais vers 1910. Trois jeunes femmes sont assises sur un bateau au bord d'un lac. L'une joue de la guitare et les deux autres écoutent. La gravure sur bois mesure 17 cm x 20 cm. Imprimée sur du papier fin chiné. Le papier mesure 48 cm x 33 cm. Signé par Bossert sous l'image. Le papier est un peu froissé, en particulier sur les bords, mais il s'agit dans l'ensemble d'une belle œuvre. Otto Richard Bossert (1874-1919), également connu sous le nom de O. R. Bossert, était un portraitiste, professeur d'art et artiste graphique allemand. Parmi ses œuvres figurent des portraits à l'eau-forte de personnages historiques et des gravures sur bois en couleur. Ses premières œuvres ont été influencées par Max Klinger. Bossert est né à Heidelberg et a étudié à Karlsruhe, avant de s'installer à Leipzig. En 1904, il commence à enseigner à l'Académie des arts graphiques de Leipzig. En 1911, il passe un été en Normandie et en Bretagne, où il découvre l'art de Paul Cézanne. Bossert est lauréat du prix Villa Romana 1914. Il meurt en 1919 à Leipzig. (Wikipedia).

?, 1923. A tower, with a naked woman standing in front of it. In the foreground, a naked man stretches to the left. Factories in the background. Linocut,Tipped onto cream passe partout. To the passe partout it is signed "1923 Jorris Minne." This printed on oriental tissue and pasted onto the backing sheet. On the sheet is written in Minne's hand 1e staat (?). The tissue sheet is darkened to the non printed area, and appears to have been stood on, with a footprint to the edge! The backing card is also a little dirty. Nevertheless an attractive, signed lino cut, and the work itself is clean. Print is 10cm x 10cm. Sheet is 29cm x 22cm.

Joris Minne was a Belgian artist (Ostend 1897-Antwerp 1988). He moved from painting to the graphic arts. Co-founder of the Lumière Group (1919) which gave birth to the De Vijf Group. (along with Frans Masereel, Jan Frans Cantré, Jozef Cantré, and Henri van Straten). He illustrated numerous literary works from 1930.

. Une tour devant laquelle se tient une femme nue. Au premier plan, un homme nu s'étire vers la gauche. Des usines à l'arrière-plan. Linogravure, collée sur un passe-partout crème. Le passe-partout est signé "1923 Jorris Minne". Ce texte a été imprimé sur du tissu oriental et collé sur la feuille de support. Sur la feuille est écrit de la main de Minne 1e staat ( ?). La feuille de tissu est assombrie dans la zone non imprimée et semble avoir été piétinée, avec une empreinte de pied sur le bord ! La carte de support est également un peu sale. Néanmoins, il s'agit d'une gravure sur lino attrayante et signée, et l'œuvre elle-même est propre. L'impression fait 10 cm x 10 cm. La feuille mesure 29 cm x 22 cm. Joris Minne était un artiste belge (Ostende 1897-Anvers 1988). Il est passé de la peinture aux arts graphiques. Cofondateur du groupe Lumière (1919) qui a donné naissance au groupe De Vijf. (avec Frans Masereel, Jan Frans Cantré, Jozef Cantré et Henri van Straten). Il illustre de nombreux ouvrages littéraires à partir de 1930.

Paris: A Bés et F. Dubreuil. A nice copy of this scarce caricature. Circa 1850-1855, Napoleon III, Crimean war piece. Two men are looking at a collection of pigs heads. The merchant points to a sign saying that 5000 Cossack heads were preserved after the last expedition. Signed in the plate by Scherer. Coloured portion 31cm x 23.5cm. is sheet is 43cm x 30.5cm. The image is in very good condition. The white surround is a little darkened and with some edgewear. Pin holes to the top edge. Ministry of the Interior prefecture of Police stamp to the blank verso. Similar copy held at the Musée Carnavalet. Ref. 320234162.

. Un bel exemplaire de cette rare caricature. Vers 1850-1855, Napoléon III, pièce de la guerre de Crimée. Deux hommes regardent une collection de têtes de cochons. Le marchand montre un panneau indiquant que 5000 têtes de cosaques ont été conservées après la dernière expédition. Signé dans la planche par Scherer. La partie colorée mesure 31 cm x 23,5 cm. La feuille mesure 43 cm x 30,5 cm. L'image est en très bon état. L'entourage blanc est un peu assombri et présente quelques traces d'usure. Trous d'épingle sur le bord supérieur. Cachet du ministère de l'Intérieur et de la préfecture de police au verso vierge. Exemplaire similaire conservé au musée Carnavalet. Réf. 320234162.

N/A, 1875. A collection of 90 full page lithographs from Vanity Fair, illustrations by SPY (Sir Leslie Ward) and APE (Carlo Pellegrini) as well as a large number that are anonymous. Lithographed by Vincent Brooks, Day & Son. Facing most of the lithographs, is the biography, mostly written by Gibson as Jehu Junior, written in a neat manuscript hand. (There is a tipped in plate bearing the owner / compiler's name and signature to the inside front board, but we have been unable to identify them). Four of the biographies have the subject's autograph tipped in to the page. These are Sir Francis Grant (Scottish portrait painter and President of the Royal Academy). He was a keen hunter, and this also has a large sketch of a huntsman by Grant tipped in. Richard Boyle (9th Earl of Cork and Orrery). Frederic Leighton (Painter, draughtsman and sculptor. He also had the distinction of the shortest peerage in history. He died the day after being made a Lord). Reverend Arthur Stanley (Dean of Westminster). Unpaginated, but approximately 180 pages. with 90 lithographs pasted in and approximately 85 biographies. The scrapbooks have black boards and black leather spines. The spines are significantly rubbed, and have some splitting. There are gilt titles to the front boards. Inside, the volumes are both in good condition, with a touch of marking, but overall very clean condition. 380 by 270mm (15 by 10¾ inches). Une collection de 90 lithographies pleine page tirées de Vanity Fair, des illustrations de SPY (Sir Leslie Ward) et APE (Carlo Pellegrini) ainsi qu'un grand nombre d'illustrations anonymes. En face de la plupart des lithographies se trouve la biographie, rédigée principalement par Gibson sous le nom de Jehu Junior, dans une écriture manuscrite soignée. (Une plaque portant le nom et la signature du propriétaire / compilateur est collée à l'intérieur de la première planche, mais nous n'avons pas pu les identifier). Quatre des biographies comportent un autographe du sujet collé sur la page. Il s'agit de Sir Francis Grant (portraitiste écossais et président de la Royal Academy). Il était passionné de chasse, et cette biographie comporte également une grande esquisse d'un chasseur réalisée par Grant et collée sur la page. Richard Boyle (9e comte de Cork et d'Orrery). Frederic Leighton (peintre, dessinateur et sculpteur. Il a également eu la distinction d'être le pair le plus court de l'histoire. Il est mort le lendemain de sa nomination comme Lord). Révérend Arthur Stanley (doyen de Westminster). Non paginé, mais environ 180 pages, avec 90 lithographies collées et environ 85 biographies. Les albums ont des planches noires et des dos en cuir noir. Les dos sont considérablement frottés et présentent quelques fissures. Les titres sont dorés sur les premières planches. A l'intérieur, les deux volumes sont en bon état, avec quelques marques, mais dans l'ensemble très propres. 380 x 270 mm

London: Vanity Fair, 1880. A Victorian "art album" with 44 colour lithographs from Vanity fair tipped in to the left page. Opposite each, the biographical details by Jehu Jr is also tipped in. (Vanity Fair was founded by Thomas Gibson Bowles, AKA Jehu Junior, in 1868). The subjects are largely politicians (British and Irish) members of the aristocracy and military men. Beautiful caricatures by Leslie Ward who used the 'nom de crayon' of "Spy" Carlo Pellegrini or "Ape", "T". The album itself is decorated and embossed in black and gilt on a green cloth base. The outside of the album is in good clean condition. Inside, there is darkening and old foxing to the end papers, and the pages are darkened and a little brittle to the stiff art card, but the text and lithographs are in very good condition. 380 x 330 mm (15 x 13 inches). The list of those caricatured with biography is: Marquis of Ailesbury; Earl of Winchilsea and Nottingham; Leonard Henry Courtney MP; Henry Richard MP; Frank Hugh O'Cahan O'Donnell MP; James Russell Lowell; Sir Charles John Forbes, Baronet of Newe; John Eldon Gorst MP; Colonel Lewis Guy Phillips, Grenadier Guards; Sir William Alexander Gordon Cumming, Bart; David Plunket MP; Baron Henry de Worms MP; Henry G. Calcraft; Lord Ardilaun; Jean Louis Ernest Meissonier; Lieut-Colonel Henry Stracey, Scots Guards; Lord Headley; Lord Inverurie; Markham Spofforth; Edward Clarke MP; Colonel James Keith Fraser; Commander Lord Ramsay R.N.; Charles, Cunningham Boycott; Sir Richard Temple, Bart; Joseph Edgar Boehm; Francis C. Burnand; Sir Bache Edward Cunard, Bart; Lieutenant Colonel Charles George Gordon (Chinese Gordon); Morgan Howard Q.C.; Sir Farrer Herschell MP; Marquis of Hamilton; Earl of Kenmare; William Lehman Ashmead Burdett-Coutts Bartlett; Lord Waveney; Right Reverend John Charles Ryle, Bishop of Liverpool; Marquis of Exeter; Duke of Montrose; Lord Haldon; Lord Penrhyn; Charles Robert Spence MP; Vice-Admiral Sir John Edmund Commerell; Earl of Leven and Melville; Lord Robartes; Earl of Munster. 380 by 330mm (15 by 13 inches).

. Un "album d'art" victorien avec 44 lithographies en couleur de Vanity Fair collées sur la page de gauche. En face de chaque lithographie, les détails biographiques de Jehu Jr sont également collés. (Vanity Fair a été fondé par Thomas Gibson Bowles, alias Jehu Junior, en 1868). Les sujets sont principalement des hommes politiques (britanniques et irlandais), des membres de l'aristocratie et des militaires. De belles caricatures de Leslie Ward qui a utilisé le nom de crayon de "Spy" Carlo Pellegrini ou de "Ape", "T". L'album lui-même est décoré et gaufré en noir et en doré sur un support en tissu vert. L'extérieur de l'album est en bon état de propreté. A l'intérieur, les pages sont noircies et les rousseurs anciennes sur les pages de garde, et les pages sont noircies et un peu cassantes sur la carte d'art rigide, mais le texte et les lithographies sont en très bon état. 380 x 330 mm (15 x 13 pouces). La liste des personnes caricaturées avec leur biographie est la suivante : Marquis d'Ailesbury ; comte de Winchilsea et Nottingham ; Leonard Henry Courtney MP ; Henry Richard MP ; Frank Hugh O'Cahan O'Donnell MP ; James Russell Lowell ; Sir Charles John Forbes, Baronet of Newe ; John Eldon Gorst MP ; Colonel Lewis Guy Phillips, Grenadier Guards ; Sir William Alexander Gordon Cumming, Bart ; David Plunket MP ; Baron Henry de Worms MP ; Henry G. Calcraft ; Lord Ardilaun ; Jean Louis Ernest Meissonier ; Lieut-Colonel Henry Stracey, Scots Guards ; Lord Headley ; Lord Inverurie ; Markham Spofforth ; Edward Clarke MP ; Colonel James Keith Fraser ; Commandant Lord Ramsay R. N. ; Charles, Cunningham Boycott ; Sir Richard Temple, Bart ; Joseph Edgar Boehm ; Francis C. Burnand ; Sir Bache Edward Cunard, Bart ; Lieutenant Colonel Charles George Gordon (Chinese Gordon) ; Morgan Howard Q.C. Sir Farrer Herschell MP ; marquis de Hamilton ; comte de Kenmare ; William Lehman Ashmead Burdett-Coutts Bartlett ; Lord Waveney ; le révérend John Charles Ryle, évêque de Liverpool ; marquis d'Exeter ; duc de Montrose ; Lord Haldon ; Lord Penrhyn ; Charles Robert Spence MP ; vice-amiral Sir John Edmund Commerell ; comte de Leven et Melville ; Lord Robartes ; comte de Munster. 380 x 330 mm

Italy: Original engraving from 1660. A street vendor holds prints of the Virgin and Child in his left hand and prints of fighting figures in his other, along with the caption "Femine Sola Fuit." Rosary beads hang from his left arm. Italian verse in the lower margin. Text below in Italian. Print made by Giuseppe Maria Mitelli; After Annibale Carracci. The artist's initial to the bottom right of the print. It seems that some copies had the number 14 engraved to the bottom right corner. In excellent condition. framed with a layered colour passe partout and gilt frame (late 20th century). Under UV92 anti-reflective glass. Our copy is identical to that held in the Rijksmuseum of Amsterdam and to that held in the British Museum ref: 1850,0713.177. The original is held in the Art Institute of Chicago. The print is referenced in J. T. Spike, The Illustrated Bartsch, Italian Masters of the 17th century, vol. 42 (New York, 1981), p. 393, no. 118. Giuseppe Maria Mitelli. Italian, 1634-1718. print is 28cm x 19.5cm. Frame is 41cm x 33.5cm.

. Gravure originale datant de 1660. Un vendeur ambulant tient dans sa main gauche des estampes représentant la Vierge à l'Enfant et dans l'autre des estampes représentant des personnages en train de se battre, accompagnées de la légende « Femine Sola Fuit ». Un chapelet est suspendu à son bras gauche. Vers italiens dans la marge inférieure. Texte en italien ci-dessous. Estampe réalisée par Giuseppe Maria Mitelli ; d'après Annibale Carracci. Initiales de l'artiste en bas à droite de l'estampe. Il semble que certaines copies aient le numéro 14 gravé dans le coin inférieur droit. En excellent état. Encadrée avec un passe-partout coloré en couches et un cadre doré (fin du XXe siècle). Sous verre anti-reflets UV92. Notre copie est identique à celle conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam et à celle conservée au British Museum, réf. : 1850,0713.177. L'original est conservé à l'Art Institute of Chicago. L'estampe est référencée dans J. T. Spike, The Illustrated Bartsch, Italian Masters of the 17th century, vol. 42 (New York, 1981), p. 393, n° 118. Giuseppe Maria Mitelli. Italien, 1634-1718. L'estampe mesure 28 cm x 19,5 cm. Le cadre mesure 41 cm x 33,5 cm.

Paris: Les Éditions De France, 1937. First Edition. Has been beautifully rebound in hardback burgundy half morocco, with mottled boards. Marbled end papers. Original paperback bound in (including covers). Slightly erotic stories and b/w illustrations. Text in French. 248 pages. 190 x 130 mm (7½ x 5 inches). Boards in a very good condition. Evidence of ex-libris having been removed from FFEP. Original book is a little grubby / foxed, and pages age toned, but still in a good condition.
Geo London was the pseudonym of Parisian journalist Georges Samuel. He was a (often unpopular) court reporter for many important trials, even once meeting Al Capone, and wrote many works before his death in 1951. Première édition. A été magnifiquement rebondi en demi maroquin bordeaux cartonné, avec des planches marbrées. Feuilles de garde marbrées. Broché original relié (y compris les couvertures). Histoires légèrement érotiques et illustrations n/b. Texte en français. 248 pages. 190 x 130 mm. Planches en très bon état. Preuve que les ex-libris ont été retirés du FFEP. Le livre original est un peu sale / rousseur, et les pages vieillissent, mais toujours en bon état.
Geo London était le pseudonyme du journaliste parisien Georges Samuel. Il était un sténographe judiciaire (souvent impopulaire) pour de nombreux procès importants, rencontrant même une fois Al Capone, et a écrit de nombreux ouvrages avant sa mort en 1951.

Paris: Couvrage réalisé par Jacques Vialetay chez Trinckvel, 1961. A lovely copy of this first edition / limited edition. Copy number 376 / 700 from a total limitation of 1000. This is one of the copies grand vélin blanc. Beautifully clean dust wrapper, under a fractionally darkened glassine cover, with a very small nick to the rear edge. The book itself is spotless throughout. The book comes with its original card slipcase. Altogether and excellent example of this art book. 151 pages of the illustrations, many of which are printed on coloured paper. This exquisite album, showcasing Marcel Vertès's painted and engraved oeuvre, appeared in print a mere three months prior to the artist's death, at the zenith of his renown as painter, illustrator, and designer of costumes and sets for theatre and cinema, with celebrated contributions to Vogue, Le Bon Ton, and Harper's Bazaar. 33cm x 25cm.

. Un bel exemplaire de cette première édition / édition limitée. Exemplaire numéro 376 / 700 sur un tirage total limité à 1000 exemplaires. Il s'agit d'un des exemplaires en grand vélin blanc. Jaquette en très bon état, sous une couverture en papier cristal légèrement foncée, avec une très petite entaille sur le bord arrière. Le livre lui-même est impeccable. Le livre est livré avec son étui en carton d'origine. Dans l'ensemble, un excellent exemplaire de ce livre d'art. 151 pages d'illustrations, dont beaucoup sont imprimées sur du papier coloré. Cet album exquis, qui présente les œuvres peintes et gravées de Marcel Vertès, a été publié trois mois seulement avant la mort de l'artiste, alors qu'il était au sommet de sa renommée en tant que peintre, illustrateur et créateur de costumes et de décors pour le théâtre et le cinéma, avec des contributions célèbres à Vogue, Le Bon Ton et Harper's Bazaar. 33 cm x 25 cm.