London: L. B. Seeley, 1824. Half calf binding with embossed decoration and burgundy label with gilt titles to spine. A touch of nicking to the spine and slight rubbing only. Ownership signature of Elizabeth Agnes Fitzgerald of Listowel. A full year of this monthly publication comprising brief reports from each station around the world, divided into United Kingdom, Africa, Mediterranean, the Black & Caspian seas, India, Australasia, North & South America. 4 engraved plates and one map. In addition there are often articles and engravings, including: February - An obituary of four native Christians, and a lengthy report on the Mission to convert the Jews. Engraved plate of the Indian goddess Kalee. April - A memoir of the late Rev. Wililiam Ward, an engraving of a hindoo widow casting herself onto her husbands pyre. June - A Memoir of Theophilus Solomon Schumann. July - A memoir of the Rev James Richards. August - A memoir of the Rev F.C.G. Schroeter, an engraving of the Syrian college at Travancore. September - An obituary of the Rev. T.C. Deininger. October - An obituary of Mr John Harle, an engraved map of Cape Mesurado. November - An obituary of Drinave (a youth training in England), an engraved plate of the temple at Juggernaut. December - an obituary of the Rev. Philander Chase. 582 pages. 220 by 140mm (8¾ by 5½ inches).

Paris: Bouasse Lebel, 1839. First edition. A nice copy of this lithograph depicting 44 of the female religious orders. Hand coloured illustration, with notes on each below. A rare lithograph in this large format. The Museé d'Art Religieux dates the original of this to between 1714 and 1719. This hand coloured lithograph is #16 in a series for the Encyclopédie Bouasse Lebel - other lithographs from this series were produced in 1839. There was also a matching lithograph showing the male religious orders. Our copy is pasted onto a stiff mounting board (and has been mounted at some point) so it is a good, strong copy, without edgewear. A little darkening to the sheet only. A couple of the black habits have a touch of surface loss (easy not to notice) it looks as if the paint has been pressed against the glass frame at some point and left some behind. The design shows us the representatives of the monastic orders dressed in their particular costume, full-length, head-on, in front of a grotto and convent behind. Although the costumes are exact, there are variations depending on the convent. Sheet is 52 cm X 66 cm (20½ by 26 inches). picture area 31 cm x 61 cm.

. Première édition. Bel exemplaire de cette lithographie représentant 44 des ordres religieux féminins. Illustration coloriée à la main, avec des notes sur chaque ordre ci-dessous. Une lithographie rare dans ce grand format. Le Musée d'Art Religieux date l'original de cette lithographie entre 1714 et 1719. Cette lithographie coloriée à la main est la 16e d'une série pour l'Encyclopédie Bouasse Lebel - d'autres lithographies de cette série ont été produites en 1839. Il y avait également une lithographie correspondante montrant les ordres religieux masculins. Notre exemplaire est collé sur un carton de montage rigide (et a été monté à un moment donné) ; il s'agit donc d'un bon exemplaire, solide, sans usure des bords. Un petit assombrissement sur la feuille seulement. Quelques habitudes noires présentent une légère perte de surface (facile à ne pas remarquer), comme si la peinture avait été pressée contre le cadre en verre à un moment donné et avait laissé des traces. Le dessin nous montre les représentants des ordres monastiques vêtus de leur costume particulier, en pied, de face, devant une grotte et un couvent à l'arrière. Bien que les costumes soient exacts, il y a des variations selon les couvents. La feuille mesure 52 cm x 66 cm (20½ x 26 pouces). La surface de l'image est de 31 cm x 61 cm.

London: John Mitchell, 1851. A lovely copy of this First Edition. Original red blind embossed boards with bevelled edges and gilt decoration and titles to the spine. A touch of marking, but overall in excellent condition. Internally, a good, clean copy, with light foxing and marking to the pages. Gift inscription to Hélené, the wife of Prince Roger de Podenas (an Indre Loire dignitary). After and engraved title, there are 13 engraved text leaves, and 12 engraved leaves, each plated with a printed (titled) paper guard. Complete. The book has been recently restored, so the perfect binding is perfect once more ! (Perhaps the most inaccurate bookbinding term, this style of binding is notorious for its falling apart as the glue disintegrates. A very nice copy. The tissue guards include The merciless servant; The lord of the vineyard; The wicked husbandmen; The faithful servant; The ten virgins; The sheep and the goats; The good samaritan; The prodigal son; Dives and Lazarus & The good shepherd. illustrations are engraved by F. E. Becker's patented process. 38cm x 28cm.
Conforms to WorldCat / OCLC: 54326731 Un bel exemplaire de cette première édition. Carton rouge original gaufré à froid, avec des bords biseautés et une décoration et des titres dorés au dos. Un peu de marquage, mais dans l'ensemble en excellent état. A l'intérieur, un bon exemplaire, propre, avec de légères rousseurs et des marques sur les pages. Inscription de cadeau à Hélené, l'épouse du Prince Roger de Podenas (un dignitaire de l'Indre et de la Loire). Après le titre gravé, il y a 13 feuilles de texte gravées, et 12 feuilles gravées, chacune plaquée avec une garde de papier imprimée (titrée). L'ouvrage est complet. Le livre a été récemment restauré, de sorte que la reliure parfaite est à nouveau parfaite ! (Peut-être le terme de reliure le plus inexact, ce style de reliure est notoirement connu pour se désagréger au fur et à mesure que la colle se désagrège. Un très bel exemplaire. Les gardes de tissus comprennent Le serviteur impitoyable ; Le seigneur de la vigne ; Les mauvais vignerons ; Le serviteur fidèle ; Les dix vierges ; Les brebis et les chèvres ; Le bon samaritain ; Le fils prodigue ; Dives et Lazare & Le bon berger. Les illustrations sont gravées par le procédé breveté de F. E. Becker. 38cm x 28cm.
Conforme à WorldCat / OCLC : 54326731

Paris: Philippe Renouard, 1903. An anonymous essay on the charitable and good works of Mademoiselle E. Lozuet, followed by the eulogy spoken at her grave-side by M.J.C. Lozuet was clearly a compassionate woman, who anonymously gave away all of the income she inherited in good works. Half black leather binding, with black marbled boards. Gilt title to spine. A little rubbing to the edge of the boards. Marbled end papers. Sepia photograph of Mademoiselle Lozuet and tissue guard, followed by the two essays. Good clean copy, with just a few light foxing spots. There is a slight bowing to the boards, but not major. 12 pages. 260 by 165mm (10¼ by 6½ inches).

. Essai anonyme sur les œuvres de charité et de bienfaisance de Mademoiselle E. Lozuet, suivi de l'éloge funèbre prononcé sur sa tombe par M.J.C. Lozuet était manifestement une femme compatissante, qui a donné anonymement tous les revenus dont elle a hérité à des œuvres de bienfaisance. Reliure en demi-cuir noir, plats marbrés noirs. Titre doré au dos. Quelques frottements sur le bord des plats. Papiers de fin marbrés. Photographie sépia de Mademoiselle Lozuet, suivie des deux essais. Bon exemplaire propre, avec quelques légères rousseurs. Les planches sont légèrement arrondies, mais sans gravité. 12 pages. 260 x 165 mm

Paris: Charles Wittman. A large and attractive engraving of Pope Pius X (Giuseppe Melchiorre Sarto) Circa 1903. It is signed to the engraving "a monsieur Ch Wittmann, cordialement E Burney." To the base of the sheet, and in the same (or very similar) hand is written "gravée par Burnay, aprés C Gaillard." This is problematic. We can find no copies of this engraving online, but Burney and Gaillard often worked together, and Gaillard was Burney's teacher. BUT Gaillard died in 1887, years before the Elevation of Sarto to the Papacy. This work uses an identical frame / surround to Gaillard's portrait of Pius IX, which made his name. (obviouisly the name panel has been updated). We suspect that Burney is paying homage to his tutor, in the use and credit of the frame and style. The engraving is in very good condition, with a good, deep impression. There is a little foxing to the edges of the sheet, and a couple of very small tears to the page edge. Francois Eugéne Burney (1845-1907) was a French engraver and illustrator. Ferdinand Gaillard (1834-1887). Chrales Wittmann was a Parisian Intaglio printer. He often worked with Burney, and presumably was also the printer of this sheet, which Burney has signed for him. Engraved panel is 49cm x 34cm. The sheet is 62cm x 46cm. First Edition.

. Une grande et belle gravure du pape Pie X (Giuseppe Melchiorre Sarto) datant de 1903. Elle est signée sur la gravure "a monsieur Ch Wittmann, cordialement E Burney". Au bas de la feuille, et de la même main (ou d'une main très similaire), est écrit "gravée par Burnay, aprés C Gaillard". Cette mention est problématique. Nous n'avons trouvé aucune copie de cette gravure en ligne, mais Burney et Gaillard ont souvent travaillé ensemble, et Gaillard était le professeur de Burney. MAIS Gaillard est mort en 1887, des années avant l'élévation de Sarto à la papauté. Cette œuvre utilise un cadre identique au portrait de Pie IX de Gaillard, qui a fait sa renommée. (évidemment, le panneau du nom a été mis à jour). Nous soupçonnons que Burney rend hommage à son tuteur, dans l'utilisation et la reconnaissance du cadre et du style. La gravure est en très bon état, avec une bonne impression profonde. Il y a un peu de rousseur sur les bords de la feuille, et quelques très petites déchirures sur le bord de la page. François Eugène Burney (1845-1907) était un graveur et illustrateur français. Ferdinand Gaillard (1834-1887). Chrales Wittmann était un imprimeur en taille-douce parisien. Il a souvent travaillé avec Burney, et a probablement été l'imprimeur de cette feuille, que Burney a signée pour lui. Le panneau gravé mesure 49 cm x 34 cm. La feuille mesure 62 cm x 46 cm. Première édition.

Antwerp: Sadeler / Sadler, C1585. A lovely engraving from the series Vita Christi / The Life of Christ after Maarten de Vos. This is plate 5. Good, clean, strong engraving, would appear to be an early impression from the block. Lettered below left "M. de Vos inven / Adria. Collaert sculp" and at right "Sadler excu". In the margin two lines of Latin "Enthea.... montis" and "Matth. 7.". Numbered upper centre "V." Held in an archival pouch and under a large passepartout (50cm x 40cm), with just a touch of marking to it. From a series of twelve plates engraved by Adriaen Collaert (1560-1618) and Raphael Sadeler (New Hollstein 238-247). After Maarten de Vos (Flemish, 1532–1603). This conforms exactly with the British Museum ref: 1910,0208.22 and we have taken the dating from there.

. Une belle gravure de la série Vita Christi / La vie du Christ d'après Maarten de Vos. Il s'agit de la planche 5. Bonne, propre et forte gravure, qui semble être une impression précoce du bloc. Lettrée en bas à gauche "M. de Vos inven / Adria. Collaert sculp" et à droite "Sadler excu". Dans la marge, deux lignes de latin "Enthea.... montis" et "Matth. 7.". Numéroté en haut au centre "V." Conservé dans une pochette d'archivage et sous un grand passepartout (50cm x 40cm), avec juste une touche de marquage. D'une série de douze planches gravées par Adriaen Collaert (1560-1618) et Raphael Sadeler (New Hollstein 238-247). D'après Maarten de Vos (Flamand, 1532-1603). Ceci correspond exactement à la référence du British Museum : 1910,0208.22 et nous avons pris la datation à partir de là.

Londini [London]: Guil [William] Downing: 1673. First Edition. Fairly recent (1970's ?) half leather binding with gilt titles to spine and marbled boards. The recent binding is in good condition. The text block is in good condition, with a little darkening / toning to the pages. Thomas Tully (1620–1676) was an Anglican clergyman. He held a preferment at Ripon. He was a conforming Calvinist voice in the post-Restoration Church of England. [viii], 1-153, [vii]. pp Wing T3248 Première édition. Reliure demi-cuir assez récente (années 1970 ?) avec titres dorés au dos et plats marbrés. La reliure récente est en bon état. Le bloc de texte est en bon état, avec un peu d'assombrissement / virage aux pages. Thomas Tully (1620-1676) était un ecclésiastique anglican. Il avait une promotion à Ripon. Il était une voix calviniste conforme dans l'Église d'Angleterre après la restauration. [viii], 1-153, [vii]. pp Aile T3248

Amsterdam: Martinus van den Enden, 1700. A very nice copy of this engraving by Schelte Adamsz Bolswert (the sculptor and engraver) after the original by Rubens. Published by van Enden. Held under passe partout. To the verso is the taxation stamp for the department of the Interior for Calvados. Havard art museum states only that this is a Seventeenth Century engraving, and cites catalogues Hollstein 172; LeBlanc 13; Andresen 5. We suspect that this is later engraving as it lacks the engraver and artist details. Also, the image is reversed, so that the Madonna and child are admiring a fountain to the right, rather than the left. A very nice clean copy, with a good impression. Held in an archival film bag under a large passe partout. Engraving is 22cm x 18cm. The Passe Partout is 50cm x 40cm. There is a little marking to the front of the art board, to the reverse / back sheet, there is quite a bit of marking (But this would be hidden on display). A scarce item, we can find no copies outside of institutions, and none at all of this "reversed image".

. Très bel exemplaire de cette gravure de Schelte Adamsz Bolswert (le sculpteur et graveur) d'après l'original de Rubens. Publié par van Enden. Tenu sous passe partout. Au verso se trouve le timbre fiscal du département de l'Intérieur pour le Calvados. Le musée d'art Havard indique seulement qu'il s'agit d'une gravure du XVIIe siècle et cite les catalogues Hollstein 172 ; LeBlanc 13 ; Andresen 5. Nous soupçonnons qu'il s'agit d'une gravure plus tardive, car il n'y a pas de détails sur le graveur et l'artiste. De plus, l'image est inversée, de sorte que la Madone et l'enfant admirent une fontaine à droite plutôt qu'à gauche. Un très bel exemplaire propre, avec une bonne impression. Conservé dans une pochette de film d'archivage sous un grand passe partout. La gravure mesure 22 cm x 18 cm. Le Passe Partout mesure 50cm x 40cm. Il y a une petite marque au recto du carton d'art, au verso de la feuille, il y a pas mal de marques (mais cela serait caché lors de l'exposition). Il s'agit d'une pièce rare, nous n'avons trouvé aucune copie en dehors des institutions, et aucune de cette "image inversée".

Paris: S.P, 1935. An original ink sketch of Royaumont by Albert Lemasson. It shows the interior of the courtyard of the Abbey. A sketch in ink, and signed in ink by the artist to the bottom right. Also signed to the bottom left. 33cm x 50.5cm. The work has clearly been hung at some point, and has the remnant of tape to the rear. Overall a very clean sheet, with just a touch of darkening. A nice sketch. Royaumont Abbey is a former Cistercian monastery located in the hamlet of Baillon in Asnières-sur-Oise in the Val-d'Oise, about thirty kilometers north of Paris. Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Esquisse originale à l'encre de Royaumont par Albert Lemasson. Elle représente l'intérieur de la cour de l'abbaye. Esquisse à l'encre, signée à l'encre par l'artiste en bas à droite. Également signée en bas à gauche. 33 cm x 50,5 cm. L'œuvre a manifestement été accrochée à un moment donné et présente des traces de ruban adhésif au dos. Dans l'ensemble, la feuille est très propre, avec juste une légère trace de noircissement. Une jolie esquisse. L'abbaye de Royaumont est un ancien monastère cistercien situé dans le hameau de Baillon à Asnières-sur-Oise dans le Val-d'Oise, à une trentaine de kilomètres au nord de Paris. Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). Il a suivi une formation classique et est entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson s'est principalement spécialisé dans la décoration d'églises à travers des fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint diverses œuvres, notamment des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce, utilisant l'huile, l'aquarelle, l'encre et d'autres techniques. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

London: Jonah Bowyer, 1710. Contemporary full leather. Speckled calf, with attractive blind stamped design to the front and rear board. 20th C. owner's bookplate to the front paste down. early owner's signature to the front end paper. Half title, contents to the rear. The author outlines a moderate vindication for the Church of England priesthood. Sections on avoiding the perils of Popery, Presbyterianism and Islam (or the "Mahometan impostures" as he calls them). The book opens with the sentiment. "An infidel in the Church, may very aptly be compared to a Monkey in a Glass-Shop" The boards are still clean and attractive. There is a little bumping to the edges, but not too much. The spine is a little rubbed, and there is no gilt to the titles so they are very faintly embossed. Internally the book is clean and tidy with just a little darkening to the page edges. William Hume (1651-1714) was the Vicar of Tavistock and Milton Abbot in Devon from 1696-1714. His son (John Hume) became Bishop of Bristol, Oxford, and Salisbury. xxiii, [i], 410, [6]. pp.

London: William Pickering, 1844. First Edition. A book or religious verse. A scarce item, with no copies for sale at the time of cataloguing. Burgundy leather spine with green boards. The spine is significantly rubbed. Binding still holding well. The end papers are moderately foxed. The rest of the book is clean and tidy. xii, 132 pages. Errata slip to the inside rear. 160 by 100mm (6¼ by 4 inches). Conforms to FirstSearch / OCLC: 15578588.

. Première édition. Livre de vers religieux. Un ouvrage rare, aucun exemplaire n'étant disponible à la vente au moment du catalogage. Dos en cuir bourgogne et planches vertes. Le dos est considérablement frotté. La reliure tient encore bien. Les pages de garde sont modérément roussies. Le reste du livre est propre et bien rangé. xii, 132 pages. Errata à l'intérieur du dos. 160 par 100mm (6¼ par 4 pouces). Conforme à FirstSearch / OCLC : 15578588.

Paris: S.P, C1935. An original ink sketch of St Peter's in Rome by Albert Lemasson. An attractive ink wash / black and grey water colour of the most famous church in the world. A nice view, with the foreground fountain much fainter, which allows the basillica and dome to be seen clearly. 32.5cm x 50cm. Signed and named to the bottom right edge. Mainly clean, with a few pencil marks still evident (this is probably a preparatory sketch). There is a little darkening to the edges and a few very light foxing spots. Blank and clean to the rear. Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Esquisse originale à l'encre de Saint-Pierre de Rome par Albert Lemasson. Une jolie aquarelle à l'encre et au gris noir représentant l'église la plus célèbre au monde. Une belle vue, avec la fontaine au premier plan beaucoup plus estompée, ce qui permet de voir clairement la basilique et le dôme. 32,5 cm x 50 cm. Signée et nommée dans le coin inférieur droit. Principalement propre, avec quelques traces de crayon encore visibles (il s'agit probablement d'un croquis préparatoire). Les bords sont légèrement assombris et il y a quelques très légères taches de rousseur. Verso vierge et propre. Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). Il a suivi une formation classique et est entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson s'est principalement spécialisé dans la décoration d'églises à travers des fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint diverses œuvres, notamment des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce, utilisant l'huile, l'aquarelle, l'encre et d'autres techniques. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Wilkes Barre, PA: The Collins Press, 1940. Cream stapled paper covers with red titles and decoration (with an engraving of Christ Crucified). Publisher's details to the rear cover. Each of the stations has a verse and response, a description, and short thought. There is no imprimatur and the cover states that the work is only to be used for private devotion. The booklet is beautifully clean, inside and out, with no significant marks. COPAC cites this work as another edition of Social Justice and the Stations of the Cross, and gives the publication date as 1940. 16 pages. 145 x 90 mm (5¾ x 3½ inches).

. Couvertures en papier agrafé crème avec titres et décorations rouges (avec une gravure du Christ crucifié). Détails de l'éditeur au dos de la couverture. Chacune des stations est accompagnée d'un verset et d'une réponse, d'une description et d'une brève réflexion. Il n'y a pas d'imprimatur et la couverture indique que l'ouvrage ne doit être utilisé que pour la dévotion privée. Le livret est d'une propreté irréprochable, à l'intérieur comme à l'extérieur, et ne présente aucune marque significative. COPAC cite cet ouvrage comme une autre édition de Social Justice and the Stations of the Cross, et donne la date de publication comme étant 1940. 16 pages. 145 x 90 mm (5¾ x 3½ pouces).

Romae / Parisiis: Typis Cocietatis Sancti Joannis Evangelistae / Desclée & Soch, 1908. Reprint edition. Two of a three volume set of Tanquerey's classic work on moral and pastoral theology. Comprises Vol.I: De paenitentia, de matrimonio et ordine. (1908. fifth edition); Vol.III: De Virtutue Justitiae et de Variis Statuum Obligationibus (1910. fourth edition). Original blue buckram spines with blue marbled boards. These have fractional fading and rubbing to them, but overal are in very good condition. Internally clean and tidy. Pencilled annotations from a former student throughout. Text in Latin. xxiv, 782, 30*, 40*, 38*.; xx, 546, 238*. pages. 21cm x 14cm.

. Réédition. Deux des trois volumes de l'ouvrage classique de Tanquerey sur la théologie morale et pastorale. Comprend le vol. I : *De paenitentia, de matrimonio et ordine* (1908, cinquième édition) ; et le vol. III : *De Virtutue Justitiae et de Variis Statuum Obligationibus* (1910, quatrième édition). Dos en buckram bleu d'origine avec des plats marbrés bleus. Celles-ci présentent quelques traces de décoloration et de frottement, mais sont globalement en très bon état. Intérieur propre et soigné. Annotations au crayon d'un ancien étudiant tout au long de l'ouvrage. Texte en latin. xxiv, 782, 30*, 40*, 38* ; xx, 546, 238* pages. 21 cm x 14 cm.