Paris: Claude Robustel / Chez Hippolyte-Louis Guerin, 1740. New edition. This is a devotional edition of L'Imitation de Jésus-Christ, in a Jesuit French translation by Jean Crasset de Gonnelieu, issued with added practical material for lay and clerical use in the first half of the 18th century. This is a translation of the original work, a Medieval Latin devotional classic, generally attributed to Thomas à Kempis. This combination of à Kempis's text, methodical "pratiques", and the bilingual Mass Ordinary made this a compact manual of Catholic piety, suitable both for retreat use and for everyday lay devotion in 18th century France. In full leather binding, with raised bands and gilt decoration to spine. Gilt title has worn away but is faintly visible. Boards are rubbed to corners and front board has a slight bow. Internally, the book is very clean for its age. Conforms to WorldCat / OCLC Number: 20539224. Collation. xxxvi, 574 pages. 17 x 10 cm. This is the earliest copy of Gonelieu's version that we have been able to find.

. Nouvelle édition. Il s'agit d'une édition dévotionnelle de L'Imitation de Jésus-Christ, traduite en français par le jésuite Jean Crasset de Gonnelieu, publiée avec des ajouts pratiques destinés aux laïcs et au clergé dans la première moitié du XVIIIe siècle. Il s'agit d'une traduction de l'œuvre originale, un classique dévotionnel latin médiéval, généralement attribué à Thomas à Kempis. La combinaison du texte de von Kempis, des « pratiques » méthodiques et de l'ordinaire de la messe bilingue en fait un manuel compact de piété catholique, adapté à la fois à l'utilisation en retraite et à la dévotion quotidienne des laïcs dans la France du XVIIIe siècle. Reliure en cuir pleine peau, avec nerfs et décorations dorées sur le dos. Le titre doré est usé mais reste légèrement visible. Les coins des plats sont frottés et le plat avant est légèrement bombé. À l'intérieur, le livre est en très bon état compte tenu de son âge. Conforme au numéro WorldCat / OCLC : 20539224. Collation. xxxvi, 574 pages. 17 x 10 cm. Il s'agit de la plus ancienne copie de la version de Gonelieu que nous ayons pu trouver.

Paris: Chez Nicolas Simart, 1770. New Edition. First Part [of three]. Full leather binding with gilt decoration and titles to the spine. A little bumping and rubbing, but overall and attractive work. Marbled end papers. Attractive period owner's inscription to the first blank end paper. The book is clean and tidy, with just a touch of foxing spots and darkening. Originally published in 1710 as a single volume work, this new enlarged edition was issued in three parts. This is the First part only. [xxvi], 574 pages. 16cm x 9cm.

. Nouvelle édition. Première partie [sur trois]. Reliure en cuir avec décorations dorées et titres sur le dos. Quelques bosses et frottements, mais dans l'ensemble, ouvrage attrayant. Pages de garde marbrées. Belle inscription d'époque du propriétaire sur la première page de garde vierge. Le livre est propre et soigné, avec juste quelques taches de rousseur et un léger noircissement. Publié à l'origine en 1710 en un seul volume, cette nouvelle édition augmentée a été publiée en trois parties. Il s'agit ici de la première partie uniquement. [xxvi], 574 pages. 16 cm x 9 cm.

Paris: S.P, C1935. An original ink sketch of St Peter's in Rome by Albert Lemasson. An attractive ink wash / black and grey water colour of the most famous church in the world. A nice view, with the foreground fountain much fainter, which allows the basillica and dome to be seen clearly. 32.5cm x 50cm. Signed and named to the bottom right edge. Mainly clean, with a few pencil marks still evident (this is probably a preparatory sketch). There is a little darkening to the edges and a few very light foxing spots. Blank and clean to the rear. Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Esquisse originale à l'encre de Saint-Pierre de Rome par Albert Lemasson. Une jolie aquarelle à l'encre et au gris noir représentant l'église la plus célèbre au monde. Une belle vue, avec la fontaine au premier plan beaucoup plus estompée, ce qui permet de voir clairement la basilique et le dôme. 32,5 cm x 50 cm. Signée et nommée dans le coin inférieur droit. Principalement propre, avec quelques traces de crayon encore visibles (il s'agit probablement d'un croquis préparatoire). Les bords sont légèrement assombris et il y a quelques très légères taches de rousseur. Verso vierge et propre. Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). Il a suivi une formation classique et est entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson s'est principalement spécialisé dans la décoration d'églises à travers des fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint diverses œuvres, notamment des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce, utilisant l'huile, l'aquarelle, l'encre et d'autres techniques. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

London: Abel Swalle, 1685. First edition. 12mo, in the original calf boards, professionally re-backed in near matching calf. The contents are complete, meeting collation: [28], 449, [1]pp. The book measures 12.5cm by 19.5cm. The binding is holding firmly and in good order, the boards rubbed to edges and bumped / abraded to corners. Textblock holding firmly, contents generally in good condition if toned, with some scattered browning and light foxing/handling marks, a few corners creased, some dustmarking to edges, occasional ink splats. Final leaf torn with loss in lower margin, with partial loss to three characters of letterpress. Title with old ink price at head. Original plain endpapers, gutters reinforced, various old ink and pencil inscriptions to upper and lower, with bookplates of Bishop Philpott's library Truro to upper pastedown. There is both the library bookplate and the original bookplate of Henry Phillpott, Bishop of Exeter. Conforms to Worldcat / OCLC: 5104762. Signatures: A⁸, [a]⁶, B-2F⁸ (+ 1 unsigned leaf after 2F8). OCLC states "Pagination error; page 388 misnumbered 368." in fact it was page 389 that was wrongly numbered, and in our copy has been corrected by hand.

. Première édition. 12mo, dans sa reliure d'origine en veau, refaite par un professionnel dans un veau presque identique. Le contenu est complet, collationné : [28], 449, [1] pp. Le livre mesure 12,5 cm sur 19,5 cm. La reliure est solide et en bon état, les plats sont frottés sur les bords et abîmés/usés aux coins. Le bloc de texte est solide, le contenu est globalement en bon état, bien que décoloré, avec quelques traces de brunissement et de légères rousseurs/marques de manipulation, quelques coins froissés, quelques traces de poussière sur les bords, quelques taches d'encre occasionnelles. La dernière page est déchirée avec une perte dans la marge inférieure, avec une perte partielle de trois caractères de la typographie. Titre avec ancien prix à l'encre en tête. Pages de garde originales unies, rainures renforcées, diverses inscriptions anciennes à l'encre et au crayon en haut et en bas, avec ex-libris de la bibliothèque de l'évêque Philpott à Truro sur la page de garde supérieure. Il y a à la fois l'ex-libris de la bibliothèque et l'ex-libris original de Henry Phillpott, évêque d'Exeter. Conforme à Worldcat / OCLC : 5104762. Signatures : A⁸, [a]⁶, B-2F⁸ (+ 1 feuillet non signé après 2F8). L'OCLC indique « Erreur de pagination ; la page 388 est numérotée 368 ». En réalité, c'est la page 389 qui était mal numérotée, et dans notre exemplaire, elle a été corrigée à la main.

Paris: S.P, C1935. An original ink sketch of the Cathédrale Saint-Maclou, Pontoise by Albert Lemasson. It shows the detailing of one corner of the exterior of the cathedral. A sketch in ink, and signed in ink by the artist to the bottom right. 50.5cm x 33cm. The work has, clearly been hung at some point, and has the remnant of tape to the rear. Overall a very clean sheet, with just a touch of darkening. A nice sketch. Cathédrale Saint-Maclou in Pontoise, France, is a Roman Catholic cathedral blending Romanesque, Gothic, and Renaissance styles. Originally built as a parish church in the mid-12th century, it was elevated to cathedral status in 1966 upon the creation of the Diocese of Pontoise.. Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Esquisse originale à l'encre de la cathédrale Saint-Maclou, à Pontoise, réalisée par Albert Lemasson. Elle montre les détails d'un coin de l'extérieur de la cathédrale. Esquisse à l'encre, signée à l'encre par l'artiste en bas à droite. 50,5 cm x 33 cm. L'œuvre a manifestement été accrochée à un moment donné et présente des traces de ruban adhésif au dos. Dans l'ensemble, la feuille est très propre, avec juste une légère trace de noircissement. Une belle esquisse. La cathédrale Saint-Maclou de Pontoise, en France, est une cathédrale catholique romaine mêlant les styles roman, gothique et Renaissance. Construite à l'origine comme église paroissiale au milieu du XIIe siècle, elle a été élevée au rang de cathédrale en 1966 lors de la création du diocèse de Pontoise. Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). Il a suivi une formation classique et est entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Lemasson s'est spécialisé pendant environ 25 ans principalement dans la décoration d'églises par des fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint diverses œuvres, notamment des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce, utilisant l'huile, l'aquarelle, l'encre et d'autres techniques. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Paris: S.P, 1935. An original ink sketch of Royaumont by Albert Lemasson. It shows the interior of the courtyard of the Abbey. A sketch in ink, and signed in ink by the artist to the bottom right. Also signed to the bottom left. 33cm x 50.5cm. The work has clearly been hung at some point, and has the remnant of tape to the rear. Overall a very clean sheet, with just a touch of darkening. A nice sketch. Royaumont Abbey is a former Cistercian monastery located in the hamlet of Baillon in Asnières-sur-Oise in the Val-d'Oise, about thirty kilometers north of Paris. Albert Lemasson was a French painter (1892-1982. He was classically trained and entered the École nationale supérieure des beaux-arts in Paris in 1919. Lemasson specialized for about 25 years mainly in church decoration through frescoes, often working with his brother Paul Lemasson. Besides frescoes, he painted a variety of works including portraits, landscapes, and scenes from his travels in France, Italy, Spain, and Greece using oil, watercolor, ink, and other mediums. He exhibited his works in several galleries in Paris, Nantes, and Bordeaux over many decades.

. Esquisse originale à l'encre de Royaumont par Albert Lemasson. Elle représente l'intérieur de la cour de l'abbaye. Esquisse à l'encre, signée à l'encre par l'artiste en bas à droite. Également signée en bas à gauche. 33 cm x 50,5 cm. L'œuvre a manifestement été accrochée à un moment donné et présente des traces de ruban adhésif au dos. Dans l'ensemble, la feuille est très propre, avec juste une légère trace de noircissement. Une jolie esquisse. L'abbaye de Royaumont est un ancien monastère cistercien situé dans le hameau de Baillon à Asnières-sur-Oise dans le Val-d'Oise, à une trentaine de kilomètres au nord de Paris. Albert Lemasson était un peintre français (1892-1982). Il a suivi une formation classique et est entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919. Pendant environ 25 ans, Lemasson s'est principalement spécialisé dans la décoration d'églises à travers des fresques, travaillant souvent avec son frère Paul Lemasson. Outre les fresques, il a peint diverses œuvres, notamment des portraits, des paysages et des scènes de ses voyages en France, en Italie, en Espagne et en Grèce, utilisant l'huile, l'aquarelle, l'encre et d'autres techniques. Il a exposé ses œuvres dans plusieurs galeries à Paris, Nantes et Bordeaux pendant plusieurs décennies.

Paris: Jacques Estienne, 1718. First edition. Full leather binding with gilt decoration to the spine. Burgundy label with titles. Nice boards, with a little rubbing to the edges of the boards. The front end paper has some creasing. The rest of the book is clean and tidy throughout. A very nice copy. [xxiv], 278 pages. 17cm x 10cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 2871748. There was a simultaneous and identical work printed at the same time by Chez Florentin Delaulne. These five letters serve as a complement to the Archbishop of Cambrai's earlier theological and metaphysical treatises, which address subjects such as the existence of God, the worship of God, divinity and religion, the concept of infinity, God's freedom to create or abstain from creation, and the veracity and practice of religion.

. Première édition. Reliure en plein cuir avec décoration dorée au dos. Étiquette bourguignonne avec titres. Belles planches, avec un peu de frottement sur les bords des planches. La première page de garde est un peu froissée. Le reste de l'ouvrage est propre et bien rangé. Un très bel exemplaire. [xxiv], 278 pages. 17cm x 10cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 2871748. Un ouvrage simultané et identique a été imprimé à la même époque Chez Florentin Delaulne. Ces cinq lettres complètent les traités théologiques et métaphysiques antérieurs de l'archevêque de Cambrai, qui traitent de sujets tels que l'existence de Dieu, le culte de Dieu, la divinité et la religion, le concept d'infini, la liberté de Dieu de créer ou de s'abstenir de créer, et la véracité et la pratique de la religion.

Paris: André Pralard, 1696. First edition. The works of Saint Clement, along with works by other Greek fathers. These are St Nilus, St Proclus, St Athanase, St John Chrysotome & Emperor Leo. Full contemporary leather, with a burgundy label and gilt decoration to the spine. The label is a little chipped to the edges. The leather slightly rubbed, with about 1cm of loss to the bottom edge of the spine. Loss to one corner of the rear board. Otherwise in good condition. Marbled end papers. Ink owner's name to first blank. Title page has publisher's device engraved. Inside, the book is in very good, clean condition, with a nice woodcut to the head of page one, and a few other ornaments throughout. [viii], 632 pages. (including index). Complete. 19.5cm x 13cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 457792501. Only French library holdings. A nice copy.

. Première éditionLes œuvres de saint Clément, ainsi que celles d'autres pères grecs. Il s'agit de saint Nilus, saint Proclus, saint Athanase, saint Jean Chrysotome et l'empereur Léon. Plein cuir de l'époque, avec une étiquette bordeaux et une décoration dorée au dos. L'étiquette est légèrement ébréchée sur les bords. Le cuir est légèrement frotté, avec une perte d'environ 1 cm sur le bord inférieur du dos. Perte à un coin de la planche arrière. Autrement en bon état. Papiers de fin marbrés. Nom du propriétaire à l'encre sur la première page blanche. La page de titre porte l'emblème de l'éditeur gravé. A l'intérieur, le livre est en très bon état, propre, avec une belle gravure sur bois en tête de la première page, et quelques autres ornements tout au long de l'ouvrage. [viii], 632 pages. (y compris l'index). Complet. 19.5cm x 13cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 457792501. Uniquement des fonds de bibliothèques françaises. Bel exemplaire.

Amsterdam: Wed. F. J. Van Teroode, 1821. New edition. Attractive burgundy full leather binding with gilt titles and decoration to the binding. Somewhat darkened, and rubbed to the edges. Still attractive though. All edges gilt. Attractive engraved title page with vignette. Portrait of the author. Four further full page engraved plates. Signed by the publisher to the colophon. Each page has an attractive, and unusual, printed border. Internally mainly clean, but with a little staining to the corners of the plates, and to the final blank pages. Offerman was a Dutch Roman Catholic priest. This was published by the Widow of the publisher Van Teroode, and is a nice example of widow's continuing their husband's publishing business. 160 by 95mm (6¼ by 3¾ inches). [xvi], 531 pages.

, Nouvelle édition. Jolie reliure en plein cuir bordeaux avec titres et décorations dorés. Légèrement assombri et frotté sur les bords. L'ouvrage n'en demeure pas moins attrayant. Toutes les tranches sont dorées. Belle page de titre gravée avec vignette. Portrait de l'auteur. Quatre autres planches gravées à pleine page. Signé par l'éditeur au colophon. Chaque page est ornée d'une bordure imprimée attrayante et inhabituelle. L'intérieur est généralement propre, mais les coins des planches et les dernières pages blanches sont légèrement tachés. Offerman était un prêtre catholique néerlandais. Cet ouvrage a été publié par la veuve de l'éditeur Van Teroode, et constitue un bel exemple de veuve poursuivant l'activité éditoriale de son mari. 160 by 95mm. [xvi], 531 pages.

London: John Mitchell, 1851. A lovely copy of this First Edition. Original red blind embossed boards with bevelled edges and gilt decoration and titles to the spine. A touch of marking, but overall in excellent condition. Internally, a good, clean copy, with light foxing and marking to the pages. Gift inscription to Hélené, the wife of Prince Roger de Podenas (an Indre Loire dignitary). After and engraved title, there are 13 engraved text leaves, and 12 engraved leaves, each plated with a printed (titled) paper guard. Complete. The book has been recently restored, so the perfect binding is perfect once more ! (Perhaps the most inaccurate bookbinding term, this style of binding is notorious for its falling apart as the glue disintegrates. A very nice copy. The tissue guards include The merciless servant; The lord of the vineyard; The wicked husbandmen; The faithful servant; The ten virgins; The sheep and the goats; The good samaritan; The prodigal son; Dives and Lazarus & The good shepherd. illustrations are engraved by F. E. Becker's patented process. 38cm x 28cm.
Conforms to WorldCat / OCLC: 54326731 Un bel exemplaire de cette première édition. Carton rouge original gaufré à froid, avec des bords biseautés et une décoration et des titres dorés au dos. Un peu de marquage, mais dans l'ensemble en excellent état. A l'intérieur, un bon exemplaire, propre, avec de légères rousseurs et des marques sur les pages. Inscription de cadeau à Hélené, l'épouse du Prince Roger de Podenas (un dignitaire de l'Indre et de la Loire). Après le titre gravé, il y a 13 feuilles de texte gravées, et 12 feuilles gravées, chacune plaquée avec une garde de papier imprimée (titrée). L'ouvrage est complet. Le livre a été récemment restauré, de sorte que la reliure parfaite est à nouveau parfaite ! (Peut-être le terme de reliure le plus inexact, ce style de reliure est notoirement connu pour se désagréger au fur et à mesure que la colle se désagrège. Un très bel exemplaire. Les gardes de tissus comprennent Le serviteur impitoyable ; Le seigneur de la vigne ; Les mauvais vignerons ; Le serviteur fidèle ; Les dix vierges ; Les brebis et les chèvres ; Le bon samaritain ; Le fils prodigue ; Dives et Lazare & Le bon berger. Les illustrations sont gravées par le procédé breveté de F. E. Becker. 38cm x 28cm.
Conforme à WorldCat / OCLC : 54326731

Amsterdam: F.G. Onder de Linden, 1797. Four works bound together in a dark green full leather binding with gilt designs (no titles). The first three works are an early reprint of de Linden's Amsterdam publication. With three engraved title pages. Binding is in good, clean condition with a touch of rubbing and fading only. Internally clean and tidy throughout. Owner's name and address to the first blank leaf. Text in French. An attractive copy of this reprinted Walloon bible. An edition of the Protestant Bible in small characters, following the version of David Martin Comprises: (Old Testament): 432 pages, A-I¹², K-T¹², V¹², X-Z¹², AA-II¹², Kk-Nn^12. (New Testament): 132 pages. A-I¹², K-L¹² (The Psalms): 168 pages. The final work is the "Cantiques pour le Culte public, recueillis et imprimes par ordre du Synode Wallon". Published Dordrecht: Chez A. Blusse & Fils in 1806. 71 pages. A-I^10. 15cm x 9cm.

, Quatre ouvrages reliés ensemble dans une reliure en plein cuir vert foncé avec des motifs dorés (sans titres). Les trois premiers ouvrages sont une réimpression précoce de la publication de Linden à Amsterdam. Avec trois pages de titre gravées. La reliure est en bon état, propre, avec un peu de frottement et de décoloration seulement. L'intérieur est propre et bien rangé. Le nom et l'adresse du propriétaire figurent sur le premier feuillet vierge. Texte en français. Un bel exemplaire de cette bible wallonne réimprimée. Une édition de la Bible protestante en petits caractères, suivant la version de David Martin Comprend : (Ancien Testament) : 432 pages, A-I12, K-T12, V12, X-Z12, AA-II12, Kk-Nn12. (Nouveau Testament) : 132 pages. A-I12, K-L12 (Les Psaumes) : 168 pages. L'ouvrage final est le "Cantiques pour le Culte public, recueillis et imprimés par ordre du Synode Wallon". Publié à Dordrecht : Chez A. Blusse & Fils en 1806. 71 pages. A-I10. 15cm x 9cm.

London: Printed for T. Evans, 1796. Third edition. Brown cloth covered hardback boards with gilt title to spine. Lacks half title, and final adverts, seemingly never having been bound in. Page 84 has been crudely repaired, but is totally legible. A good reading copy. 385 pages. 185 x 120 mm (7¼ x 4¾ inches).

Richard Watson became a fellow of Trinity College Cambridge in 1760, and received his MA in 1762. He was appointed Professor of Chemistry at Cambridge in 1764, despite having limited formal training in the subject, and transitioned to theology, becoming Regius Professor of Divinity at Cambridge in 1771, a post he obtained with royal support - again despite lacking a divinity degree (at that time). Watson was known for his rational, biblical approach, recognising no authority but the New Testament and showing little interest in systematic or historical theology. He associated with the influential group of Edmund Law's followers, which included John Hey and William Paley.

Thomas Paine (1737–1809), was a pivotal figure of the Enlightenment and the American Revolution, and is renowned for his radical critique of the Bible and organised Christianity, most famously articulated in his work The Age of Reason, which began this series of letters. Troisième édition. Carton rigide recouvert de toile brune, titre doré au dos. Manque le demi-titre et les publicités finales, n'ayant apparemment jamais été reliées. La page 84 a été grossièrement réparée, mais est tout à fait lisible. Un bon exemplaire de lecture. 385 pages. 185 x 120 mm.

Richard Watson devint membre du Trinity College de Cambridge en 1760 et obtint sa maîtrise en 1762. Il est nommé professeur de chimie à Cambridge en 1764, bien qu'il n'ait reçu qu'une formation formelle limitée dans ce domaine, et se tourne ensuite vers la théologie, devenant Regius Professor of Divinity à Cambridge en 1771, un poste qu'il obtient avec l'appui de la royauté, bien qu'il n'ait pas de diplôme de théologie (à l'époque). Watson est connu pour son approche rationnelle et biblique, ne reconnaissant aucune autre autorité que le Nouveau Testament et montrant peu d'intérêt pour la théologie systématique ou historique. Il s'associe au groupe influent des disciples d'Edmund Law, qui comprend John Hey et William Paley.

Thomas Paine (1737-1809), figure centrale du siècle des Lumières et de la révolution américaine, est réputé pour sa critique radicale de la Bible et du christianisme organisé, dont l'expression la plus célèbre se trouve dans son ouvrage L'âge de raison, qui marque le début de cette série de lettres.

Paris: Librairie Hachette, 1886. First Edition. A beautiful copy of this portfolio, containing 34 unnumbered leaves loose in folds, with the text by Renan and the etchings by Bida. The text pages are numbered (38) but plates, index and blanks are not (hence discrepancy with number of leaves). Example on Papier Vélin. Including eight full page plates preceded by captioned glassine guard and 16 large initials. (each with tissue protection). These are completed by 12 culs de lampe by Gustave Greaux. Finally, a beautiful engraved second title, and a vignette to the title page. (WorldCat includes the engraved title as a plate so sometimes nine plates are mentioned). Complete. The portfolio has a cloth spine and cream paper covered boards. This is in very good condition, with a little rubbing and marking only. Original ties are intact. Internally, the work is in beautiful condition, clean and tidy with no significant flaws. Alexandre Bida (1813–1895) was a French painter, draughtsman, watercolorist, and lithographer, renowned for his Orientalist art and book illustrations. Born in Toulouse and trained under Eugène Delacroix, Bida travelled extensively in the Middle East-including Syria, Greece, and Turkey. He is particularly known for his Biblical illustrations. 50cm x 38cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 279521.

. Première édition. Très bel exemplaire de ce portfolio, contenant 34 feuillets non numérotés, libres dans les plis, avec le texte de Renan et les eaux-fortes de Bida. Les pages de texte sont numérotées (38) mais les planches, l'index et les blancs ne le sont pas (d'où la différence avec le nombre de feuilles). Exemple sur Papier Vélin. Comprenant huit planches à pleine page précédées d'une garde légendée en glassine et 16 grandes initiales. (chacune avec protection en tissu). Elles sont complétées par 12 culs de lampe de Gustave Greaux. Enfin, un beau second titre gravé, et une vignette à la page de titre. (WorldCat inclut le titre gravé comme une planche, ce qui fait que l'on mentionne parfois neuf planches). Le portfolio a un dos en tissu et des planches couvertes de papier crème. Il est en très bon état, avec seulement quelques frottements et marques. Les attaches d'origine sont intactes. L'intérieur de l'ouvrage est en très bon état, propre et bien rangé, sans aucun défaut notable. Alexandre Bida (1813-1895) était un peintre, dessinateur, aquarelliste et lithographe français, réputé pour son art orientaliste et ses illustrations de livres. Né à Toulouse et formé par Eugène Delacroix, Bida a beaucoup voyagé au Moyen-Orient, notamment en Syrie, en Grèce et en Turquie. Il est particulièrement connu pour ses illustrations bibliques. 50cm x 38cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 279521.

London: Gost Books, 2019. Beautiful first edition. Signed by the photographer to the half title page in gold ink. the book is also accompanied by a thank you card from the photographer (written but not signed). Original dark grey cloth with gilt titles. In as new condition. A lovely collection of photographs of pilgrims and Ex votos*. Selected by Sean O'Hagan as one of The Guardian newspaper's Top 15 Photography Books of 2019. 47 plates, 98 pages. 290 x 232 mm. *An ex-voto is an object offered in fulfilment of a vow or as an expression of gratitude for a favour received, typically from a saint, the Virgin Mary, or a deity. The term comes from the Latin ex voto suscepto, meaning "from the vow made." Ex-votos are commonly left at shrines, churches, or other sacred places as a tangible sign of thanks for prayers answered or miracles granted.

. Belle première édition. Signée par le photographe sur la demi-page de titre à l'encre dorée. Le livre est également accompagné d'une carte de remerciement du photographe (écrite mais non signée). Original en tissu gris foncé avec titres dorés. État neuf. Une belle collection de photographies de pèlerins et d'ex-votos*. Sélectionné par Sean O'Hagan comme l'un des 15 meilleurs livres de photographie de 2019 du journal The Guardian. 47 planches, 98 pages. 290 x 232 mm. *Un ex-voto est un objet offert en accomplissement d'un vœu ou en expression de gratitude pour une faveur reçue, typiquement d'un saint, de la Vierge Marie ou d'une divinité. Le terme vient du latin ex voto suscepto, qui signifie "du vœu fait". Les ex-voto sont généralement déposés dans les sanctuaires, les églises ou d'autres lieux sacrés en signe tangible de remerciement pour les prières exaucées ou les miracles accordés.

Venice: Piccini, C1660. A very nice engraving from the mid seventeenth century, showing a prostitute looking for custom from a musketeer. Tipped onto backing card. We have been unable to locate an identical image, but image search shows a slightly later engraving of identical composition, with the same italian text below, but a much cruder engraving. This example state Cur. Castagna to the bottom left of the image. This is Curtius Castanga, or Casangnia. A hand written note in french, states that this was engraved by Jacques Piccini. Piccini (although his first name was Giacomo) (1617-1669) was a significant Venitian engraver. Interestingly, his daughter Isabella, also became an important engraver, and although she became a nun, continued to work as an engraver to fund her convent, She died at the age of ninety. The hand written note cites Brulliot p 305, #2257. The lower quality image from 1680 was attributed to Joseph Lunghi. The Italian text is "In stato lagrimabile e meschino, Con le brutte ferite in su la faccia, Va col' uaso da l'eglio e non il vino. Con infami esercty ogni hor procaccia, La vita sostenere perfida, et trista, Et vuol cie che ella fè ch'ogni altra faccia." Which seems to translate as "In a tearful and miserable state, With ugly wounds on her face, She goes with the accustomed one and the wine. With infamous exercises every hour she seeks, The life to sustain perfidious, sad, And she wants what she did that every other does." The engraving is in good condition, with a few stains to the bottom edge only. 32cm x 23.5cm. The backing card is 42cm x 30cm.

. Une très belle gravure du milieu du XVIIe siècle, montrant une prostituée cherchant à obtenir la faveur d'un mousquetaire. Elle est collée sur une carte au dos. Nous n'avons pas été en mesure de localiser une image identique, mais une recherche d'image montre une gravure légèrement plus récente de composition identique, avec le même texte en italien au-dessous, mais une gravure beaucoup plus grossière. Cet exemple porte la mention Cur. Castagna en bas à gauche de l'image. Il s'agit de Curtius Castanga, ou Casangnia. Une note manuscrite en français indique que cette gravure a été réalisée par Jacques Piccini. Piccini (dont le prénom était Giacomo) (1617-1669) était un important graveur vénitien. Il est intéressant de noter que sa fille Isabella est également devenue un graveur important et que, bien qu'elle soit devenue religieuse, elle a continué à travailler comme graveur pour financer son couvent. Elle est morte à l'âge de 90 ans. La note manuscrite cite Brulliot p 305, #2257. L'image de moindre qualité datant de 1680 a été attribuée à Joseph Lunghi. Le texte italien est le suivant : "In stato lagrimabile e meschino, Con le brutte ferite in su la faccia, Va col' uaso da l'eglio e non il vino. Con infami esercty ogni hor procaccia, La vita sostenere perfida, et trista, Et vuol cie che ella fè ch'ogni altra faccia." Ce qui semble se traduire par "Dans un état larmoyant et misérable, Avec de vilaines blessures sur son visage, Elle va avec l'habitué et le vin. Avec des exercices infâmes chaque heure elle cherche, La vie à soutenir perfide, triste, Et elle veut ce qu'elle a fait que tous les autres font." La gravure est en bon état, avec quelques taches sur le bord inférieur seulement. 32 cm x 23,5 cm. La carte de support mesure 42 cm x 30 cm.

London: The Epworth Press, 1936. First edition. A work with prayers and guided meditations for a variety of topics ("Shutting the door", "Saying Thank you" etc). Blue soft covers. A touch darkened and with a little creasing to one corner. Inside, the book is clean and tidy, if fractionally darkened. 68 pages. 18cm x 12.5cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 5654275. A scarce item, we can find no copies for sale at the time of cataloguing. The Cambridge Group Manuals were a series of publications associated with a group of Methodist ministers and laypeople at Cambridge University in the early 20th century. This group, known as the Cambridge Group, published their manifesto "A Group Speaks" in 1931, which was followed by the series of Cambridge Group Manuals. These manuals contained the group's ideas and teachings related to Methodism and its practice. The Cambridge Group was part of a broader movement within Methodism during this period, with a similar group existing at Oxford University.

. Première édition. Ouvrage contenant des prières et des méditations guidées sur des thèmes variés ("Fermer la porte", "Dire merci", etc.). Couvertures souples bleues. Un peu assombrie et avec un petit pli à un coin. A l'intérieur, le livre est propre et bien rangé, bien que légèrement assombri. 68 pages. 18cm x 12.5cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 5654275. Un article rare, nous n'avons trouvé aucun exemplaire en vente au moment du catalogage. Les Cambridge Group Manuals étaient une série de publications associées à un groupe de ministres méthodistes et de laïcs de l'Université de Cambridge au début du XXe siècle. Ce groupe, connu sous le nom de Cambridge Group, a publié son manifeste "A Group Speaks" en 1931, qui a été suivi par la série des Cambridge Group Manuals. Ces manuels contenaient les idées et les enseignements du groupe concernant le méthodisme et sa pratique. Le Groupe de Cambridge faisait partie d'un mouvement plus large au sein du méthodisme pendant cette période, un groupe similaire existant à l'Université d'Oxford.

France: NP, C1880. A lovely French prayer card. Hand painted on vellum or celluloid. To the left a chalice and host surrounded by flowers, beautifully drawn. To the right is hand written text in French "Quand vous aurez communié fermez les yeux du corpsourrez les yeux de l'áme et vous y trouverez le ciel" in English, "When you have received communion, close the eyes of your body, open the eyes of your soul and you will find Heaven there." Clean and tidy. The vellum is very slightly darkened. A beautiful example. 5.5cm x 8cm.

. Une jolie carte de prière française. Peinte à la main sur vélin ou celluloïd. A gauche, un calice et une hostie entourés de fleurs, joliment dessinés. À droite, un texte écrit à la main en français "Quand vous aurez communié fermez les yeux du corpsourrez les yeux de l'áme et vous y trouverez le ciel" en anglais, "When you have received communion, close the eyes of your body, open the eyes of your soul and you will find Heaven there." (Quand vous aurez communié, fermez les yeux du corps, ouvrez les yeux de l'áme et vous y trouverez le ciel). Propre et bien rangé. Le vélin est très légèrement noirci. Un bel exemplaire. 5,5 cm x 8 cm.

London: Menry Mortlock, 1662. Second edition. A very nice copy of these theological works. Bound together in one volume. The first is an attempt at a compromise between the established Church and Protestantism, with an appendix on Excommunication. The second book is a first edition dated 1663 with red and black title. Contemporary dark brown leather boards. A renewed spine with the original black leather label and gilt titles laid down. A little bumping to the corners of the binding, but otherwise sound. Internally, pages are a little darkened, but overall in very good condition. [xxii], 1-416, 1-32., [xxxvi], 1-620 pages. Wing: S5597C ESTC: R218812. 19.5cm x 15cm. Deuxième édition. Très bel exemplaire de ces ouvrages théologiques. Reliés en un seul volume. Le premier est une tentative de compromis entre l'Eglise établie et le protestantisme, avec un appendice sur l'excommunication. Le second livre est une première édition datée de 1663 avec un titre en rouge et noir. Plaques de cuir brun foncé de l'époque. Le dos a été renouvelé avec l'étiquette d'origine en cuir noir et les titres dorés. Les coins de la reliure sont un peu abîmés, mais l'ouvrage est par ailleurs solide. Les pages sont un peu noircies, mais dans l'ensemble elles sont en très bon état. [xxii], 1-416, 1-32, [xxxvi], 1-620 pages. Wing : S5597C ESTC : R218812. 19.5cm x 15cm.

Antwerp: Sadeler / Sadler, C1585. A lovely engraving from the series Vita Christi / The Life of Christ after Maarten de Vos. This is plate 5. Good, clean, strong engraving, would appear to be an early impression from the block. Lettered below left "M. de Vos inven / Adria. Collaert sculp" and at right "Sadler excu". In the margin two lines of Latin "Enthea.... montis" and "Matth. 7.". Numbered upper centre "V." Held in an archival pouch and under a large passepartout (50cm x 40cm), with just a touch of marking to it. From a series of twelve plates engraved by Adriaen Collaert (1560-1618) and Raphael Sadeler (New Hollstein 238-247). After Maarten de Vos (Flemish, 1532–1603). This conforms exactly with the British Museum ref: 1910,0208.22 and we have taken the dating from there.

. Une belle gravure de la série Vita Christi / La vie du Christ d'après Maarten de Vos. Il s'agit de la planche 5. Bonne, propre et forte gravure, qui semble être une impression précoce du bloc. Lettrée en bas à gauche "M. de Vos inven / Adria. Collaert sculp" et à droite "Sadler excu". Dans la marge, deux lignes de latin "Enthea.... montis" et "Matth. 7.". Numéroté en haut au centre "V." Conservé dans une pochette d'archivage et sous un grand passepartout (50cm x 40cm), avec juste une touche de marquage. D'une série de douze planches gravées par Adriaen Collaert (1560-1618) et Raphael Sadeler (New Hollstein 238-247). D'après Maarten de Vos (Flamand, 1532-1603). Ceci correspond exactement à la référence du British Museum : 1910,0208.22 et nous avons pris la datation à partir de là.

Amsterdam: Martinus van den Enden, 1700. A very nice copy of this engraving by Schelte Adamsz Bolswert (the sculptor and engraver) after the original by Rubens. Published by van Enden. Held under passe partout. To the verso is the taxation stamp for the department of the Interior for Calvados. Havard art museum states only that this is a Seventeenth Century engraving, and cites catalogues Hollstein 172; LeBlanc 13; Andresen 5. We suspect that this is later engraving as it lacks the engraver and artist details. Also, the image is reversed, so that the Madonna and child are admiring a fountain to the right, rather than the left. A very nice clean copy, with a good impression. Held in an archival film bag under a large passe partout. Engraving is 22cm x 18cm. The Passe Partout is 50cm x 40cm. There is a little marking to the front of the art board, to the reverse / back sheet, there is quite a bit of marking (But this would be hidden on display). A scarce item, we can find no copies outside of institutions, and none at all of this "reversed image".

. Très bel exemplaire de cette gravure de Schelte Adamsz Bolswert (le sculpteur et graveur) d'après l'original de Rubens. Publié par van Enden. Tenu sous passe partout. Au verso se trouve le timbre fiscal du département de l'Intérieur pour le Calvados. Le musée d'art Havard indique seulement qu'il s'agit d'une gravure du XVIIe siècle et cite les catalogues Hollstein 172 ; LeBlanc 13 ; Andresen 5. Nous soupçonnons qu'il s'agit d'une gravure plus tardive, car il n'y a pas de détails sur le graveur et l'artiste. De plus, l'image est inversée, de sorte que la Madone et l'enfant admirent une fontaine à droite plutôt qu'à gauche. Un très bel exemplaire propre, avec une bonne impression. Conservé dans une pochette de film d'archivage sous un grand passe partout. La gravure mesure 22 cm x 18 cm. Le Passe Partout mesure 50cm x 40cm. Il y a une petite marque au recto du carton d'art, au verso de la feuille, il y a pas mal de marques (mais cela serait caché lors de l'exposition). Il s'agit d'une pièce rare, nous n'avons trouvé aucune copie en dehors des institutions, et aucune de cette "image inversée".