Paris: Librairie Hachette, 1886. First Edition. A beautiful copy of this portfolio, containing 34 unnumbered leaves loose in folds, with the text by Renan and the etchings by Bida. The text pages are numbered (38) but plates, index and blanks are not (hence discrepancy with number of leaves). Example on Papier Vélin. Including eight full page plates preceded by captioned glassine guard and 16 large initials. (each with tissue protection). These are completed by 12 culs de lampe by Gustave Greaux. Finally, a beautiful engraved second title, and a vignette to the title page. (WorldCat includes the engraved title as a plate so sometimes nine plates are mentioned). Complete. The portfolio has a cloth spine and cream paper covered boards. This is in very good condition, with a little rubbing and marking only. Original ties are intact. Internally, the work is in beautiful condition, clean and tidy with no significant flaws. Alexandre Bida (1813–1895) was a French painter, draughtsman, watercolorist, and lithographer, renowned for his Orientalist art and book illustrations. Born in Toulouse and trained under Eugène Delacroix, Bida travelled extensively in the Middle East-including Syria, Greece, and Turkey. He is particularly known for his Biblical illustrations. 50cm x 38cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 279521.

. Première édition. Très bel exemplaire de ce portfolio, contenant 34 feuillets non numérotés, libres dans les plis, avec le texte de Renan et les eaux-fortes de Bida. Les pages de texte sont numérotées (38) mais les planches, l'index et les blancs ne le sont pas (d'où la différence avec le nombre de feuilles). Exemple sur Papier Vélin. Comprenant huit planches à pleine page précédées d'une garde légendée en glassine et 16 grandes initiales. (chacune avec protection en tissu). Elles sont complétées par 12 culs de lampe de Gustave Greaux. Enfin, un beau second titre gravé, et une vignette à la page de titre. (WorldCat inclut le titre gravé comme une planche, ce qui fait que l'on mentionne parfois neuf planches). Le portfolio a un dos en tissu et des planches couvertes de papier crème. Il est en très bon état, avec seulement quelques frottements et marques. Les attaches d'origine sont intactes. L'intérieur de l'ouvrage est en très bon état, propre et bien rangé, sans aucun défaut notable. Alexandre Bida (1813-1895) était un peintre, dessinateur, aquarelliste et lithographe français, réputé pour son art orientaliste et ses illustrations de livres. Né à Toulouse et formé par Eugène Delacroix, Bida a beaucoup voyagé au Moyen-Orient, notamment en Syrie, en Grèce et en Turquie. Il est particulièrement connu pour ses illustrations bibliques. 50cm x 38cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 279521.

London: Gost Books, 2019. Beautiful first edition. Signed by the photographer to the half title page in gold ink. the book is also accompanied by a thank you card from the photographer (written but not signed). Original dark grey cloth with gilt titles. In as new condition. A lovely collection of photographs of pilgrims and Ex votos*. Selected by Sean O'Hagan as one of The Guardian newspaper's Top 15 Photography Books of 2019. 47 plates, 98 pages. 290 x 232 mm. *An ex-voto is an object offered in fulfilment of a vow or as an expression of gratitude for a favour received, typically from a saint, the Virgin Mary, or a deity. The term comes from the Latin ex voto suscepto, meaning "from the vow made." Ex-votos are commonly left at shrines, churches, or other sacred places as a tangible sign of thanks for prayers answered or miracles granted.

. Belle première édition. Signée par le photographe sur la demi-page de titre à l'encre dorée. Le livre est également accompagné d'une carte de remerciement du photographe (écrite mais non signée). Original en tissu gris foncé avec titres dorés. État neuf. Une belle collection de photographies de pèlerins et d'ex-votos*. Sélectionné par Sean O'Hagan comme l'un des 15 meilleurs livres de photographie de 2019 du journal The Guardian. 47 planches, 98 pages. 290 x 232 mm. *Un ex-voto est un objet offert en accomplissement d'un vœu ou en expression de gratitude pour une faveur reçue, typiquement d'un saint, de la Vierge Marie ou d'une divinité. Le terme vient du latin ex voto suscepto, qui signifie "du vœu fait". Les ex-voto sont généralement déposés dans les sanctuaires, les églises ou d'autres lieux sacrés en signe tangible de remerciement pour les prières exaucées ou les miracles accordés.

Venice: Piccini, C1660. A very nice engraving from the mid seventeenth century, showing a prostitute looking for custom from a musketeer. Tipped onto backing card. We have been unable to locate an identical image, but image search shows a slightly later engraving of identical composition, with the same italian text below, but a much cruder engraving. This example state Cur. Castagna to the bottom left of the image. This is Curtius Castanga, or Casangnia. A hand written note in french, states that this was engraved by Jacques Piccini. Piccini (although his first name was Giacomo) (1617-1669) was a significant Venitian engraver. Interestingly, his daughter Isabella, also became an important engraver, and although she became a nun, continued to work as an engraver to fund her convent, She died at the age of ninety. The hand written note cites Brulliot p 305, #2257. The lower quality image from 1680 was attributed to Joseph Lunghi. The Italian text is "In stato lagrimabile e meschino, Con le brutte ferite in su la faccia, Va col' uaso da l'eglio e non il vino. Con infami esercty ogni hor procaccia, La vita sostenere perfida, et trista, Et vuol cie che ella fè ch'ogni altra faccia." Which seems to translate as "In a tearful and miserable state, With ugly wounds on her face, She goes with the accustomed one and the wine. With infamous exercises every hour she seeks, The life to sustain perfidious, sad, And she wants what she did that every other does." The engraving is in good condition, with a few stains to the bottom edge only. 32cm x 23.5cm. The backing card is 42cm x 30cm.

. Une très belle gravure du milieu du XVIIe siècle, montrant une prostituée cherchant à obtenir la faveur d'un mousquetaire. Elle est collée sur une carte au dos. Nous n'avons pas été en mesure de localiser une image identique, mais une recherche d'image montre une gravure légèrement plus récente de composition identique, avec le même texte en italien au-dessous, mais une gravure beaucoup plus grossière. Cet exemple porte la mention Cur. Castagna en bas à gauche de l'image. Il s'agit de Curtius Castanga, ou Casangnia. Une note manuscrite en français indique que cette gravure a été réalisée par Jacques Piccini. Piccini (dont le prénom était Giacomo) (1617-1669) était un important graveur vénitien. Il est intéressant de noter que sa fille Isabella est également devenue un graveur important et que, bien qu'elle soit devenue religieuse, elle a continué à travailler comme graveur pour financer son couvent. Elle est morte à l'âge de 90 ans. La note manuscrite cite Brulliot p 305, #2257. L'image de moindre qualité datant de 1680 a été attribuée à Joseph Lunghi. Le texte italien est le suivant : "In stato lagrimabile e meschino, Con le brutte ferite in su la faccia, Va col' uaso da l'eglio e non il vino. Con infami esercty ogni hor procaccia, La vita sostenere perfida, et trista, Et vuol cie che ella fè ch'ogni altra faccia." Ce qui semble se traduire par "Dans un état larmoyant et misérable, Avec de vilaines blessures sur son visage, Elle va avec l'habitué et le vin. Avec des exercices infâmes chaque heure elle cherche, La vie à soutenir perfide, triste, Et elle veut ce qu'elle a fait que tous les autres font." La gravure est en bon état, avec quelques taches sur le bord inférieur seulement. 32 cm x 23,5 cm. La carte de support mesure 42 cm x 30 cm.

London: The Epworth Press, 1936. First edition. A work with prayers and guided meditations for a variety of topics ("Shutting the door", "Saying Thank you" etc). Blue soft covers. A touch darkened and with a little creasing to one corner. Inside, the book is clean and tidy, if fractionally darkened. 68 pages. 18cm x 12.5cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 5654275. A scarce item, we can find no copies for sale at the time of cataloguing. The Cambridge Group Manuals were a series of publications associated with a group of Methodist ministers and laypeople at Cambridge University in the early 20th century. This group, known as the Cambridge Group, published their manifesto "A Group Speaks" in 1931, which was followed by the series of Cambridge Group Manuals. These manuals contained the group's ideas and teachings related to Methodism and its practice. The Cambridge Group was part of a broader movement within Methodism during this period, with a similar group existing at Oxford University.

. Première édition. Ouvrage contenant des prières et des méditations guidées sur des thèmes variés ("Fermer la porte", "Dire merci", etc.). Couvertures souples bleues. Un peu assombrie et avec un petit pli à un coin. A l'intérieur, le livre est propre et bien rangé, bien que légèrement assombri. 68 pages. 18cm x 12.5cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 5654275. Un article rare, nous n'avons trouvé aucun exemplaire en vente au moment du catalogage. Les Cambridge Group Manuals étaient une série de publications associées à un groupe de ministres méthodistes et de laïcs de l'Université de Cambridge au début du XXe siècle. Ce groupe, connu sous le nom de Cambridge Group, a publié son manifeste "A Group Speaks" en 1931, qui a été suivi par la série des Cambridge Group Manuals. Ces manuels contenaient les idées et les enseignements du groupe concernant le méthodisme et sa pratique. Le Groupe de Cambridge faisait partie d'un mouvement plus large au sein du méthodisme pendant cette période, un groupe similaire existant à l'Université d'Oxford.

France: NP, C1880. A lovely French prayer card. Hand painted on vellum or celluloid. To the left a chalice and host surrounded by flowers, beautifully drawn. To the right is hand written text in French "Quand vous aurez communié fermez les yeux du corpsourrez les yeux de l'áme et vous y trouverez le ciel" in English, "When you have received communion, close the eyes of your body, open the eyes of your soul and you will find Heaven there." Clean and tidy. The vellum is very slightly darkened. A beautiful example. 5.5cm x 8cm.

. Une jolie carte de prière française. Peinte à la main sur vélin ou celluloïd. A gauche, un calice et une hostie entourés de fleurs, joliment dessinés. À droite, un texte écrit à la main en français "Quand vous aurez communié fermez les yeux du corpsourrez les yeux de l'áme et vous y trouverez le ciel" en anglais, "When you have received communion, close the eyes of your body, open the eyes of your soul and you will find Heaven there." (Quand vous aurez communié, fermez les yeux du corps, ouvrez les yeux de l'áme et vous y trouverez le ciel). Propre et bien rangé. Le vélin est très légèrement noirci. Un bel exemplaire. 5,5 cm x 8 cm.

London: Menry Mortlock, 1662. Second edition. A very nice copy of these theological works. Bound together in one volume. The first is an attempt at a compromise between the established Church and Protestantism, with an appendix on Excommunication. The second book is a first edition dated 1663 with red and black title. Contemporary dark brown leather boards. A renewed spine with the original black leather label and gilt titles laid down. A little bumping to the corners of the binding, but otherwise sound. Internally, pages are a little darkened, but overall in very good condition. [xxii], 1-416, 1-32., [xxxvi], 1-620 pages. Wing: S5597C ESTC: R218812. 19.5cm x 15cm. Deuxième édition. Très bel exemplaire de ces ouvrages théologiques. Reliés en un seul volume. Le premier est une tentative de compromis entre l'Eglise établie et le protestantisme, avec un appendice sur l'excommunication. Le second livre est une première édition datée de 1663 avec un titre en rouge et noir. Plaques de cuir brun foncé de l'époque. Le dos a été renouvelé avec l'étiquette d'origine en cuir noir et les titres dorés. Les coins de la reliure sont un peu abîmés, mais l'ouvrage est par ailleurs solide. Les pages sont un peu noircies, mais dans l'ensemble elles sont en très bon état. [xxii], 1-416, 1-32, [xxxvi], 1-620 pages. Wing : S5597C ESTC : R218812. 19.5cm x 15cm.

Antwerp: Sadeler / Sadler, C1585. A lovely engraving from the series Vita Christi / The Life of Christ after Maarten de Vos. This is plate 5. Good, clean, strong engraving, would appear to be an early impression from the block. Lettered below left "M. de Vos inven / Adria. Collaert sculp" and at right "Sadler excu". In the margin two lines of Latin "Enthea.... montis" and "Matth. 7.". Numbered upper centre "V." Held in an archival pouch and under a large passepartout (50cm x 40cm), with just a touch of marking to it. From a series of twelve plates engraved by Adriaen Collaert (1560-1618) and Raphael Sadeler (New Hollstein 238-247). After Maarten de Vos (Flemish, 1532–1603). This conforms exactly with the British Museum ref: 1910,0208.22 and we have taken the dating from there.

. Une belle gravure de la série Vita Christi / La vie du Christ d'après Maarten de Vos. Il s'agit de la planche 5. Bonne, propre et forte gravure, qui semble être une impression précoce du bloc. Lettrée en bas à gauche "M. de Vos inven / Adria. Collaert sculp" et à droite "Sadler excu". Dans la marge, deux lignes de latin "Enthea.... montis" et "Matth. 7.". Numéroté en haut au centre "V." Conservé dans une pochette d'archivage et sous un grand passepartout (50cm x 40cm), avec juste une touche de marquage. D'une série de douze planches gravées par Adriaen Collaert (1560-1618) et Raphael Sadeler (New Hollstein 238-247). D'après Maarten de Vos (Flamand, 1532-1603). Ceci correspond exactement à la référence du British Museum : 1910,0208.22 et nous avons pris la datation à partir de là.

NP, C1850. A lovely pair of hand finished copies of Starnina's classic works. Two oval illustrations, one portraying the Angel of the Annunciation. The other the Virgin of the Annunciation. Each are 23cm x 18cm. Both are printed and then over painted on thick paper / thin card, and laid onto a backing card. The images are reproductions with gilt and other hand colouring done in profusion. Clean and tidy pictures. The background cards are both darkened, and the Virgin backing hard has some staining to it. The verso of each card has darkening, which may suggest that these have come from a book or album, but we don't know which. Sheets are each 28cm x 22cm. Gherardo di Jacopo Starnina (1360-1413) was a Florentine (Italian) painter.

. Une belle paire de copies finies à la main des œuvres classiques de Starnina. Deux illustrations ovales, l'une représentant l'Ange de l'Annonciation. L'autre représente la Vierge de l'Annonciation. Chacune mesure 23 cm x 18 cm. Elles sont toutes deux imprimées et repeintes sur du papier épais/carte fine, et posées sur une carte de support. Les images sont des reproductions avec des dorures et d'autres colorations faites à la main à profusion. Les images sont propres et nettes. Les cartes de fond sont toutes deux assombries, et la carte de support Virgin présente quelques taches. Le verso de chaque carte est assombri, ce qui peut suggérer qu'elles proviennent d'un livre ou d'un album, mais nous ne savons pas lequel. Les feuilles mesurent chacune 28 cm x 22 cm. Gherardo di Jacopo Starnina (1360-1413) était un peintre florentin (italien).

Amsterdam: Martinus van den Enden, 1700. A very nice copy of this engraving by Schelte Adamsz Bolswert (the sculptor and engraver) after the original by Rubens. Published by van Enden. Held under passe partout. To the verso is the taxation stamp for the department of the Interior for Calvados. Havard art museum states only that this is a Seventeenth Century engraving, and cites catalogues Hollstein 172; LeBlanc 13; Andresen 5. We suspect that this is later engraving as it lacks the engraver and artist details. Also, the image is reversed, so that the Madonna and child are admiring a fountain to the right, rather than the left. A very nice clean copy, with a good impression. Held in an archival film bag under a large passe partout. Engraving is 22cm x 18cm. The Passe Partout is 50cm x 40cm. There is a little marking to the front of the art board, to the reverse / back sheet, there is quite a bit of marking (But this would be hidden on display). A scarce item, we can find no copies outside of institutions, and none at all of this "reversed image".

. Très bel exemplaire de cette gravure de Schelte Adamsz Bolswert (le sculpteur et graveur) d'après l'original de Rubens. Publié par van Enden. Tenu sous passe partout. Au verso se trouve le timbre fiscal du département de l'Intérieur pour le Calvados. Le musée d'art Havard indique seulement qu'il s'agit d'une gravure du XVIIe siècle et cite les catalogues Hollstein 172 ; LeBlanc 13 ; Andresen 5. Nous soupçonnons qu'il s'agit d'une gravure plus tardive, car il n'y a pas de détails sur le graveur et l'artiste. De plus, l'image est inversée, de sorte que la Madone et l'enfant admirent une fontaine à droite plutôt qu'à gauche. Un très bel exemplaire propre, avec une bonne impression. Conservé dans une pochette de film d'archivage sous un grand passe partout. La gravure mesure 22 cm x 18 cm. Le Passe Partout mesure 50cm x 40cm. Il y a une petite marque au recto du carton d'art, au verso de la feuille, il y a pas mal de marques (mais cela serait caché lors de l'exposition). Il s'agit d'une pièce rare, nous n'avons trouvé aucune copie en dehors des institutions, et aucune de cette "image inversée".

Paris: Chez Bennet, 1790. A lovely example of a sanguine engraving by Bennet, after an original design of Joseph Marie Vien. Undated, but states that Vien is a professor under the protection of the King. He held the role of "Premier peintre du Roi" from 1789-1791. Good, clean condition, with a little darkening and creasing to the edges only. Slight edgewear. It is printed No. 81 to the top left. We have been unable to identify which pope is pictured, and the only image online that matches this print has erroneous attribution. A large sheet, 51cm by 40cm (20 by 15¾ inches).

. Un bel exemple de gravure à la sanguine de Bennet, d'après un dessin original de Joseph Marie Vien. Cette gravure n'est pas datée, mais elle indique que Vien est un professeur sous la protection du roi. Il a occupé le poste de "Premier peintre du Roi" de 1789 à 1791. Bon état, propre, avec un peu de noircissement et de froissement sur les bords seulement. Légère usure des bords. Le numéro 81 est imprimé en haut à gauche. Nous n'avons pas été en mesure d'identifier le pape représenté, et la seule image en ligne qui correspond à cette estampe a une attribution erronée. Il s'agit d'une grande feuille de 51 cm sur 40 cm (20 sur 15¾ pouces).

London: St Alban Press, 1975. A decent copy of this first edition, outlining the tenets of the Liberal Catholic Church. The Liberal Catholics are a breakaway from the Roman tradition, which hold to Catholic sacramental practices but are more liberal in their theology, and in particular are more open to Theosophy. They are independent groups but tend to be in communion with the Episcopalian churches. Clean blue boards. with white titles. Glossy clean pages inside. Slight bowing to the top board. Has label for the Liberal Catholic Church of Bournemouth to the front end paper. xxii, 227 pages. 21cm x 14cm.

. Un bon exemplaire de cette première édition, qui présente les principes de l'Église catholique libérale. Les catholiques libéraux sont une scission de la tradition romaine, qui conservent les pratiques sacramentelles catholiques mais sont plus libéraux dans leur théologie et, en particulier, plus ouverts à la théosophie. Il s'agit de groupes indépendants, mais qui tendent à être en communion avec les églises épiscopaliennes. Carton bleu propre avec des titres blancs. Pages intérieures brillantes et propres. Légère courbure de la partie supérieure de la planche. Une étiquette de l'église catholique libérale de Bournemouth est apposée sur la première page de garde. xxii, 227 pages. 21cm x 14cm.

Paris: Charles Wittman. A large and attractive engraving of Pope Pius X (Giuseppe Melchiorre Sarto) Circa 1903. It is signed to the engraving "a monsieur Ch Wittmann, cordialement E Burney." To the base of the sheet, and in the same (or very similar) hand is written "gravée par Burnay, aprés C Gaillard." This is problematic. We can find no copies of this engraving online, but Burney and Gaillard often worked together, and Gaillard was Burney's teacher. BUT Gaillard died in 1887, years before the Elevation of Sarto to the Papacy. This work uses an identical frame / surround to Gaillard's portrait of Pius IX, which made his name. (obviouisly the name panel has been updated). We suspect that Burney is paying homage to his tutor, in the use and credit of the frame and style. The engraving is in very good condition, with a good, deep impression. There is a little foxing to the edges of the sheet, and a couple of very small tears to the page edge. Francois Eugéne Burney (1845-1907) was a French engraver and illustrator. Ferdinand Gaillard (1834-1887). Chrales Wittmann was a Parisian Intaglio printer. He often worked with Burney, and presumably was also the printer of this sheet, which Burney has signed for him. Engraved panel is 49cm x 34cm. The sheet is 62cm x 46cm. First Edition.

. Une grande et belle gravure du pape Pie X (Giuseppe Melchiorre Sarto) datant de 1903. Elle est signée sur la gravure "a monsieur Ch Wittmann, cordialement E Burney". Au bas de la feuille, et de la même main (ou d'une main très similaire), est écrit "gravée par Burnay, aprés C Gaillard". Cette mention est problématique. Nous n'avons trouvé aucune copie de cette gravure en ligne, mais Burney et Gaillard ont souvent travaillé ensemble, et Gaillard était le professeur de Burney. MAIS Gaillard est mort en 1887, des années avant l'élévation de Sarto à la papauté. Cette œuvre utilise un cadre identique au portrait de Pie IX de Gaillard, qui a fait sa renommée. (évidemment, le panneau du nom a été mis à jour). Nous soupçonnons que Burney rend hommage à son tuteur, dans l'utilisation et la reconnaissance du cadre et du style. La gravure est en très bon état, avec une bonne impression profonde. Il y a un peu de rousseur sur les bords de la feuille, et quelques très petites déchirures sur le bord de la page. François Eugène Burney (1845-1907) était un graveur et illustrateur français. Ferdinand Gaillard (1834-1887). Chrales Wittmann était un imprimeur en taille-douce parisien. Il a souvent travaillé avec Burney, et a probablement été l'imprimeur de cette feuille, que Burney a signée pour lui. Le panneau gravé mesure 49 cm x 34 cm. La feuille mesure 62 cm x 46 cm. Première édition.

N/A, 1875. A lovely copy of this antique engraving. This is a reproduction of the Devil, sat in Hell, from Dante's Inferno. Originally engraved around 1475. This is a Nineteenth century reproduction (based on the chain laid paper - there are no printer's details). printed on brown laid paper. It is tipped onto a recent backing card with stamp hinges. There is a water stain to one edge (see photographs) although visible from the rear, this is not particularly noticeable from the front view. A fabulous engraving, and a nice, high quality copy. 23cm x 28.5cm.

. Un bel exemplaire de cette estampe ancienne. Il s'agit d'une reproduction du Diable, assis en Enfer, tiré de L'Enfer de Dante. Gravée à l'origine vers 1475. Il s'agit d'une reproduction du dix-neuvième siècle (basée sur la chaîne de papier vergé - il n'y a pas de détails sur l'imprimeur), imprimée sur du papier vergé brun. Elle est collée sur une carte de support récente avec des charnières en forme de timbre. Il y a une tache d'eau sur l'un des bords (voir les photographies), visible au verso, mais qui n'est pas particulièrement visible au recto. Une gravure fabuleuse, et un bel exemplaire de grande qualité. 23cm x 28.5cm.

t'Antwerpen: Frederik van Metelen, 1688. An attractive copy of this first edition. Original vellum binding, Black titles to the spine state "Categismus van de Bisschop van Condom." Slight rubbing to the vellum only. Half title. Attractive vignette of the appearance of the Holy Spirit to the apostles to the title page. Ornate initials and decorations to some pages. This is a sammlung of two works. The catechism of the Bishop of Condom, together with the catechism for holy days, Holy Sunday (Easter Sunday) and parish mass. Text in Dutch. Internally clean and tidy, the binding is slightly shaken, but overall in good, sound condition. [20], [i], 246, [viii], 122, [iv]. pp 140 by 190mm (5½ by 7½ inches). Conforms to FirstSearch / WorldCat OCLC: 65540156.

. Un bel exemplaire de cette première édition. Reliure originale en vélin, titres noirs au dos indiquant "Categismus van de Bisschop van Condom". Légers frottements sur le vélin uniquement. Demi-titre. Belle vignette de l'apparition du Saint-Esprit aux apôtres sur la page de titre. Initiales et décorations ornées sur certaines pages. Il s'agit d'un sammlung de deux ouvrages. Le catéchisme de l'évêque de Condom, ainsi que le catéchisme des jours saints, du dimanche saint (dimanche de Pâques) et de la messe paroissiale. Texte en néerlandais. L'intérieur est propre et bien rangé, la reliure est légèrement secouée, mais l'ensemble est en bon état. [20], [i], 246, [viii], 122, [iv]. pp 140 par 190mm (5½ par 7½ pouces). Conforme à FirstSearch / WorldCat OCLC : 65540156.

Amsterdam: Hoveker & Zoon, 1873. A very nice copy of this rare first edition. A small collection of bible stories, with a coloured lithograph oval, and bible quotation (in Dutch) around it, with a decorative border to each. Orange hardback boards, with a bible scene engraved to it. Black cloth spine. Owner's signature to the date on the front board. Rear panel has a decorative border (but nothing within it). The boards are in good, mainly clean condition, with a touch of darkening and rubbing. Title page, and 13 leaves, each printed to one side only (half to verso and half to recto). The other page of each leaf is blank, but with a dark "bleed through" of the lithograph. We can find no copies available for sale, no record on FirstSearch / WorldCat and no auction records. 100 x 160 mm (4 x 6¼ inches).

. Un très bel exemplaire de cette rare première édition. Une petite collection d'histoires bibliques, avec une lithographie ovale en couleur et une citation biblique (en néerlandais) autour, avec une bordure décorative à chaque fois. Couverture cartonnée orange, avec une scène biblique gravée. Dos en tissu noir. Signature du propriétaire à la date sur le panneau avant. Le panneau arrière a une bordure décorative (mais rien à l'intérieur). Les planches sont en bon état, principalement propres, avec un peu de noircissement et de frottement. Page de titre et 13 feuilles, chacune imprimée d'un seul côté (moitié au verso et moitié au recto). L'autre page de chaque feuillet est vierge, mais la lithographie est imprimée en foncé. Nous n'avons trouvé aucun exemplaire disponible à la vente, aucune trace dans FirstSearch / WorldCat et aucune trace de vente aux enchères. 100 x 160 mm.

Saint-Maixent: Charles Reversé, 1893. First edition. Extract from the "Revue poitevine et saintongeaise", September to December 1892. An account of the Benedictine abbey of La Mothé-Saint-Héray. Cream soft covers. A touch of marking / darkening but nothing significant. Internally clean and tidy throughout, on high quality paper. Many pages uncut. No copies available at the time of cataloguing. Conforms to WorldCat / FirstSearch OCLC 458988500. 41 pages. 255 by 165mm (10 by 6½ inches).

. Première édition. Extrait de la "Revue poitevine et saintongeaise", septembre à décembre 1892. Récit de l'abbaye bénédictine de La Mothé-Saint-Héray. Couverture souple crème. Un peu de marquage / assombrissement mais rien de significatif. L'intérieur est propre et soigné, sur un papier de grande qualité. De nombreuses pages ne sont pas coupées. Aucun exemplaire disponible au moment du catalogage. Conforme à WorldCat / FirstSearch OCLC 458988500. 41 pages. 255 par 165mm.

London: Society for Promoting Christian Knowledge, 1863. A nice copy of this First Edition Thus. No date (dating from WorldCat for this SPCK edition). Hardback boards with green and brown printed design and titles to the front board. The boards are clean but a little darkened. Contents clean, but with neat gift inscription to front blank, dated 1890. Pages / full page woodcuts are printed on one side (recto) of the leaf only. Red borders. High quality engravings by the Dalziel brothers. 76 numbered leaves. 24 x 18 cm.

. Un bel exemplaire de cette première édition. Pas de date (datation de WorldCat pour cette édition SPCK). Carton rigide avec un dessin et des titres imprimés en vert et en marron sur la première page. Les planches sont propres mais un peu assombries. Le contenu est propre, mais il y a une inscription de cadeau sur la première page blanche, datée de 1890. Les pages / gravures sur bois pleine page sont imprimées sur un seul côté (recto) de la feuille. Bordures rouges. Gravures de haute qualité par les frères Dalziel. 76 feuilles numérotées. 24 x 18 cm.