S.P: S.P. Circa 1750. A lovely hand coloured vue d'optique of the storming of Bergen op Zoom (in the Netherlands) by the French. This occurred as part of the War of the Austrian succession in the late 1740's. This image is quite closely cropped, so there are no printer, engraver or title visible. Still, attractive colouring and in excellent condition. The title is written in French in pencil to the passe partout. Engraving is 23cm x 27cm. The passe partout is 33.5cm x 48cm. Passe partout has a touch of marking only. Curiously, there are also examples of this engraving offered suggesting it was by Robert Sayer and showed the siege of Barcelona in 1713. However, we go with the majority of museums that this is the French in the Netherlands !

. Vers 1750. Une ravissante « vue d'optique » coloriée à la main représentant la prise de Bergen op Zoom (aux Pays-Bas) par les Français. Cet événement s'est déroulé dans le cadre de la guerre de Succession d'Autriche, à la fin des années 1740. L'image est cadrée de très près, de sorte qu'aucun nom d'imprimeur, de graveur ou de titre n'est visible. Elle présente néanmoins une coloration attrayante et est en excellent état. Le titre est inscrit en français au crayon sur le passe-partout. La gravure mesure 23 cm x 27 cm. Le passe-partout mesure 33,5 cm x 48 cm. Le passe-partout ne présente que quelques légères traces d'usure. Curieusement, on trouve également sur le marché des exemplaires de cette gravure attribués à Robert Sayer et représentant le siège de Barcelone en 1713. Nous nous rallions toutefois à l'avis de la majorité des musées, selon lequel il s'agit bien des Français aux Pays-Bas !

Metz: S.P, 1929. First edition. A typescript of an unrecorded poem remembering the battles of the first world war. The author is having a conversation with Saint Barbe (Barbara) who is the patron saint of artillery men. The poem speaks both of the horror of war, and remembers the battles of the Marne, l'Yser (Ypres) and Verdun. Saint Barbe urges the French soldiers on in the defence of Metz. We have been unable to find any publication of this poem, and have been unable to identify the author. Typescript. 9 pages. A4. 32cm x 21cm. Saint Barbara is venerated by Catholics who face the danger of sudden and violent death at work. She is invoked against thunder and lightning and all accidents arising from explosions of gunpowder. Green undecorated soft covers. These are clean, but with fading to the edges and spine. Slight edgewear. The typescript is clean and tidy on somewhat darkened paper.

. Première édition. Manuscrit dactylographié d'un poème inédit évoquant les batailles de la Première Guerre mondiale. L'auteur s'entretient avec sainte Barbe (Barbara), patronne des artilleurs. Le poème évoque à la fois l'horreur de la guerre et les batailles de la Marne, de l'Yser (Ypres) et de Verdun. Sainte Barbe encourage les soldats français à défendre Metz. Nous n'avons trouvé aucune publication de ce poème et n'avons pas pu identifier son auteur. Manuscrit dactylographié. 9 pages. Format A4. 32 cm x 21 cm. Sainte Barbe est vénérée par les catholiques exposés au risque d'une mort soudaine et violente au travail. On l'invoque contre le tonnerre et la foudre, ainsi que contre tous les accidents liés aux explosions de poudre à canon. Couverture souple verte sans décor. Elle est propre, mais présente une décoloration sur les bords et le dos. Légères traces d'usure sur les bords. Le manuscrit dactylographié est propre et soigné, sur un papier quelque peu jauni.

Paris: Chez Martinet, 1817. First edition. An attractive hand coloured caricature in the Calicot tradition. Three men in a Paris pleasure garden argue over who will pay the bill. "Calicot" was a mocking nickname for young drapers' shop clerks (commis-marchands en nouveautés) in Paris around 1817. After Napoleon's defeat, with military glory no longer available to aspire to, these clerks became notorious for playing dress-up: donning half-military coats, spurs, and cocked hats on their Sundays off and strutting through pleasure gardens like the Jardin Beaujon (famous for its roller-coasters, which is why one appears in the background here). Publishers such as Martinet mocked these clerks as vain, effeminate imitators of soldiers who'd never actually fought, deflating their pretensions to gentility and martial status. The lithograph was by Charles de Lasteyrie, but the original illustrator is unknown. Printed to stiff paper, the image is nicely coloured and clean. The paper is somewhat darkened. There is a closed tear to the bottom edge that could be hidden with framing. Image 13.5cm x 16.5cm. Sheet is 24 x 35 cm.

. Première édition. Une caricature colorée à la main, très réussie, dans la tradition du « Calicot ». Trois hommes, dans un jardin d'agrément parisien, se disputent pour savoir qui paiera l'addition. « Calicot » était un surnom moqueur donné aux jeunes commis de magasin de drapiers (commis-marchands en nouveautés) à Paris vers 1817. Après la défaite de Napoléon, la gloire militaire n'étant plus un objectif accessible, ces commis devinrent tristement célèbres pour leurs déguisements : ils enfilaient des manteaux semi-militaires, des éperons et des chapeaux à trois cornes lors de leurs dimanches de congé et se pavanaient dans des jardins d'agrément comme le Jardin Beaujon (célèbre pour ses montagnes russes, ce qui explique pourquoi on en voit une à l'arrière-plan ici). Des éditeurs tels que Martinet se moquaient de ces commis, les qualifiant d'imitateurs vaniteux et efféminés de soldats qui n'avaient jamais réellement combattu, réduisant ainsi à néant leurs prétentions à la noblesse et au statut martial. La lithographie est l'œuvre de Charles de Lasteyrie, mais l'illustrateur original reste inconnu. Imprimée sur du papier rigide, l'image est joliment colorée et nette. Le papier est quelque peu foncé. Il y a une déchirure fermée sur le bord inférieur qui pourrait être dissimulée par un encadrement. Image : 13,5 cm x 16,5 cm. Feuille : 24 cm x 35 cm.

Paris: Le Petit Journal, 1912. First edition thus. A regular patriotic issue of le Petit Journal, this example by F.L/ Bombled is dated 1912 and shows the build up just before the first world war. It is a "corps d'armée" map: France divided by military regions/corps areas (numbered in Roman numerals), with garrison towns, government seats, and legends in red/black. It includes decorative inset maps (Paris region, Algeria/North Africa, Corsica) and a large colour illustration panel on the right showing French troops (cuirassiers, Zouaves/turcos in red pantalon garance, artillery with a cannon, cavalry officers etc.) beneath a dirigible airship and a biplane, gazing toward the German frontier ("Allemagne" is labeled on the map beneath the airship). The message is clear. The French are prepared for whatever the Germans can throw at them. 900 by 620mm (35½ by 24½ inches). Overall in very good, slightly darkened condition. A touch of light edgewear with tiny closed tears only. Some very slight holes where the map has been folded. A scarce item. Fortuné-Louis Bombled (1857–1935), a prolific French illustrator who worked extensively for Le Petit Journal and other illustrated periodicals, known for military, historical, and patriotic imagery.

. Fortuné-Louis Bombled Première édition telle quelle. Numéro patriotique classique du Petit Journal, cet exemplaire réalisé par F.L./Bombled est daté de 1912 et illustre le renforcement des effectifs juste avant la Première Guerre mondiale. Il s'agit d'une carte de « corps d'armée » : la France y est divisée en régions militaires/zones de corps d'armée (numérotées en chiffres romains), avec les villes de garnison, les sièges administratifs et les légendes en rouge et noir. Elle comprend des cartes décoratives en encart (région parisienne, Algérie/Afrique du Nord, Corse) ainsi qu'un grand panneau d'illustration en couleur à droite représentant des troupes françaises (cuirassiers, zouaves/turcos en pantalon garance rouge, artillerie avec un canon, officiers de cavalerie, etc.) sous un dirigeable et un biplan, le regard tourné vers la frontière allemande (la mention « Allemagne » figure sur la carte sous le dirigeable). Le message est clair. Les Français sont prêts à affronter tout ce que les Allemands peuvent leur opposer. 900 × 620 mm (35½ × 24½ pouces). Dans l'ensemble, en très bon état, légèrement foncé. Légères traces d'usure sur les bords avec de minuscules déchirures fermées uniquement. Quelques très légères perforations aux endroits où la carte a été pliée. Un objet rare. Fortuné-Louis Bombled (1857–1935), illustrateur français prolifique ayant beaucoup travaillé pour *Le Petit Journal* et d'autres périodiques illustrés, connu pour ses images militaires, historiques et patriotiques.

Austria: S.P, 1942. First edition. A lovely water colour of an architectural view. It shows a large, classical building, Church like, with fountains in each of the arches and statues in front of the building. Beautifully executed, and signed to the bottom right by Lt Biscop. He identifies himself as prisoner #1838 at Oflag XVII A. He also states that the painting was handed over to the Germans on 29th July 1942. It would seem that Biscop was permitted materials and allowed to paint, if he gave the finished work to his captors. We have not been able to identify the building shown. Given the circumstances in which it was drawn, it may represent an ideal building, rather than an actual place. Oflag XVII-A was a German prisoner of war camp near Edelbach and Döllersheim in present-day Austria. It held mainly French officers captured after the Battle of France and was liberated in May 1945. The camp became known for prisoner education, cultural activity, and escape efforts. It was perhaps in this context that the painter was permitted to spend time painting architectural views. The work states that the painter was a student at Pontienioli Leconte. This would seem to be a reference to the school of fine arts l'atelier Pontrémoli. Established in Paris by Emmanuel PONTRÉMOLI (1865–1956) who taught, and later handed over the studio to André (Alphonse, Léon) Leconte (1894-1966) He took the control of the studio in 1942. There is also a reference to Lablande el Vassao which we have been unable to identify. Blank to verso. The number 162 has been written in a small hand in crayon to the left edge, but without and clue as to its meaning. 600 by 840mm (23½ by 33 inches). Overall in excellent condition, with a touch of minor staining to the top edge.

. Première édition. Une ravissante aquarelle représentant une vue architecturale. Elle montre un grand édifice de style classique, ressemblant à une église, avec des fontaines dans chacune des arcades et des statues devant le bâtiment. Magnifiquement exécutée, elle est signée en bas à droite par le lieutenant Biscop. Il s'identifie comme le prisonnier n° 1838 de l'Oflag XVII A. Il précise également que le tableau a été remis aux Allemands le 29 juillet 1942. Il semblerait que Biscop ait eu accès à du matériel et ait été autorisé à peindre, à condition de remettre l'œuvre achevée à ses geôliers. Nous n'avons pas pu identifier le bâtiment représenté. Compte tenu des circonstances dans lesquelles il a été dessiné, il pourrait s'agir d'un édifice idéal, plutôt que d'un lieu réel. L'Oflag XVII-A était un camp de prisonniers de guerre allemand situé près d'Edelbach et de Döllersheim, dans l'actuelle Autriche. Il accueillait principalement des officiers français capturés après la bataille de France et fut libéré en mai 1945. Le camp était réputé pour l'éducation des prisonniers, ses activités culturelles et ses tentatives d'évasion. C'est peut-être dans ce contexte que le peintre fut autorisé à consacrer du temps à la réalisation de vues architecturales. L'œuvre indique que le peintre était un élève de Pontienioli Leconte. Il semblerait qu'il s'agisse d'une référence à l'école des beaux-arts « l'atelier Pontrémoli ». Fondée à Paris par Emmanuel PONTRÉMOLI (1865–1956), qui y enseignait, l'école fut ensuite confiée à André (Alphonse, Léon) Leconte (1894-1966), qui en prit la direction en 1942. L'œuvre fait également référence à Lablande el Vassao, que nous n'avons pas pu identifier. Verso vierge. Le chiffre 162 a été inscrit d'une petite écriture au crayon sur le bord gauche, mais sans aucune indication quant à sa signification. 600 × 840 mm (23½ × 33 pouces). Dans l'ensemble en excellent état, avec une légère tache sur le bord supérieur.

Paris: Hachette et Cie. An attractive propaganda ABC book for children from 1916. Softback (stiff card covers) with twelve pages (including covers) The front cover shows a poilu (a French infantryman, the wartime nickname for the ordinary French soldier) riding an artillery shell with a young child in his arms, waving the tricolor flag; the back cover carries the letters X, Y, and Z illustrated with a Zeppelin and the river Yser, the Belgian river that gave its name to a major 1914 battle. In glassine. This is somewhat darkened, so has some age to it. This is attached to the spine of the work (we haven't tried to remove it). Overall in very good condition, with a little darkening to the pages and some weakness to the hinges. The rear cover has been reinforced to the inside due to splitting, but still an attractive example of a rare item. 30cm x 23cm. No copies available at the time of cataloguing. Conforms to WorldCat / OCLC: 758794813. Only one auction record recorded.

. Un joli abécédaire de propagande pour enfants datant de 1916. Livre à couverture souple (couverture en carton rigide) de douze pages (couverture comprise). La couverture avant représente un « poilu » (soldat d'infanterie français, surnom donné aux soldats français ordinaires pendant la guerre) chevauchant un obus d'artillerie, un jeune enfant dans les bras, agitant le drapeau tricolore ; la couverture arrière comporte les lettres X, Y et Z illustrées par un Zeppelin et l'Yser, le fleuve belge qui a donné son nom à une bataille majeure de 1914. Sous papier cristal. Celui-ci est quelque peu jauni, ce qui témoigne de son ancienneté. Dans l'ensemble, en très bon état, avec un léger noircissement des pages et quelques faiblesses au niveau des charnières. La quatrième de couverture a été renforcée à l'intérieur en raison d'une déchirure, mais il s'agit tout de même d'un bel exemplaire d'un objet rare. 30 cm x 23 cm. Aucun exemplaire disponible au moment du catalogage. Conforme à WorldCat / OCLC : 758794813. Un seul résultat de vente aux enchères enregistré.

Reutlingen: Bei Buchhandlung Witsch, 1947. First edition. A beautiful copy of this portfolio of Anti-Nazi caricature / artwork. With and introduction (two leaves, text in German) and eight plates (complete), each tipped into a soft card passepartout. The soft cream folder is in excellent condition. The plates themselves are immaculate. The portfolio gathers his black-and-white graphic work from the wartime and immediate postwar years, with pieces dating roughly from 1941 to 1946. The prints are dark and unsettling, "gespensterhaft hingehuscht" (ghostlike). 40cm x 30cm.

. Première édition. Un magnifique exemplaire de ce recueil de caricatures et d'illustrations antinazies. Il comprend une introduction (deux feuillets, texte en allemand) et huit planches (complètes), chacune montée sur un passe-partout en carton souple. Le dossier souple de couleur crème est en excellent état. Les planches elles-mêmes sont impeccables. Ce portfolio rassemble ses œuvres graphiques en noir et blanc réalisées pendant la guerre et dans l'immédiat après-guerre, avec des pièces datant approximativement de 1941 à 1946. Les estampes sont sombres et troublantes, « gespensterhaft hingehuscht » (fantomatiques). 40 cm x 30 cm.

Paris: P.A. Chavane & Cie, 1946. First edition. A nice copy of this collection of 70 water colours by Siss, accompanied by approximately 20 pages of text. The work is produced in folds, and is uncut (for the text) and the plates are produced on a Japon card. Soft wrapper. Held in a stiff card slipcase. Overall in excellent condition, with a touch of darkening and creasing to the spine of the wrapper only. The rest of the work is in beautiful condition. An evocative collection of water colour illustrations of the generals and men who had just fought the Second World War. Some of the badges of units are also reproduced, along with some of the messages from generals at the end of the war (and naturally de Gaulle's message from the 18th June 1940). 24cm x 16cm.

. Première édition. Un bel exemplaire de ce recueil de 70 aquarelles de Siss, accompagné d'environ 20 pages de texte. L'ouvrage est plié, non rogné (pour le texte), et les planches sont imprimées sur du papier Japon. Couverture souple. Présenté dans un étui rigide en carton. Dans l'ensemble, en excellent état, avec seulement quelques traces de noircissement et de plis sur le dos de la couverture. Le reste de l'ouvrage est en très bel état. Un recueil évocateur d'illustrations à l'aquarelle représentant les généraux et les soldats qui venaient de livrer la Seconde Guerre mondiale. Certains insignes d'unités y sont également reproduits, ainsi que quelques messages des généraux à la fin de la guerre (et, bien sûr, le message de De Gaulle du 18 juin 1940). 24 cm x 16 cm.

London: R. Ackermann's Repository of Arts, 1815. First edition. A beautiful copy of this battle chart / map of the Battle of Waterloo. Created by Lt Tyler, and published on August 1st 1815, only 43 days after the battle itself. For the British public, this was the first chance they had to see the scene of the famous victory. In excellent condition, with barely any edgewear. A touch of darkening only, but the hand coloured illustration is still clean and bright. The only example currently available (at the time of cataloguing), and one of the finest examples still in existence. It depicts the area of Belgium from Brussels south to the Sambre River, and shows the French, Prussian and Anglo-Allied armies that fought in this area on the 15th–18th June 1815. Veterans of Napoleon's European campaigns flocked to his banner after his escape from Elba in early 1815. By contrast, many of Wellington's most experienced soldiers were on the other side of the Atlantic. The armies met at Waterloo, 'a near run thing'. This rare broadsheet map was made by an officer who was probably not actually on the field with the army, as he was with the 2nd Garrison Battalion, which was posted in England, and rushed into print soon afterwards. The news sheet map was the 19th century equivalent of a television news bulletin 470 by 295mm (18½ by 11½ inches). Blank to verso.

. Première édition. Un magnifique exemplaire de cette carte de la bataille de Waterloo. Réalisée par le lieutenant Tyler et publiée le 1er août 1815, soit seulement 43 jours après la bataille. Pour le public britannique, ce fut la première occasion de découvrir le théâtre de cette célèbre victoire. En excellent état, avec des bords à peine usés. On note seulement un léger assombrissement, mais l'illustration coloriée à la main reste nette et lumineuse. Il s'agit du seul exemplaire actuellement disponible (au moment du catalogage) et l'un des plus beaux exemplaires encore existants. Elle représente la région de Belgique s'étendant de Bruxelles vers le sud jusqu'à la Sambre, et montre les armées française, prussienne et anglo-alliée qui se sont affrontées dans cette zone du 15 au 18 juin 1815. Les vétérans des campagnes européennes de Napoléon se sont ralliés à sa bannière après son évasion d'Elbe au début de l'année 1815. En revanche, bon nombre des soldats les plus expérimentés de Wellington se trouvaient de l'autre côté de l'Atlantique. Les armées se sont affrontées à Waterloo, dans une bataille qui a failli basculer d'un côté comme de l'autre. Cette rare carte grand format a été réalisée par un officier qui n'était probablement pas sur le terrain avec l'armée, puisqu'il faisait partie du 2e bataillon de garnison, stationné en Angleterre, et a été imprimée à la hâte peu après. La carte-journal était l'équivalent au XIXe siècle d'un bulletin d'information télévisé. 470 x 295 mm (18½ x 11½ pouces). Verso vierge.

N.P. An original gouache propaganda painting from North Vietnam (as was) from 1971. The style is pure socialist realism, the official art doctrine of Hanoi, strongly influenced by Soviet and Chinese propaganda art of the period. We suspect that this painting was a preparatory piece for a propaganda poster (although we have been unable to find a poster that followed). The coastal scene, with a warship and junks, was particularly relevant in 1971, when US naval bombardment of the north was at its peak. The title, which can be read as "Guard the Skies of the Homeland" or "Defend Our Homeland's Skies," us exactly the sort of patriotic messaging used in North Vietnam at this time. The soldier's uniforms are of the North Vietnamese army, red tabs with gold stars in particular being NVA rank insignia. From the close-up detail of the ship, carries a painted inscription that appears to read Trường Sa; a reference to the Spratly Islands, a matter of considerable strategic sensitivity at the time. Une peinture de propagande originale à la gouache provenant de l'ancien Nord-Vietnam, datant de 1971. Le style est celui du réalisme socialiste pur, doctrine artistique officielle de Hanoï, fortement influencé par l'art de propagande soviétique et chinois de l'époque. Nous pensons que cette peinture était une ébauche destinée à une affiche de propagande (bien que nous n'ayons pas réussi à trouver l'affiche qui en a résulté). La scène côtière, avec un navire de guerre et des jonques, était particulièrement d'actualité en 1971, alors que les bombardements navals américains sur le nord étaient à leur apogée. Le titre, qui peut se lire « Gardez les cieux de la patrie » ou « Défendez les cieux de notre patrie », correspond exactement au type de message patriotique utilisé au Nord-Vietnam à cette époque. Les uniformes des soldats sont ceux de l'armée nord-vietnamienne, les pattes rouges ornées d'étoiles dorées étant notamment les insignes de grade de l'ANV. Les œuvres de propagande originales de cette période sont rares. La peinture présente quelques dommages, notamment des déchirures fermées importantes, quelques traces d'usure sur une petite partie de la peinture et quelques petites zones de perte de papier (regardez à droite du soldat de droite). Il s'agit néanmoins d'une œuvre attrayante qui pourrait être entièrement restaurée. Le papier a été légèrement collé sur un carton d'art européen (il y a déjà un certain temps) qui présente également des défauts, mais ceux-ci pourraient être éliminés. La peinture mesure 61 cm x 40 cm. Le carton de support mesure 67 cm x 46 cm.

Paris: Marillier, C1784. First edition. An original engraving from the surrender of the British forces in America during the war of Independence. " Surprise de S' Eustache." is depicting the attack and capture of the island of St. Eustatius against the English in 1781 by troops of the Marquis de Bouille. The lettering states that the design was drawn by P.-C. Marillier and executed under the direction of Suntach. This engraving is virtually identical to that published by Francois Godefroy and Nicolas Ponce, which was recorded as "after Marillier." (Although the print in this case is reversed with the horse shown facing the right). We cannot be certain if this was before the Godefroy / Ponce issue, but the lack of any other engraver's information would suggest it may be. The work by Godefroy "Guerre d'indépendance des États-Unis d'Amérique" was the first French book to mention the United States on the title page (Sabin 68421). Visible engraving is 17.5cm x 20.5cm. This is under passe partout and glass in a gilt painted wooden frame measuring 28cm x 32cm. Clément-Pierre Marillier was a French draftsman and engraver specializing in intaglio and etching. He was a close friend of Nicolas Ponce, who frequently engraved his work. Together they supported the French Revolution. Marillier died in 1808. The edges of the wooden frame has a little rubbing, but the engraving is in excellent condition.

. Primera edición. Grabado original de la rendición de las fuerzas británicas en América durante la Guerra de la Independencia. «Surprise de S'Eustache» representa el ataque y la toma de la isla de San Eustaquio contra los ingleses en 1781 por parte de las tropas del marqués de Bouille. La leyenda indica que el diseño fue trazado por P.-C. Marillier y ejecutado bajo la dirección de Suntach. Este grabado es prácticamente idéntico al publicado por François Godefroy y Nicolas Ponce, que se registró como «según Marillier» (aunque en este caso la imagen está invertida y el caballo aparece mirando hacia la derecha). No podemos afirmar con certeza si es anterior a la edición de Godefroy y Ponce, pero la ausencia de información sobre otros grabadores sugiere que podría serlo. La obra de Godefroy «Guerre d'indépendance des États-Unis d'Amérique» fue el primer libro francés en mencionar a los Estados Unidos en la portada (Sabin 68421). El grabado visible mide 17,5 cm x 20,5 cm. Se encuentra bajo un passe-partout y cristal en un marco de madera pintado y dorado que mide 28 cm x 32 cm. Clément-Pierre Marillier fue un dibujante y grabador francés especializado en intaglio y aguafuerte. Era amigo íntimo de Nicolas Ponce, quien grababa con frecuencia sus obras. Juntos apoyaron la Revolución Francesa. Marillier falleció en 1808. Los bordes del marco de madera presentan un ligero desgaste, pero el grabado se encuentra en excelente estado.

Paris: Marillier, C1784. First edition. An original engraving from the surrender of the British forces in America during the war of Independence. "Reddition de l'armée du Lord Cornwallis" is depicting the surrender of Lord Cornwallis at Yorktown, with the French and American forces assembled in a formal military scene. Cornwallis is shown to the left, surrendering to George Washington. In fact this was propaganda. General Cornwallis claimed to be ill and was not in attendance. General O'Hara presented Cornwallis's sword to Washington. This occurred on October 19th 1781. The lettering states that the design was drawn by P.-C. Marillier and executed under the direction of Suntach. This engraving is virtually identical to that published by Francois Godefroy and Nicolas Ponce, which was recorded as "after Marillier." We cannot be certain if this was before the Godefroy / Ponce issue, but the lack of any other engraver's information would suggest it may be. The work by Godefroy "Guerre d'indépendance des États-Unis d'Amérique" was the first French book to mention the United States on the title page (Sabin 68421). Visible engraving is 17.5cm x 20.5cm. This is under passe partout and glass in a gilt painted wooden frame measuring 28cm x 32cm. Clément-Pierre Marillier was a French draftsman and engraver specializing in intaglio and etching. He was a close friend of Nicolas Ponce, who frequently engraved his work. Together they supported the French Revolution. Marillier died in 1808. The edges of the wodden frame has a little rubbing, but the engraving is in excellent condition.

. Première édition. Une gravure originale représentant la capitulation des forces britanniques en Amérique pendant la guerre d'indépendance. « La reddition de l'armée du lord Cornwallis » illustre la capitulation de lord Cornwallis à Yorktown, avec les forces françaises et américaines rassemblées dans une scène militaire solennelle. Cornwallis est représenté à gauche, se rendant à George Washington. En réalité, il s'agissait d'une opération de propagande. Le général Cornwallis avait prétendu être malade et n'était pas présent. C'est le général O'Hara qui remit l'épée de Cornwallis à Washington. Cet événement eut lieu le 19 octobre 1781. L'inscription indique que le dessin a été réalisé par P.-C. Marillier et exécuté sous la direction de Suntach. Cette gravure est pratiquement identique à celle publiée par François Godefroy et Nicolas Ponce, qui a été répertoriée comme « d'après Marillier ». Nous ne pouvons pas affirmer avec certitude qu'elle est antérieure à l'édition de Godefroy / Ponce, mais l'absence de toute autre mention relative au graveur laisse penser que cela pourrait être le cas. L'ouvrage de Godefroy « Guerre d'indépendance des États-Unis d'Amérique » fut le premier livre français à mentionner les États-Unis sur la page de titre (Sabin 68421). La gravure visible mesure 17,5 cm x 20,5 cm. Elle est montée sous passe-partout et sous verre dans un cadre en bois peint et doré mesurant 28 cm x 32 cm. Clément-Pierre Marillier était un dessinateur et graveur français spécialisé dans la gravure en creux et l'eau-forte. Il était un ami proche de Nicolas Ponce, qui gravait fréquemment ses œuvres. Ensemble, ils ont soutenu la Révolution française. Marillier est décédé en 1808. Les bords du cadre en bois présentent quelques traces d'usure, mais la gravure est en excellent état.

Paris: Librairie Hachette, 1895. First Edition. Red buckram with a deep red leather spine. The buckram boards are bright, and have a crest with a gilt "N" to the front board. The spine is somewhat rubbed, but still sound, with gilt titles to the spine. Gold detailed end papers. A gift inscription to the first blank page gives a warm message to his good comrades "Les Prins Hesse. d'Amsterdam." Unfortunately we are unable to identify the rather flamboyant signature, but it was signed in Le Vésinet (near Paris). Although it seems to be in 1891, presumably it is an elongated 5. In addition to the dozens of illustrations, including paintings, busts, caricatures etc. are 22 full page engraved "hors texte" plates each with tissue guards. The book is internally clean and tidy throughout, without significant marking. IV, 500. pages. 29.5cm x 20cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 564709.

. Première édition. Reliure en buckram rouge avec un dos en cuir rouge foncé. Les plats en buckram sont éclatants et arborent un blason orné d'un « N » doré sur le plat de couverture. Le dos, bien que légèrement usé, est solide et porte le titre en lettres dorées. Pages de garde ornées de détails dorés. Une dédicace sur la première page blanche adresse un message chaleureux à ses chers camarades : « Les Prins Hesse. d'Amsterdam. » Malheureusement, nous ne parvenons pas à identifier cette signature plutôt flamboyante, mais elle a été apposée au Vésinet (près de Paris). Bien qu'elle semble dater de 1891, il s'agit vraisemblablement d'un 5 allongé. Outre les dizaines d'illustrations, comprenant des peintures, des bustes, des caricatures, etc., on trouve 22 planches gravées « hors texte » en pleine page, chacune protégée par une feuille de papier de soie. L'intérieur du livre est propre et soigné, sans annotations significatives. IV, 500 pages. 29,5 cm x 20 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 564709.

Bruxelles: J.B. Petit, 1840. An interesting collection of engraved and hand coloured maps. This is the atlas volume for Jomini's extensive work comparing the Seven Years' War and the Revolutionary Wars. We assume that the title page is lacking, as after an end paper, the atlas begins with plate one. We have struggled with the pagination of this work, as there are paper labels to many of the plates (but not all) and although plate two appears not to be present, two different maps are both labelled as plate five. So we assume that this work is complete with the 25 plates (many folding). The major flaw (apart from the lack of title) is that plate nine has been torn out leaving just a corner attached (so essentially we are offering a collection of 24/25 plates). These plates contain a total of 39 maps / cartes on the 24 sheets. Most are folding and most have hand coloured elements. An attractive collection of military plates. The maps in this collection depict battles between 1741 and 1761, some printed in Germany. In hardback boards with a burgundy leather spine and marbled boards. (Both somewhat rubbed). Apart from the loss of plate 19, the rest are in excellent condition. 39cm x 30cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 16661241 which states 25 plates (but makes no mention of any other pages).

. Une collection intéressante de cartes gravées et coloriées à la main. Il s'agit du volume de l'atlas accompagnant le vaste ouvrage de Jomini comparant la guerre de Sept Ans et les guerres de la Révolution. Nous supposons que la page de titre est manquante, car après une page de garde, l'atlas commence directement par la planche n° 1. Nous avons eu du mal à établir la pagination de cet ouvrage, car de nombreuses planches (mais pas toutes) sont munies d'étiquettes en papier et, bien que la planche n° 2 semble manquer, deux cartes différentes sont toutes deux étiquetées « planche n° 5 ». Nous supposons donc que cet ouvrage est complet avec ses 25 planches (dont beaucoup sont pliables). Le principal défaut (outre l'absence de titre) est que la planche 9 a été arrachée, ne laissant qu'un coin attaché (nous proposons donc en réalité une collection de 24 planches sur 25). Ces planches contiennent au total 39 cartes réparties sur les 24 feuilles. La plupart sont pliables et comportent des éléments colorés à la main. Une belle collection de planches militaires. Reliure cartonnée avec dos en cuir bordeaux et plats marbrés. (Les deux sont quelque peu frottés). À l'exception de la perte de la planche 19, les autres sont en excellent état. 39 cm x 30 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 16661241, qui mentionne 25 planches (mais ne fait aucune mention d'autres pages).

Paris: Librarie Larousse, 1916. First edition. A scarce children's book with 11 engravings by H. Aurrens. Cream soft covers, with red printed titles and decoration to the covers. Stapled binding. The front cover shows a caricature of some soldiers, the rear cover has a list of other publications by the company. This work is work number 191 in the series "Les livres roses pour la jeunesse." Covers are in good clean condition. The book itself is in excellent condition, with just a touch of marking / darkening. An attractive work of children's propaganda. 32 pages. At the beginning of the volume the results of the major drawing and decorative design competition announced in issue 175 are reported. 18cm x 12.5cm. Rare, no copies for sale at the time of cataloguing. WorldCat / OCLC: 457515302 record only one library holding (BnF).

, Première édition. Un livre pour enfants rare, illustré de 11 gravures de H. Aurrens. Couverture souple de couleur crème, avec titres et motifs imprimés en rouge. La couverture avant représente une caricature de soldats, tandis que la couverture arrière comporte une liste des autres publications de la maison d'édition. Cet ouvrage est le numéro 191 de la série « Les livres roses pour la jeunesse ». Les couvertures sont en bon état et propres. Le livre lui-même est en excellent état, avec juste quelques légères traces de rousseur. Un ouvrage de propagande pour enfants très attrayant. 32 pages. Au début du volume sont présentés les résultats du grand concours de dessin et de décoration annoncé dans le numéro 175. 18 cm x 12,5 cm. Rare, aucun exemplaire en vente au moment du catalogage. WorldCat / OCLC : la notice 457515302 ne mentionne qu'un seul exemplaire en bibliothèque (BnF).

Orléans: H. Herluison, 1885. First edition. This monograph remains the definitive account of the Duke of Guise's campaign in the Orléanais region during October and November 1587. This campaign was a key Catholic military operation in the eighth War of Religion. It targeted Protestant mercenary forces, culminating in a decisive victory at the Battle of Auneau. The Duke showed himself to be an excellent tactician, winning against a much larger force. Original pale green paper covers. These are sound but slightly darkened. There is a library shelf sticker to the cover, but no other library marks. Internally clean and tidy throughout, with just a touch of darkening to the pages. Large folding map of the campaign to the rear. A scarce item, there are only three library holdings according to Worldcat (BnF, Geneva and Harvard) and no copies available online at the time of cataloguing. 28 pages. 25cm x 16cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 456849275.

. Première édition. Cette monographie reste le récit définitif de la campagne menée par le duc de Guise dans la région d'Orléans en octobre et novembre 1587. Cette campagne fut une opération militaire catholique décisive lors de la huitième guerre de religion. Elle visait les forces mercenaires protestantes et aboutit à une victoire décisive lors de la bataille d'Auneau. Le duc se révéla être un excellent tacticien, remportant la victoire contre une force bien plus importante. Couverture originale en papier vert pâle. Celle-ci est en bon état mais légèrement foncée. Il y a un autocollant de bibliothèque sur la couverture, mais aucune autre marque de bibliothèque. L'intérieur est propre et soigné, avec juste une légère coloration foncée des pages. Grande carte dépliante de la campagne au dos. Ouvrage rare, il n'existe que trois exemplaires en bibliothèque selon Worldcat (BnF, Genève et Harvard) et aucun exemplaire disponible en ligne au moment du catalogage. 28 pages. 25 cm x 16 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 456849275.

Paris: Chez Bernard Grasset, 1919. First edition, numbered edition. numbered 244/500. Initialled by the publisher to the colophon. A beautiful copy, in the original soft cover. Fractional fading to the spine and a couple of very small splits to the spine. Otherwise spotless. Inside in immaculate condition. Élévation et mort d'Armand Branche is a short narrative. It belongs to Duhamel's wartime writings, where the physician-writer reflects on the suffering and spiritual elevation of World War I soldiers. 46 pages. 27.5cm x 18.5cm.

. Première édition, édition numérotée. Numéroté 244/500. Initialisé par l'éditeur dans le colophon. Un bel exemplaire, dans sa couverture souple d'origine. Légère décoloration du dos et quelques très petites déchirures au niveau du dos. Sinon, impeccable. Intérieur en parfait état. Élévation et mort d'Armand Branche est un court récit. Il fait partie des écrits de guerre de Duhamel, dans lesquels le médecin-écrivain réfléchit sur la souffrance et l'élévation spirituelle des soldats de la Première Guerre mondiale. 46 pages. 27,5 cm x 18,5 cm.

France: S.P, S.D. Reprint. A limited edition (26/250) His 1 May 1915 illustration in Fantasio depicts a poignant wartime theme: "Living beautiful and dying by releasing a beautiful soul," featuring motifs of war casualties from the 1914-1918 conflict. This is not a page from the magazine, it was printed as a poster and is printed later, and numbered in pencil - but with no printer or publisher details. Fantasio was a First World War satirical magazine launched in August 1906 by Félix Juven. The only record of this print we can find is for the auction record of this copy. There is a little edgewear to the extensive margin, but this could be easily hidden in framing. A lovely piece. Image area is 26.5cm x 41.5cm. The sheet is 41.5cm x 59cm. Blank to verso. Adolphe Willette (1857-1926) stands as a prominent figure among the bohemian artists of fin-de-siècle Montmartre, renowned for his contributions as painter, illustrator, caricaturist, and lithographer. He is today particularly remembered for his caricatures from the first world war.

. ​Réimpression. Édition limitée (26/250) Son illustration du 1er mai 1915 dans Fantasio dépeint un thème poignant lié à la guerre : « Vivre en beauté et mourir en libérant une belle âme », avec pour motifs les victimes de la guerre de 1914-1918. Il ne s'agit pas d'une page du magazine, mais d'une affiche imprimée ultérieurement et numérotée au crayon, sans mention de l'imprimeur ou de l'éditeur. Fantasio était un magazine satirique sur la Première Guerre mondiale lancé en août 1906 par Félix Juven. La seule trace que nous ayons trouvée de cette gravure est le résultat de la vente aux enchères de cet exemplaire. Les bords de la large marge sont légèrement abîmés, mais cela peut facilement être masqué par un encadrement. Une très belle pièce. La surface de l'image est de 26,5 cm x 41,5 cm. La feuille mesure 41,5 cm x 59 cm. Verso vierge. Adolphe Willette (1857-1926) est une figure éminente parmi les artistes bohèmes du Montmartre fin de siècle, réputé pour ses contributions en tant que peintre, illustrateur, caricaturiste et lithographe. On se souvient aujourd'hui particulièrement de lui pour ses caricatures de la Première Guerre mondiale.

Mountain View, California: R. James Bender Publishing, 1974. First edition. An authoritative guide to edged weapons used by the Third Reich. The Nazi's were fairly obsessed with symbols and laying claim to historical lineage. One of the ways they did this was through the use of (by now) ceremonial edged weapons. Contents include The City of Swords, Military Swords, Swords of the SS, Police & Fire Dept, the Göring Wedding Sword, Proposed Sword Designs, Military daggers, Political Daggers, Governmental Daggers, Blades of the Axis, Reproductions etc. Hardback with laminated illustrated boards. A touch marked and bumped, with slight darkening to the spine. Internally clean and tidy throughout, printed on glossy paper. Full of photographic illustrations. 256 pages. 23cm x 15.5cm.

. Première édition. Un guide faisant autorité sur les armes blanches utilisées par le Troisième Reich. Les nazis étaient assez obsédés par les symboles et revendiquaient leur héritage historique. L'une des façons dont ils s'y prenaient était d'utiliser des armes blanches (aujourd'hui) cérémonielles. Le contenu comprend : La ville des épées, les épées militaires, les épées des SS, de la police et des pompiers, l'épée de mariage de Göring, les projets de conception d'épées, les poignards militaires, les poignards politiques, les poignards gouvernementaux, les lames de l'Axe, les reproductions, etc. Couverture rigide avec illustrations laminées. Quelques marques et bosses, avec un léger noircissement du dos. Intérieur propre et soigné, imprimé sur papier glacé. Richement illustré de photographies. 256 pages. 23 cm x 15,5 cm.

Paris: Georges Bertrand, 1918. First edition. Hardback, leather spine with marbled boards. A little rubbing to the edges of the binding. Blind stamped designs to the spine but no labels. Inside the pages are a little darkened and with a few marks, but overall are in decent condition. The text consists of translations of excerpts from various German publications and coloured drawings of propaganda value depicting the evils and atrocities of the German war effort. Unpaginated but 127 pages. 24.5cm x 16cm. Conforms to WorldCat / OCLC: 8737120. Louis Raemaekers (1869-1956), Dutch painter and satirical draughtsman of exceptional note, achieved enduring renown for his trenchant anti-German caricatures of the Great War (1914-1918), potent engines of Allied propaganda deployed across the printed press. Contemporaries hailed him as among the pre-eminent cartoonists of that calamitous epoch

. Première édition. Reliure rigide, dos en cuir avec plats marbrés. Légères traces d'usure sur les bords de la reliure. Motifs estampés à froid sur le dos, mais aucune étiquette. Les pages intérieures sont légèrement jaunies et présentent quelques marques, mais sont dans l'ensemble en bon état. Le texte comprend des traductions d'extraits de diverses publications allemandes et des dessins en couleur à caractère propagandiste illustrant les horreurs et les atrocités commises par l'Allemagne pendant la guerre. Non paginé, mais 127 pages. 24,5 cm x 16 cm. Conforme à WorldCat / OCLC : 8737120. Louis Raemaekers (1869-1956), peintre et dessinateur satirique néerlandais d'exception, s'est forgé une renommée durable grâce à ses caricatures anti-allemandes incisives de la Grande Guerre (1914-1918), puissants moteurs de la propagande alliée déployés dans la presse écrite. Ses contemporains le considéraient comme l'un des dessinateurs les plus éminents de cette époque calamiteuse.