San Francisco: Chronicle Books LLC, 2006. Stated first edition. A tribute in photographs to the Blythe dolls of Marvin Glass. Part photo-book, part fashion photographs, Garan has documented her love of these commercially unpopular 1970's dolls. Each doll is pictured as if in a fashion shoot, complete with hair and clothing credits. Clean and tidy softback. Unpaginated but 156 pages. Mostly full page colour photographs of the dolls in different styles and outfits. 30cm x 21cm. A nice copy, a couple of pages have very light creasing to the edges.

. Première édition déclarée. Un hommage en photos aux poupées Blythe de Marvin Glass. À mi-chemin entre le livre photo et le livre de mode, Garan a documenté son amour pour ces poupées des années 1970, peu populaires sur le marché. Chaque poupée est photographiée comme dans un shooting de mode, avec les crédits pour les coiffures et les vêtements. Livre broché propre et soigné. Non paginé, mais 156 pages. Principalement des photographies en couleur pleine page des poupées dans différents styles et tenues. 30 cm x 21 cm. Bel exemplaire, quelques pages présentent de très légères pliures sur les bords.

Munchen: 1860. A very nice copy of this albumen print by Franz Hanfstaengl, which reproduces a fresco present in the Prussian State Gallery of the Imperial Palace. The original painting was by Hermann Wislicenus. The photograph size is 19cm x 25cm. The backing card (with printed publication details) is 35.5 x 45.cm. The photographg is in excellent condition, with good quality, sepia tones. The backing card is sound, but has some darkening, and has a little edgewear to it. Slight foxing to the rear of the board. Overall an excellent example of this rare photograph. Franz Seraph Hanfstaengl (1804–1877) was a Bavarian painter, lithographer, and photographer. After some time producing lithographic reproductions of art works, he also opened a photographic studio in Munich in 1853. Although this image is undated, it is around 1860. He produced a well known series of photographs of eminent citizens.

. Très bel exemplaire de ce tirage à l'albumine de Franz Hanfstaengl, qui reproduit une fresque présente dans la Galerie d'État prussienne du Palais impérial. La peinture originale a été réalisée par Hermann Wislicenus. Le format de la photographie est de 19 cm x 25 cm. La carte de support (avec les détails de la publication imprimés) est de 35,5 x 45 cm. La photographie est en excellent état, avec des tons sépia de bonne qualité. La carte de support est en bon état, mais elle présente un certain assombrissement et une légère usure des bords. Légères rousseurs au dos de la carte. Dans l'ensemble, il s'agit d'un excellent exemple de cette photographie rare. Franz Seraph Hanfstaengl (1804-1877) était un peintre, lithographe et photographe bavarois. Après avoir produit des reproductions lithographiques d'œuvres d'art, il a également ouvert un studio de photographie à Munich en 1853. Bien que cette image ne soit pas datée, elle se situe vers 1860. Il a produit une série bien connue de photographies de citoyens éminents.

London: Gost Books, 2019. Beautiful first edition. Signed by the photographer to the half title page in gold ink. the book is also accompanied by a thank you card from the photographer (written but not signed). Original dark grey cloth with gilt titles. In as new condition. A lovely collection of photographs of pilgrims and Ex votos*. Selected by Sean O'Hagan as one of The Guardian newspaper's Top 15 Photography Books of 2019. 47 plates, 98 pages. 290 x 232 mm. *An ex-voto is an object offered in fulfilment of a vow or as an expression of gratitude for a favour received, typically from a saint, the Virgin Mary, or a deity. The term comes from the Latin ex voto suscepto, meaning "from the vow made." Ex-votos are commonly left at shrines, churches, or other sacred places as a tangible sign of thanks for prayers answered or miracles granted.

. Belle première édition. Signée par le photographe sur la demi-page de titre à l'encre dorée. Le livre est également accompagné d'une carte de remerciement du photographe (écrite mais non signée). Original en tissu gris foncé avec titres dorés. État neuf. Une belle collection de photographies de pèlerins et d'ex-votos*. Sélectionné par Sean O'Hagan comme l'un des 15 meilleurs livres de photographie de 2019 du journal The Guardian. 47 planches, 98 pages. 290 x 232 mm. *Un ex-voto est un objet offert en accomplissement d'un vœu ou en expression de gratitude pour une faveur reçue, typiquement d'un saint, de la Vierge Marie ou d'une divinité. Le terme vient du latin ex voto suscepto, qui signifie "du vœu fait". Les ex-voto sont généralement déposés dans les sanctuaires, les églises ou d'autres lieux sacrés en signe tangible de remerciement pour les prières exaucées ou les miracles accordés.

Hamburg: Das Comitee, 2008. First edition. Signed by the author. An interesting photo-book. Immaculate dust wrapper over immaculate clean cream embossed hardback boards. What appears to be photographs of dictators is actually composite images of individuals from the dictator's homeland. "Between November, 2007 and March, 2008, we took photographs of over 350 people in......... From them emerged the thirteen FACES OF EVIL, assembled from faces of people of the same ethnic origin as the according dictators. For example, the portrait of Hitler consists of 37 people. His nose belongs to an estate agent from Berlin, his upper lip to a locksmith in Dresden. His hair is put together from the hair of an artist in Weiden and a painter in Bamberg. The chin stems from a Hamburg restaurant owner, the eyes are those of a bank advisor in Frankfurt, the lachrymal sacks are from a precision mechanic in Bautzen, the throat is that of a Viennese banker...." So what is the point ? the artist believes dictators emerge "Because society allowed them, sometimes even encouraged them to do their evil. This suggests that a multitude of faces of active and passive accomplices stand behind the face of every dictator. Whilst everyone joins in to say "Never again!" after a reign of terror has ended, history shows that new tyrants can be allowed to rise to power again and again, in all parts of the world." Each of the photograph has a brief essay about the subject, in German and then in English. 119 pages. 31.5cm x 25cm.

. Première édition. Signée par l'auteur. Un livre de photos intéressant. Une jaquette immaculée sur des planches cartonnées gaufrées crème immaculées et propres. Ce qui semble être des photographies de dictateurs est en fait des images composites d'individus du pays d'origine du dictateur. "Entre novembre 2007 et mars 2008, nous avons photographié plus de 350 personnes sur......... C'est de là que sont nés les treize FACES OF EVIL, assemblés à partir de visages de personnes de la même origine ethnique que les dictateurs en question. Par exemple, le portrait d'Hitler est composé de 37 personnes. Son nez appartient à un agent immobilier de Berlin, sa lèvre supérieure à un serrurier de Dresde. Ses cheveux ont été assemblés à partir de ceux d'un artiste de Weiden et d'un peintre de Bamberg. Le menton est celui d'un restaurateur de Hambourg, les yeux sont ceux d'un conseiller bancaire de Francfort, les sacs lacrymaux sont ceux d'un mécanicien de précision de Bautzen, la gorge est celle d'un banquier viennois...." L'artiste estime que les dictateurs émergent "parce que la société les a autorisés, parfois même encouragés à faire le mal". Cela suggère qu'une multitude de visages de complices actifs et passifs se cachent derrière le visage de chaque dictateur. Alors que tout le monde s'accorde à dire "plus jamais ça" après la fin d'un règne de terreur, l'histoire montre que de nouveaux tyrans peuvent être autorisés à accéder au pouvoir encore et encore, dans toutes les parties du monde. Chaque photographie est accompagnée d'un bref essai sur le sujet, en allemand puis en anglais. 119 pages. 31,5 cm x 25 cm.

Amsterdam: FW: Books. First edition, signed in Paris in 2017, by the author Dutch photographer and visual artist Esther Hovers. This photo book is about 'intelligent' surveillance systems; or facial recognition cameras. These are cameras that are said to be able to detect deviant behaviour within public spaces. The book - in leporello / accordion folded format - centres on the question of 'normal' behaviour. It aims to raise this question by basing the project on eight different "anomalies". These anomalies are signs in body language and movement that could indicate criminal intent. It is through these anomalies that the algorithms are built and cameras are able to detect deviant behaviour. The work consists of photographs and pattern drawings, forming an analysis of different settings in and around the business district of Brussels. At the time this book was named Best of 2017 by Photobookstore Magazine and was shortlisted for the Aperture Paris Photobook Award 2018. In an as new condition. 48 pages, photography in colour. 340 x 240 mm (13½ x 9½ inches). Conforms to OCLC Number:1325192902 Première édition, signée à Paris en 2017 par l'auteure, la photographe et artiste visuelle néerlandaise Esther Hovers. Cet ouvrage photographique traite des systèmes de surveillance « intelligents », c'est-à-dire des caméras de reconnaissance faciale. Il s'agit de caméras censées être capables de détecter les comportements déviants dans les espaces publics. Le livre, présenté au format « leporello » (pli accordéon), s'articule autour de la question du comportement « normal ». Il vise à soulever cette question en s'appuyant sur huit « anomalies » différentes. Ces anomalies sont des signes, dans le langage corporel et les mouvements, qui pourraient indiquer une intention criminelle. C'est à partir de ces anomalies que les algorithmes sont élaborés et que les caméras sont capables de détecter les comportements déviants. L'ouvrage se compose de photographies et de dessins schématiques, formant une analyse de différents lieux situés dans et autour du quartier des affaires de Bruxelles. À l'époque, cet ouvrage a été désigné « Best of 2017 » par le magazine Photobookstore et a été sélectionné pour l'Aperture Paris Photobook Award 2018. En excellent état, comme neuf. 48 pages, photographies en couleur. 340 x 240 mm (13½ x 9½ pouces). Conforme au numéro OCLC : 1325192902

Sydney: Davies and Co, 1888. First edition. An attractive original albumen photograph of the dredger Wallaroo. This was a 150 tonne Iron Screw Steamer that was built in the Clyde shipyard (London Works ) by the Scottish ship builder William Simons & Co. Ltd. A hand written note to the top edge (quite faint) states that the image was taken when the Wallaroo was at the end of her commission. This was in 1888. The image is an albumen photograph (14.5cm x 20cm) in excellent condition pasted onto a backing board which is printed as Davies & Co. of King Street, Sydney. Photograph is clean and tidy. The backing board is a little stained and has marking to the top edge. Chip to the top left corner of the backing board. A scarce item, we cannot find another copy of this photograph available. Card is 25.5cm x 30cm.

. Première édition. Une superbe photographie originale à l'albumine représentant la drague « Wallaroo ». Il s'agissait d'un bateau à vapeur à hélice en fer de 150 tonnes, construit dans les chantiers navals de Clyde (London Works) par le constructeur naval écossais William Simons & Co. Ltd. Une note manuscrite sur le bord supérieur (assez effacée) indique que la photo a été prise alors que le Wallaroo arrivait au terme de son service. C'était en 1888. Il s'agit d'une photographie à l'albumine (14,5 cm x 20 cm) en excellent état, collée sur un carton de support portant l'inscription « Davies & Co. of King Street, Sydney ». La photographie est propre et en bon état. Le carton de support présente quelques taches et des marques sur le bord supérieur. Il manque un petit morceau dans le coin supérieur gauche du carton de support. Il s'agit d'un objet rare ; nous n'avons pas trouvé d'autre exemplaire de cette photographie sur le marché. Le carton mesure 25,5 cm x 30 cm. 

N/P, C1875. An attractive collection of five albumen photographs of Italy pasted onto two large backing cards. The first card is 54cm x 43.5cm. This has a photograph of the door of the Basilica of Saint Zeno in Verona. A large photograph in excellent condition. 36cm x 27cm. Clean and neat. A tourist print, #645 to the bottom edge. From details on the photograph, this dates to around 1890. Backing card has a touch of marking and a chip to the top edge, but is good overall. Blank to verso. The second card is 58cm x 44cm. This holds two photographs of Rome, each pasted down with a hand inked double frame. The top photograph is St Peter's Square and Basilica. Eerily empty, bar a single horse and cart to one side. Inked to the edge is "Le Vatican, Rome." Mainly clean image with a touch of foxing to the top edge. 25.5cm x 35.5cm. This is circa 1875. Below is an image of The Forum in Rome. Again, devoid of visitors. This is possibly a photograph by Tommaso Cucioni (C1860-1875) or by another photographer copying Cucioni's framing. 27cm x 38.5cm. To the verso is an attractive inked pattern across the whole sheet. In place are two albumen photographs. To the top, is a small 15cm x 10cm image of the statue of the Lion of Lucerne. Probably a tourist print. Below this is a lovely image of Cologne Cathedral in 1875 (based on the two towers being under construction). A nice clean image. Overall an attractive ensemble of albumen images on two sheets.

. Une collection attrayante de cinq photographies à l'albumine de l'Italie collées sur deux grandes cartes de support. La première carte mesure 54 cm x 43,5 cm. Elle contient une photographie de la porte de la basilique de Saint Zeno à Vérone. Une grande photographie en excellent état. 36cm x 27cm. Propre et nette. Épreuve touristique, n° 645 sur le bord inférieur. D'après les détails de la photographie, celle-ci date d'environ 1890. Le dos de la carte présente quelques marques et un éclat sur le bord supérieur, mais l'ensemble est en bon état. Le verso est vierge. La deuxième carte mesure 58 cm x 44 cm. Elle contient deux photographies de Rome, chacune collée dans un double cadre encré à la main. La photographie du haut représente la place Saint-Pierre et la basilique. Elle est étrangement vide, à l'exception d'un cheval et d'une charrette sur le côté. La mention "Le Vatican, Rome" est encrée sur le bord. L'image est généralement propre, avec un peu de rousseur sur le bord supérieur. 25,5 cm x 35,5 cm. Il s'agit d'une photo datant d'environ 1875. Ci-dessous se trouve une image du Forum de Rome. Là encore, il n'y a pas de visiteurs. Il s'agit probablement d'une photographie de Tommaso Cucioni (1860-1875) ou d'un autre photographe qui a copié le cadrage de Cucioni. 27 cm x 38,5 cm. Au verso se trouve un motif encré attrayant sur toute la feuille. A la place se trouvent deux photographies à l'albumine. En haut, une petite image de 15 cm x 10 cm de la statue du Lion de Lucerne. Il s'agit probablement d'un tirage touristique. En dessous se trouve une belle image de la cathédrale de Cologne en 1875 (basée sur les deux tours en construction). Une belle image propre. Dans l'ensemble, il s'agit d'un bel ensemble d'images à l'albumine sur deux feuilles.

Edinburgh: N.P, 1885. First edition. A lovely album, sized 28cm x 37cm. Most of the albumen photographs are sized 21cm x 27cm. Sadly, the album has no ownership details, but the first photograph is of a British ship, This is HMS Malabar, a Euphrates-class troopship which appears in several of the photographs, so we assume that our traveller was aboard this vessel. Next is a fabulous photograph of what seems to be a theatre troupe, perhaps for a fancy dress event on the cruiser, as the outfits seem to bear little connection to each other. Sadly there is nothing to identify the participants. Then follows a large photograph of Aden in the Yemen, and one of the Suez Canal from Suez itself. The following three photographs are of Port Said, at the other end of the canal. Then follow Sixteen photographs of Cairo and district, including the pyramids, mosques and including several photographs by Félix Bonfils and H Arnoux. Two of the photographs have a small area of loss where the photos have stuck together in the album, but with fairly minor loss. Included in these are a lovely photographs of date sellers and a praying man (both studio photographs by Zangaki Brothers Janos and Adelphoi) and a group of camels about to set off. We return to the Suez canal for the next photograph, where the Malabar is photographed by the Zangaki brothers. This image was lately used in the Larousse dictionary, with two more photgraphs of the Malabar on the canal. (Photographed by the Zangaki brothers). These 26 photographs make up the "Middle Eastern" portion of the album. The next photograph is of the harbour at Malta, and there are a total of nine large photographs of Malta. As an interlude is a curious photograph of a cartoon / caricature of a boat being pulled, and labelled "The Nile 1884-5." Next we find a lovely photograph of the Rock of Gibraltar from the Spanish coast and two further photographs of Gibraltar landmarks. The next stop on our journey is Norway, where there are seven photographs of Christiania (Oslo). There is a final Norwegian photograph which is a hand coloured photograph of young women in traditional Norwegian costume. Finally, the traveller returns to the United Kingdom, and arrives at the Forth Bridge and Edinburgh with two beautiful large sized photographs. Finally are seven smaller (but still very respectable) albumen photographs of Edinburgh landmarks. These each are 13cm x 21cm. So in total, we offer an album of 50 pages, containing a total of 56 albumen photographs (49 large format and seven slightly smaller).

. Première édition. Un bel album, au format 28 cm x 37 cm. La plupart des photographies sur papier albuminé mesurent 21 cm x 27 cm. Malheureusement, l'album ne comporte aucune indication sur son propriétaire, mais la première photographie représente un navire britannique, le HMS Malabar, un navire de transport de troupes de classe Euphrates qui apparaît sur plusieurs photos. Nous supposons donc que notre voyageur se trouvait à bord de ce navire. Vient ensuite une fabuleuse photographie de ce qui semble être une troupe de théâtre, peut-être pour un bal costumé organisé sur le croiseur, car les tenues semblent n'avoir que peu de rapport les unes avec les autres. Malheureusement, rien ne permet d'identifier les participants. Suit ensuite une grande photographie d'Aden au Yémen, puis une autre du canal de Suez prise depuis Suez même. Les trois photographies suivantes représentent Port-Saïd, à l'autre extrémité du canal. Viennent ensuite seize photographies du Caire et de ses environs, notamment les pyramides et les mosquées, dont plusieurs prises par Félix Bonfils et H. Arnoux. Deux des photographies présentent une petite zone endommagée où les photos se sont collées dans l'album, mais les dégâts sont relativement mineurs. Parmi celles-ci, on trouve de jolies photos de vendeurs de dattes et d'un homme en prière (toutes deux prises en studio par les frères Zangaki, Janos et Adelphoi) et d'un groupe de chameaux sur le point de partir. Nous retournons au canal de Suez pour la photo suivante, où le Malabar est photographié par les frères Zangaki. Cette image a récemment été utilisée dans le dictionnaire Larousse, avec deux autres photos du Malabar sur le canal. (Photographié par les frères Zangaki). Ces 26 photographies constituent la partie "Moyen-Orient" de l'album. La photographie suivante représente le port de Malte, et il y a au total neuf grandes photographies de Malte. En guise d'intermède, on trouve une curieuse photographie d'un dessin animé / caricature d'un bateau tiré, intitulée "Le Nil 1884-5". Nous trouvons ensuite une jolie photographie du rocher de Gibraltar depuis la côte espagnole et deux autres photographies de monuments de Gibraltar. La prochaine étape de notre voyage est la Norvège, où se trouvent sept photographies de Christiania (Oslo). La dernière photographie norvégienne est une photographie colorée à la main représentant des jeunes femmes en costume traditionnel norvégien. Enfin, le voyageur revient au Royaume-Uni et arrive au pont du Forth et à Édimbourg avec deux magnifiques photographies grand format. Pour finir, sept photographies albumines plus petites (mais tout de même très respectables) représentent des monuments d'Édimbourg. Elles mesurent chacune 13 cm x 21 cm. Au total, nous proposons donc un album de 50 pages contenant 56 photographies albumines (49 grand format et sept légèrement plus petites).

Bathurst, Australia: Sydney, Kerry & Co, C1900, Original Photograph. A lovely photograph of an Aboriginal man named Gingung. Kerry & co / Tyrrell's Sydney: No. 1829 Gingung, a warrior.
Silver gelatin print, with albumen paper process. Signed in the negative. Studio Stamped. Title written in the negative. Stamp (slightly visible, see image) on verso. This is a print by Tyrrell from negatives from Kerry & Co. There is a copy referenced at the Maas Museum of New South Wales.

The photograph is stamped on back 'TYRRELL'S MUSEUM / OF / ANTIQUES BOOKS & CURIOS / 143 CASTLEREAGH STREET / SYDNEY' 1829 and identified by Smalls auctions in Australia as an early reprint from the original 'Kerry' glass negative. The sepia reprints are likely the working stock of the Kerry Studio that Tyrell acquired along with the original glass negatives.
"Produced by the Sydney firm Charles Kerry & Co. and part of the Powerhouse Museum's Tyrrell collection which contains over 2,900 glass plate negatives by Kerry & Co. Although a few appear to be from the 1880s most were produced between 1892 and 1917. Over this period, and well into the early 1900s, prints from these negatives appeared in many Australian publications and albums of views. In 1903 the company began producing postcards from these negatives, further establishing the images as some of the most significant and best known early views of New South Wales.
Some of the more significant themes covered by the collection include; views of New South Wales, Queensland, country towns, Sydney, Indigenous Australians, the South Pacific, rural life, native flora and fauna, and sentimental views. In addition there are a number of significant events from the 1900s covered by the collection including; Embarkation of troops for the Boer War, Hordens fire and the Inauguration of the Commonwealth in 1901, the arrival of the Great White Fleet and the Burns verses Johnson boxing match at Rushcutters Bay in 1908."
Geoff Barker, Curatorial, January, 2009. 205 by 150mm (8 by 6 inches).

München & Berlin: Friedr. Bruckmann's Verlag, C1870. Eight Edition (Stated on the title page). Text by Spielhagen, a frontis portrait of Goethe and 21 photographic plates of original drawings by Kaulbach. Full red leather with gilt titles and blind stamped decoration. All edges gilt. There is a little bumping and rubbing to the edges, but overall in good, clean condition. Binding is slightly shaken but holding well. There is a little scattered foxing in places, but mostly fairly light. Photographic plates have been pasted onto cardboard. A rare item, we can find no other copies for sale. 138, [ii], 22 unnumbered leaves of plates. 22.5cm x 17cm. Conforms to WorldCat / OCLC:
2729743.

. Huitième édition (mentionnée sur la page de titre). Texte de Spielhagen, portrait de Goethe en frontispice et 21 planches photographiques de dessins originaux de Kaulbach. Plein cuir rouge avec titres dorés et décorations estampées à froid. Toutes les tranches sont dorées. Les bords sont un peu abîmés et frottés, mais dans l'ensemble l'ouvrage est en bon état. La reliure est légèrement secouée mais tient bien. Il y a quelques rousseurs éparses par endroits, mais la plupart sont assez légères. Les planches photographiques ont été collées sur du carton. Une pièce rare, nous ne trouvons pas d'autres exemplaires à vendre. 138, [ii], 22 feuilles de planches non numérotées. 22.5cm x 17cm. Conforme à WorldCat / OCLC :
2729743.

London: Harold Davison, 1959. First edition. A lovely copy of this scarce programme (edited by George Wein) for the Newport Jazz Festival. This is a UK publication, from 1959, which is part artist biography, part photo book and part advertising for Jazz records. 20 pages (including covers). Blue and red cover has been used for several posters since publication. Lovely period adverts for Melody Maker etc. Biography / full page photographs of: Dave Brubeck; Dizzy Gillespie and Buck Clayton. Centre pages are a photo montage of the programme. 27cm x 21cm.

. Première édition. Un bel exemplaire de ce programme rare (édité par George Wein) pour le Newport Jazz Festival. Il s'agit d'une publication britannique de 1959, qui est à la fois une biographie d'artistes, un livre de photos et une publicité pour des disques de jazz. 20 pages (couvertures comprises). La couverture bleue et rouge a été utilisée pour plusieurs affiches depuis sa publication. Jolies publicités d'époque pour Melody Maker, etc. Biographies / photos pleine page de : Dave Brubeck, Dizzy Gillespie et Buck Clayton. Les pages centrales sont un montage photo du programme. 27 cm x 21 cm.

Berlin: Kehrer Verlag, 2016. First edition. Christoph Bangert, is a German photojournalist who documents crises for international publications. This photo book is a response to being embedded with the troops in Afghanistan and Iraq. This is a documentary of human striving to create something approximating 'normality' in the face of violence and chaos. Decorated cloth. Signed and numbered to the title page. 225 of an unspecified limitation. Unpaginated. 320 by 245 mm (12½ by 9¾ inches). Comes wrapped in a proof page / printer's page from the production, with a camel printed upon it. Excellent condition.

. Première édition. Christoph Bangert est un photojournaliste allemand qui documente les crises pour des publications internationales. Ce livre de photos est une réponse au fait d'avoir été embarqué avec les troupes en Afghanistan et en Irak. Il s'agit d'un documentaire sur les efforts déployés par les êtres humains pour créer quelque chose qui s'apparente à la "normalité" face à la violence et au chaos. Tissu décoré. Signé et numéroté sur la page de titre. 225 d'une limitation non spécifiée. Non paginé. 320 x 245 mm (12½ x 9¾ pouces). L'ouvrage est accompagné d'une page d'épreuve / page d'imprimeur de la production, sur laquelle est imprimé un chameau. Excellent état de conservation.

Paris: Calmann-Lévy, 1957. First Edition. A lovely copy of this French photo book. Partly the story of a Mongolian child, partly a documentary of Mongolian life, it is illustrated throughout by Ergy's fine photographs. Black and white throughout. Soft covers with red and black detail and photographs to front and rear cover. There is fractional bumping and fractional darkening to the covers. Internally spotless throughout. Ergy Landau (1896–1967) was a Hungarian-French photographer best known for her portraits, female nudes, advertising work, and dynamic images of inter war Paris. Despite significant contributions to 20th-century photography, her name remains less recognised than many of her male contemporaries such as Brassaï or Robert Capa. Unpaginated but 46 pages. 31cm x 22.5cm. Première édition. Un bel exemplaire de ce livre de photos français. Il s'agit à la fois de l'histoire d'un enfant mongol et d'un documentaire sur la vie en Mongolie, illustré tout au long par les belles photographies d'Ergy. Les photos sont en noir et blanc. Couvertures souples avec des détails et des photographies en rouge et noir sur les couvertures avant et arrière. Les couvertures présentent de légères bosses et un léger assombrissement. L'intérieur est impeccable. Ergy Landau (1896-1967) était une photographe franco-hongroise surtout connue pour ses portraits, ses nus féminins, ses travaux publicitaires et ses images dynamiques du Paris de l'entre-deux-guerres. Malgré ses contributions significatives à la photographie du XXe siècle, son nom reste moins reconnu que celui de nombre de ses contemporains masculins tels que Brassaï ou Robert Capa. Non paginé mais 46 pages. 31 cm x 22,5 cm.

Marseille: Galerie David Pluskwa Art Contemporain, 2016. First edition. David Négri is also known as Skunkdog, a French born "art brut" artist born in Marseille in 1968, whose works often involve 'punk style' heads and colourful robots. This book was produced as part of an exhibition entitled 'Hors les murs' at the Galerie David Pluskwa Art Contemporain in Marseille. The title 'Inflammable Material' is inspired by the debut album of the Northern Irish punk band Stiff Little Fingers - which was released in 1979. The artist once said "I paint Marseille because I know it, I know my city, I am deeply immersed in it. You don't have to be anywhere else to create, Marseille is much more creative than Barcelona, London, Berlin or Paris. That's why it's essential for me." Large, portrait style softback book with a gate fold loose dust jacket. Laid loose, in a square cut-out to the dust jacket, is an original painting by the artist (on a square section of canvas). This is not signed - but assumed to be (and looks like) the artist's work. The book, the dust jacket, and the artwork are all in excellent shape. The book is full of colour photos of the artist at work, of his paintings etc. 24 x 30.5 cm. Unpaginated but approximately 60 pages. Not in WorldCat / OCLC.

. Première édition. David Négri, également connu sous le nom de Skunkdog, est un artiste français d'art brut né à Marseille en 1968, dont les œuvres représentent souvent des têtes « punk » et des robots colorés. Ce livre a été réalisé dans le cadre d'une exposition intitulée « Hors les murs » à la Galerie David Pluskwa Art Contemporain à Marseille. Le titre « Inflammable Material » s'inspire du premier album du groupe punk nord-irlandais Stiff Little Fingers, sorti en 1979. L'artiste a déclaré : « Je peins Marseille parce que je la connais, je connais ma ville, je m'y sens profondément immergé. Il n'est pas nécessaire d'être ailleurs pour créer, Marseille est beaucoup plus créative que Barcelone, Londres, Berlin ou Paris. C'est pourquoi elle est essentielle pour moi. » Grand livre broché de style portrait avec une jaquette dépliable. Une peinture originale de l'artiste (sur une section carrée de toile) est placée dans une découpe carrée de la jaquette. Elle n'est pas signée, mais on suppose qu'il s'agit d'une œuvre de l'artiste (et elle en a l'apparence). Le livre, la jaquette et l'œuvre d'art sont tous en excellent état. Le livre regorge de photos en couleur de l'artiste au travail, de ses peintures, etc. 24 x 30,5 cm. Non paginé, mais environ 60 pages. Ne figure pas dans WorldCat / OCLC.