Paris: Maeght éditeur, 1967. First edition printed in 150 numbered copies on vélin de lana. This was the first Tàpies title produced by Maeght and the scarcest. In original slipcase with label to board. Signed by Antoni Tàpies to colophon and numbered. Illustrated with 9 original lithographs in colour, including a lovely colourful embossed lithograph as the rear cover. With double page spreads, and one triple page. 16 black and white reproductions. Text by Michel Tapié - "Avec Antoni Tàpies" and by Jacques Dupin "Devant Tàpies". An excellent example. The stiff card slipcase is still in good, strong condition, with just a touch of handling to the grey boards. Title label to cover. The folder is in excellent clean condition, with no damage. The copy of the magazine itself, with attractive, rough cut edges, is in pristine condition. There is a tiny amount of darkening / offsetting only. The first Tàpies exhibition at the Galerie Maeght: 35 paintings from 1965 to 1967390 by 290mm (15¼ by 11½ inches). At the time of cataloguing this is the only copy of this deluxe signed edition available.

. Première édition tirée à 150 exemplaires numérotés sur vélin de lana. Il s'agit du premier titre de Tàpies produit par Maeght et du plus rare. Dans son étui d'origine avec étiquette sur la planche. Signé par Antoni Tàpies au colophon et numéroté. Illustré de 9 lithographies originales en couleur, dont une belle lithographie gaufrée en couleur au dos de la couverture. Avec des doubles pages et une triple page. 16 reproductions en noir et blanc. Texte de Michel Tapié - "Avec Antoni Tàpies" et de Jacques Dupin "Devant Tàpies". Excellent exemplaire. L'étui en carton rigide est encore en bon état, avec juste un peu de manipulation sur les planches grises. Étiquette de titre sur la couverture. La chemise est en excellent état de propreté, sans aucun dommage. L'exemplaire du magazine lui-même, dont les bords sont joliment découpés, est en parfait état. Il n'y a qu'un tout petit assombrissement / décalage. La première exposition de Tàpies à la Galerie Maeght : 35 peintures de 1965 à 1967390 par 290mm (15¼ par 11½ pouces). Au moment de l'établissement du catalogue, il s'agit du seul exemplaire disponible de cette édition de luxe signée.

Paris: 1944. First edition. A catalogue of an exhibition by Desnoyer, held at the Galerie Guiot in October 1944. With a warm autograph inscription to Mr & Mrs Dr Grellety Bosviel to the inside front cover. Soft covers. Clean and tidy, with a sketched self portrait to the front cover. 16 pages. Black and white illustrations throughout. Also loosely enclosed are two colour lithographic offprints by Baraun et Cie. of Desnoyer's work. An attractive exhibition catalogue, 25cm x 16cm.

. Première édition. Catalogue d'une exposition de Desnoyer, organisée à la Galerie Guiot en octobre 1944. Avec une dédicace chaleureuse à M. et Mme Grellety Bosviel à l'intérieur de la couverture. Couverture souple. Propre et soigné, avec un autoportrait esquissé sur la couverture. 16 pages. Illustrations en noir et blanc tout au long du catalogue. Deux tirés à part lithographiques en couleur de l'œuvre de Desnoyer, réalisés par Baraun et Cie, sont également joints. Un catalogue d'exposition attrayant, 25 cm x 16 cm.

Paris: Monrocq, C1880. First edition. A nice copy of this design book. 20 un-numbered leaves printed on the recto only in black and white. Mostly partial figures in two states for students to copy or complete (these have not been added to so in their original printed state). A few completed more complex pictures to the end of the book. In soft paper covers with red and blue design and text to the front cover. No separate title pages. Covers are in good, mainly clean condition, with just a touch of handling. Internally clean, if fractionally darkened. 14.5cm x 23.5cm. We have been unable to trace a copy of this on WorldCat, although somewhat similar design and art books by Monrocq are produced in this period. No copies for sale at the time of cataloguing.

. Première édition. Un bel exemplaire de ce livre de dessin. 20 feuillets non numérotés, imprimés uniquement au recto en noir et blanc. Il s'agit principalement de figures incomplètes présentées en deux versions, destinées à être copiées ou complétées par les élèves (celles-ci n'ont pas été complétées et sont donc dans leur état d'impression d'origine). Quelques illustrations plus complexes et complétées figurent à la fin du livre. Reliure en papier souple avec un motif rouge et bleu et du texte sur la couverture. Pas de pages de titre séparées. Les couvertures sont en bon état, globalement propres, avec juste quelques traces d'usure. L'intérieur est propre, bien qu'un peu jauni. 14,5 cm x 23,5 cm. Nous n'avons pas réussi à trouver d'exemplaire de cet ouvrage sur WorldCat, bien que des livres de dessin et d'art assez similaires de Monrocq aient été publiés à cette époque. Aucun exemplaire en vente au moment du catalogage.

Munchen: 1860. A very nice copy of this albumen print by Franz Hanfstaengl, which reproduces a fresco present in the Prussian State Gallery of the Imperial Palace. The original painting was by Hermann Wislicenus. The photograph size is 19cm x 25cm. The backing card (with printed publication details) is 35.5 x 45.cm. The photographg is in excellent condition, with good quality, sepia tones. The backing card is sound, but has some darkening, and has a little edgewear to it. Slight foxing to the rear of the board. Overall an excellent example of this rare photograph. Franz Seraph Hanfstaengl (1804–1877) was a Bavarian painter, lithographer, and photographer. After some time producing lithographic reproductions of art works, he also opened a photographic studio in Munich in 1853. Although this image is undated, it is around 1860. He produced a well known series of photographs of eminent citizens.

. Très bel exemplaire de ce tirage à l'albumine de Franz Hanfstaengl, qui reproduit une fresque présente dans la Galerie d'État prussienne du Palais impérial. La peinture originale a été réalisée par Hermann Wislicenus. Le format de la photographie est de 19 cm x 25 cm. La carte de support (avec les détails de la publication imprimés) est de 35,5 x 45 cm. La photographie est en excellent état, avec des tons sépia de bonne qualité. La carte de support est en bon état, mais elle présente un certain assombrissement et une légère usure des bords. Légères rousseurs au dos de la carte. Dans l'ensemble, il s'agit d'un excellent exemple de cette photographie rare. Franz Seraph Hanfstaengl (1804-1877) était un peintre, lithographe et photographe bavarois. Après avoir produit des reproductions lithographiques d'œuvres d'art, il a également ouvert un studio de photographie à Munich en 1853. Bien que cette image ne soit pas datée, elle se situe vers 1860. Il a produit une série bien connue de photographies de citoyens éminents.

Schiedam: Herman Jansen, 1943. An original 1940's advertising poster for Scheidam Jenever. Featuring a large Pinneke Proost, riding a bottle of Jansen Jenever. In excellent condition, without significant flaws. Framed in a sympathetic red metal frame under glass. In 1943, the company commissioned Marten Toonder to create "Het recept van Pinneke Proost." Pinneke Proost was the house gnome (Kabouter) of Jansen Gin. In the cartoon strip Toonder created, he saved the day by unmasking a fake gin, and showing that Jansen's was superior. Impressed by this, the company commissioned Hans G. Kresse (one of Toonder's team of workers) to create the advertising for them. This poster was the result. It was not used for long, and a smaller size was created from the 1950's. 46cm x 31cm visible area under passe partout and frame of 61cm by 43cm (The actual poster has part of the blank area hidden behind the passe partout and is approx 57cm x 36cm).

. Affiche publicitaire originale des années 1940 pour Scheidam Jenever. Elle représente un grand Pinneke Proost chevauchant une bouteille de genièvre Jansen. En excellent état, sans défauts significatifs. Encadrée dans un sympathique cadre métallique rouge sous verre. En 1943, l'entreprise a demandé à Marten Toonder de créer "Het recept van Pinneke Proost". Pinneke Proost était le nain de maison (Kabouter) de Jansen Gin. Dans la bande dessinée créée par Toonder, il sauve la situation en démasquant un faux gin et en démontrant que celui de Jansen est supérieur. Impressionnée, l'entreprise a demandé à Hans G. Kresse (l'un des collaborateurs de Toonder) de créer la publicité pour elle. Le résultat est cette affiche. Elle n'a pas été utilisée longtemps et un format plus petit a été créé à partir des années 1950. 46 cm x 31 cm de surface visible sous le passe-partout et cadre de 61 cm par 43 cm (l'affiche actuelle a une partie de la surface vierge cachée derrière le passe-partout et mesure environ 57 cm x 36 cm).

London: 1910. An attractive children's game. There a blocks of wood, with 6 paintings pasted onto the six sides, when placed together they make a picture showing children playing. Held in a wooden box, which once have a clasp (now broken). There are 4 chromolithographed illustrations in the box, and a fifth is pasted onto the lid. We suspect there was a sixth, now missing. The blocks have rubbing to the corners, with slight loss of image. The lithographs are on thin paper, and has small nicks and tears to the edges, but still attractive. Darkening to the image on the front board. Overall, an attractive game, showing signs of regular use. This was clearly British, from the red post box on the image to the lid of the box. The dating is from the children's clothing, particularly the sailor suit on the cover. 150 x 190 mm (6 x 7½ inches).

Anon, 1930. A lovely copy of this German aquatint etching, signed (but indecipherable). With title "Ein Windstross." Early 20th Century, circa 1930 from the distinctly Art Deco styling and clothing. A young woman holds her hat against the wind, whilst her skirt (cut to the "Italian Length") billows. She holds her umbrella tightly furled against the wind. Nice colouring. Watermark to paper. A touch of edge wear to the large margins. Engraving 350 mm x 195 mm. Size in total: 460 mm x 300 mm.

. Un bel exemplaire de cette gravure à l'aquatinte allemande, signée (mais indéchiffrable). Avec le titre "Ein Windstross". Début du 20e siècle, vers 1930, d'après le style et les vêtements nettement Art déco. Une jeune femme tient son chapeau contre le vent, tandis que sa jupe (coupée à la "longueur italienne") ondule. Elle tient son parapluie fermement enroulé contre le vent. Jolie mise en couleur. Filigrane sur le papier. Un peu d'usure dans les grandes marges. Gravure 350 mm x 195 mm. Dimensions totales : 460 mm x 300 mm.

Mexico: Paramount Film Services, 1968. First edition. An attractive mexican lobby card for the Spanish language release of the British firl "The Strange Affair." Released in 1968, this started Michael York, Susan George and Jeremy Kemp. It is based on the 1966 novel by former Metropolitan policeman and private investigator Bernard Toms. This poster is for the Mexican release of the film. Clean card, with some edgewear and nicking to the edges. The car is cur a little tight to the edge at the top and left edge. Still an attractive card that could be nicely framed. 31.5cm x 41cm.

. Première édition. Une jolie carte de lobby mexicaine pour la sortie en langue espagnole du film britannique "The Strange Affair". Sorti en 1968, ce film met en scène Michael York, Susan George et Jeremy Kemp. Il est basé sur le roman de 1966 de l'ancien policier métropolitain et détective privé Bernard Toms. Cette affiche est destinée à la sortie mexicaine du film. Carte propre, avec quelques traces d'usure et d'encoche sur les bords. La voiture est un peu serrée sur le bord supérieur et le bord gauche. Il s'agit néanmoins d'une carte attrayante qui pourrait être joliment encadrée. 31,5 cm x 41 cm.

Amsterdam: Tresling & Co. Eleven leaves and the header / backer from Hoytema's 1914 calendar (Sadly January is missing), printed by Tresling & Co. of Amsterdam. Februari - December. The backing card is of stiff cream card, and has a design with the year 1914 printed on it. This is riveted to the top edge of the backing sheet. Beneath it are 11 sheets of card, with a serrated edge. Each of these were originally connected to a month of the calendar. The months have been removed, but eleven of them retained. Each has a seasonal illustration to the top third, then an attractive art nouveau style month drawn. To the bottom portion is a second seasonal illustration and the printer details. On stiff card. Blank to back, but each month has tape residue to the rear where they have been retained in an album. Each plate is 43cm x 21cm (narrow folio format). They have been produced by a colour lithographic technique, signed or monogrammed to the stone. The top edge of each has a fine serrated tooth pattern, where it has been detached from the original calendar. Theo van Hoytema (1863-1917) was Dutch illustrator and book designer. He was particularly known for his nature images (more specifically birds). He grew up in The Hague, and afterwards in Voorschoten. He took drawing lessons at the Academy of Art in The Hague, and through his Uncle's contacts, he studied at the Zoological Museum in Leiden. His first illustrations were published in 1891, "How the birds came to a King" He followed this up with "The Ugly Duckling" in 1893, and "The Happy Owls" in 1895. He married in 1891, but it was not a happy marriage, and did not last. He entered a restless period after the breakdown of his marriage, moving around, and staying for a while with his brother in London. Between 1904 and 1906 he spent time in a hospital, and a sanatorium for neurotics. On release, he lived with his sister in The Hague for the rest of his life. It was during this later period that he made the calendars which made him famous. Theo van Hoytema made 17 calendars. The final one – for the year 1918, was somewhat sketchy, as it was in preparation in the year of his death, and was not completed as a full colour lithograph. There are collections of his work in the Museum Bijmans Van Beuningen, Rotterdam, and the Rijksmuseum & Stedelijk Museums in Amsterdam. There is a road and square / park named after him in The Hague, with a memorial there.

. Onze feuilles et l'en-tête/le dos du calendrier 1914 de Hoytema (malheureusement, le mois de janvier manque), imprimé par Tresling & Co. d'Amsterdam. Février - décembre. Le dos est en carton rigide de couleur crème, avec un motif et l'année 1914 imprimés dessus. Il est riveté au bord supérieur de la feuille de support. En dessous se trouvent 11 feuilles de carton, avec un bord dentelé. Chacune d'entre elles était à l'origine reliée à un mois du calendrier. Les mois ont été retirés, mais onze d'entre elles ont été conservées. Chacune comporte une illustration saisonnière dans le tiers supérieur, puis un joli dessin du mois dans le style Art nouveau. Dans la partie inférieure se trouvent une deuxième illustration saisonnière et les coordonnées de l'imprimeur. Sur carton rigide. Le verso est vierge, mais chaque mois présente des résidus de ruban adhésif à l'arrière, là où ils ont été conservés dans un album. Chaque plaque mesure 43 cm x 21 cm (format folio étroit). Elles ont été réalisées à l'aide d'une technique de lithographie en couleur, signées ou monogrammées sur la pierre. Le bord supérieur de chacune d'elles présente un fin motif dentelé, là où elle a été détachée du calendrier d'origine. Theo van Hoytema (1863-1917) était un illustrateur et concepteur de livres néerlandais. Il était particulièrement connu pour ses images de la nature (plus précisément les oiseaux). Il a grandi à La Haye, puis à Voorschoten. Il a suivi des cours de dessin à l'Académie des Beaux-Arts de La Haye et, grâce aux contacts de son oncle, il a étudié au Musée zoologique de Leyde. Ses premières illustrations ont été publiées en 1891, « How the birds came to a King » (Comment les oiseaux sont venus chez le roi). Il a ensuite publié « The Ugly Duckling » (Le vilain petit canard) en 1893 et « The Happy Owls » (Les chouettes heureuses) en 1895. Il s'est marié en 1891, mais ce n'était pas un mariage heureux et il n'a pas duré. Après l'échec de son mariage, il entra dans une période d'agitation, déménageant plusieurs fois et séjournant quelque temps chez son frère à Londres. Entre 1904 et 1906, il passa du temps à l'hôpital et dans un sanatorium pour névrosés. À sa sortie, il vécut avec sa sœur à La Haye jusqu'à la fin de sa vie. C'est pendant cette dernière période qu'il réalisa les calendriers qui le rendirent célèbre. Theo van Hoytema a réalisé 17 calendriers. Le dernier, celui de l'année 1918, était quelque peu sommaire, car il était en cours de préparation l'année de sa mort et n'a pas été achevé sous forme de lithographie en couleurs. Ses œuvres sont exposées au musée Bijmans Van Beuningen, à Rotterdam, ainsi qu'au Rijksmuseum et au Stedelijk Museum, à Amsterdam. Une rue et une place/un parc portent son nom à La Haye, où se trouve également un mémorial.

Paris: Chez Bennet, 1790. A lovely example of a sanguine engraving by Bennet, after an original design of Joseph Marie Vien. Undated, but states that Vien is a professor under the protection of the King. He held the role of "Premier peintre du Roi" from 1789-1791. Good, clean condition, with a little darkening and creasing to the edges only. Slight edgewear. It is printed No. 81 to the top left. We have been unable to identify which pope is pictured, and the only image online that matches this print has erroneous attribution. A large sheet, 51cm by 40cm (20 by 15¾ inches).

. Un bel exemple de gravure à la sanguine de Bennet, d'après un dessin original de Joseph Marie Vien. Cette gravure n'est pas datée, mais elle indique que Vien est un professeur sous la protection du roi. Il a occupé le poste de "Premier peintre du Roi" de 1789 à 1791. Bon état, propre, avec un peu de noircissement et de froissement sur les bords seulement. Légère usure des bords. Le numéro 81 est imprimé en haut à gauche. Nous n'avons pas été en mesure d'identifier le pape représenté, et la seule image en ligne qui correspond à cette estampe a une attribution erronée. Il s'agit d'une grande feuille de 51 cm sur 40 cm (20 sur 15¾ pouces).

London: Studio Vista Limited, 1970. First edition. Original hardback in dust jacket. Wrapper is clean and tidy but with a little chipping and small closed tears to the top edge. Now in protective sleeve. Book is in very good condition, but with some staining / damp loss to the bottom edge of the boards. Slight musty smell. Inside, the book is clean and tidy. Previous owner's name stamp to the front end paper. x, 11-198 pp. 300 x 220 mm (11¾ x 8¾ inches). Première édition. Relié d'origine sous jaquette. L'emballage est propre et bien rangé mais avec un peu d'écaillage et de petites déchirures fermées sur le bord supérieur. Maintenant en pochette de protection. Le livre est en très bon état, mais avec quelques taches / perte d'humidité sur le bord inférieur des plats. Légère odeur de moisi. A l'intérieur, le livre est propre et bien rangé. Tampon du nom du propriétaire précédent sur le papier avant. x, 11-198 pages 300 x 220 mm

A handsome allegorical print of a medal design for Henri V, dated 1849, presented in a circular format and finished with a richly worked central figure and decorative symbolism. The medal part is finished in gilt, and is quite striking. Signed and inscribed in ink by John Lewis Brown, with a printed dedication to S.A.R. Madame, Duchesse de Berry. Under the medal's image it say: "John Lewis Brown inv." which means invenit, i.e. "he designed/composed it."In very good condition. Would look great framed. Blank verso. 395 x 275mm (15½ x 10¾ inches). Une superbe estampe allégorique représentant le projet de médaille pour Henri V, datée de 1849, présentée dans un format circulaire et agrémentée d'une figure centrale richement travaillée ainsi que de motifs symboliques décoratifs. La partie médaille est dorée et attire vraiment le regard. Signée et dédicacée à l'encre par John Lewis Brown, avec une dédicace à Son Altesse Royale Madame la duchesse de Berry. Sous l'image de la médaille, on peut lire : « John Lewis Brown inv. », ce qui signifie « invenit », c'est-à-dire « il l'a conçue/composée ». En très bon état. Serait du plus bel effet encadrée. Verso vierge. 395 x 275 mm