Shanghai: Commercial Press, 1914. Two parts in one volume. Quarto. Pp. 324, iv; 74. Coloured frontispiece. Numerous collotype and coloured plates interleaved with text leaves. Each plate protected with a facing tissue-guard. Hardcover, bound in the original publisher's lovely silk-covered boards, sewn with threads in traditional Chinese style, upper board richly illustrated in gilt, and with gilt lettering. First edition. Includes list of dynasties; notes on the history and technique of Chinese drawing and painting; supplement of plates illustrating Chinese bronzes, ceramic art, and jade (separate title page). The silk covered boards are in very good to fine condition, a little discoloured (darkened) to the edges. Tiny split to the head of the spine. Internally In fine internal condition. Exceptionally well preserved, crisp plates. 280 x 220 mm (11 x 8¾ inches).

Collotype is one of the most accurate and attractive methods of photomechanical tonal printing processes. Highly skilled and expensive process, it cannot produce more than a limited number of impressions. It has been used for single-sheet prints and luxury portfolios, and since the 1950s has been abandoned by all except a few small specialist firms
Strehlneek owned an art gallery in Shanghai. In 1930, he was advertising this as the oldest establish firm dealing with art objects for the collector.

London: F.G. Moon, 1842. A lovely copy of this tinted lithograph, produced by the skilled lithographer Louis Haghe and published by F.G. Moon. The publisher's details are printed in the plate, and state that it was printed 1st December 1842. Framed in a more recent dark green passe partout and dark hardwood frame. The visible area of the lithograph is 540 x 380 mm (21¼ by 15 inches). It will be slightly larger under the passe partout - the sheet size is 23 5/8" x 17 1/4". Frame size is 720 x 560 mm (28¼ x 22 inches). If sold online will be sold without frame. David Roberts, (1796-1864) was a successful Scottish artist, in 1838 traveled throughout the Middle East and produced many paintings. On his return to England, he and lithographer Louis Haghe published a hand-coloured six volume set of his works covering Egypt and Nubia and the Holy Land.

London / New York: Frederick Warne and Co.; Scribner, Welford and Armstrong, 1877. Part of Frederick Warne's Now and Then juvenile series. First Thus. Fairy tales: Cinderella, Three Bears, Punch and Judy. Previous owner's gift inscription and date on front free endpaper - dated 1877. Date of publication also suggested by the Bodleian Library as no later than 1878. Hardback dark red cloth with gilt title box, plus embossed black borders and decorations. Covers in very good condition. Slight water mark to the top of the rear board. Signature to front end paper with offsetting to title page, occasional spots of foxing - overall very good. pp. 194-28. Conforms to OCLC 62577904. 180 x 130 mm (7 x 5 inches).

. Fait partie de la série Now and Then juvenile de Frederick Warne. Premier exemplaire. Contes de fées : Cendrillon, Les trois ours, Guignol et Judy. Inscription de l'ancien propriétaire et date sur le premier feuillet libre - daté de 1877. La Bodleian Library suggère également que la date de publication n'est pas postérieure à 1878. Livre relié en tissu rouge foncé avec un titre doré, des bordures et des décorations noires gaufrées. Décalage sur la page de titre, quelques rousseurs occasionnelles - bon état général. pp. 194-28. Conforme à OCLC 62577904. 180 x 130 mm

Chicago: Reilly & Britton Co, 1910. First edition thus. These are known as 'Turnover Books' in which each volume in the series has two titles. The book must be read one way for one story, then turned upside down and read the other way for the second story. Decorated red boards. Page edges and endpapers are red. Wonderful colour illustrations. 64 pages. 190 x 140 mm (7½ x 5½ inches). Illustrated by John R. Neill, Known for His Illustrations of L. Frank Baum's OZ Books. No dust jacket. The boards are a little rubbed, particularly to spine head and tail. Overall a very good example of the earliest edition. The illustrations were first serialised by the Philadelphia North American Syndicate in Sunday supplements as "Children's Stories That Never Grow Old," September 1, 1907 to March 22, 1908. Reilly & Britton then issued them as single volumes, and in a collection Children's Stories That Never Grow Old (1908). 34, 34 pages. 190 x 140 mm (7½ x 5½ inches).

. Première édition. Ces livres sont connus sous le nom de "Turnover Books", chaque volume de la série ayant deux titres. Le livre doit être lu dans un sens pour une histoire, puis retourné et lu dans l'autre sens pour la seconde histoire. Plaques rouges décorées. Les bords des pages et les pages de garde sont rouges. Magnifiques illustrations en couleurs. 64 pages. 190 x 140 mm (7½ x 5½ pouces). Illustré par John R. Neill, connu pour ses illustrations des livres OZ de L. Frank Baum. Pas de jaquette. Les planches sont un peu frottées, en particulier à la tête et à la queue du dos. Dans l'ensemble, il s'agit d'un très bon exemplaire de la première édition. Les illustrations ont d'abord été publiées en série par le Philadelphia North American Syndicate dans des suppléments du dimanche sous le titre "Children's Stories That Never Grow Old", du 1er septembre 1907 au 22 mars 1908. Reilly & Britton les a ensuite publiées en volumes individuels et dans un recueil intitulé Children's Stories That Never Grow Old (1908). 34, 34 pages. 190 x 140 mm

Paris: Collection Poésie á Graver, 2013. A beautiful artist book by Motoko Tachikawa, based on a poem / lyric by Jean-Paul Soïme. Limited to only 30 copies, this is copy 7/30 signed to the colophon by Tachikawa. Handmade blue boards with leporello style publication inside. 16 leaves, printed on the recto only. The book is in as new condition. This is held in a soft card wrapper / slipcase with a reduced size image and title tipped onto the front cover. Slipcase is also in as new condition. 155 by 105mm (6 by 4¼ inches). First edition. Jean-Paul Soïme (1950-2007) was an author and musician from Martinique. Motoko Tachikawa (b1958) is a Japanese artist. Numerous key galleries and museums such as Galerie Akié Arichi have featured Tachikawa's work.

. Un magnifique livre d'artiste de Motoko Tachikawa, basé sur un poème/paroles de Jean-Paul Soïme. Limité à seulement 30 exemplaires, celui-ci est l'exemplaire 7/30 signé au colophon par Tachikawa. Carton bleu fait à la main avec publication intérieure de style leporello. 16 feuilles, imprimées au recto seulement. Le livre est en état neuf. L'ouvrage est présenté dans un étui en carton souple avec une image et un titre de taille réduite collés sur la couverture. L'étui est également à l'état neuf. 155 par 105mm (6 par 4¼ pouces). Première édition. Jean-Paul Soïme (1950-2007) était un auteur et musicien martiniquais. Motoko Tachikawa (née en 1958) est une artiste japonaise. De nombreuses galeries et musées importants, tels que la Galerie Akié Arichi, ont présenté les œuvres de Tachikawa.

Mediolani: Ex Tipografia Joannis Pirottae, 1817. First edition of this large and important work on the structure of the urethra. Four large engraved plates by Filippo Bedetti, engraved by Carlo Della Rocca, to the rear of the book. Green softback covers with some marking to the cover. The paper on the spine has has considerable loss, but the binding is still holding well. Internally mainly clean, with a little marking, foxing and few small worm holes. Plates have light staining to the edges, but still mainly clean and tidy. A scarce item. xii, 60 pp. 460 x 330 mm (18 x 13 inches). In the beginning of the 19th century, when both vascular and cellular texture theories concerning the penis structure were still coexisting, three figures were involved in the controversy about the priority of the discovery of the vascular nature of human erectile tissues: Paolo Mascagni (1755-1815), represented by his pupil Tommaso Farnese (1780-1829), and Alessandro Moreschi (1771-1826). In the Elogio del celebre anatomico Paolo Mascagni (1816), Farnese attributed to his mentor the demonstration in 1809 of the continuity between arteries and veins and the description of venous plexuses, this term replacing the previous (and misleading) name of spongy body attributed to the inner part of penis. But in 1817 Moreschi inflamed the dispute, claiming for the priority of that discovery, with the publication of his anatomical work and a polemical essay against Farnese. Farnese promptly replied with Note addizionali del Dottore Tommaso Farnese al suo elogio di Paolo Mascagni (1818), where he reported a meeting with Moreschi in Bologna in 1810. On that occasion, Farnese explained a Mascagni's technique to perfuse urethral blood vessels that Moreschi would have plagiarized. Furthermore, Farnese also included eight testimonies claiming to have seen Mascagni performing such injections before 1810. The Prodromo della grande anatomia, a posthumous work of Mascagni edited in 1819, includes a plate dedicated to the structure of the urethra and a comprehensive view of this scientific story. In short, Mascagni developed a technique to inject urethral blood vessels, but Moreschi was the first to publish an accurate work on this subject. For this reason, many Italian and international authors have attributed to the latter the discovery of the venous circulation of the urethra. Edition originale de ce grand et important ouvrage sur la structure de l'urètre. Quatre grandes planches gravées par Filippo Bedetti, gravées par Carlo Dellarocca, au dos du livre. Couvertures vertes avec quelques marques sur la couverture. Le papier sur le dos a une perte considérable, mais la reliure tient toujours bien. Intérieur principalement propre, avec un peu de marquage, des rousseurs et quelques petits trous de vers. Les assiettes ont de légères taches sur les bords, mais restent généralement propres et bien rangées. Un objet rare. xii, 60 pages.
Au début du XIXe siècle, lorsque les théories de la texture vasculaire et cellulaire concernant
la structure du pénis coexistaient encore, trois personnalités étaient impliquées dans la polémique sur la priorité de la découverte de la nature vasculaire des tissus érectiles humains : Paolo Mascagni (1755-1815), représenté par son élève Tommaso Farnese (1780-1829) et Alessandro Moreschi (1771-1826). Dans l'Elogio del celebre anatomico Paolo Mascagni (1816), Farnèse attribue à son mentor la démonstration en 1809 de la continuité entre les artères et les veines et la description des plexus veineux, ce terme remplaçant le nom précédent (et trompeur) de corps spongieux attribué à la partie interne du pénis. Mais en 1817, Moreschi enflamma la dispute, revendiquant la priorité de cette découverte, avec la publication de son ouvrage anatomique et d'un essai polémique contre Farnèse. Farnese a rapidement répondu avec Note addizionali del Dottore Tommaso Farnese al suo elogio di Paolo Mascagni (1818), où il a rapporté une rencontre avec Moreschi à Bologne en 1810. À cette occasion, Farnese a expliqué la technique de Mascagni pour perfuser les vaisseaux sanguins de l'urètre que Moreschi aurait plagié. En outre, Farnèse a également inclus huit témoignages affirmant avoir vu Mascagni effectuer de telles injections avant 1810. Le Prodromo della grande anatomia, un ouvrage posthume de Mascagni édité en 1819, comprend une planche consacrée à la structure de l'urètre et une vue complète de ce scientifique récit. Bref, Mascagni a mis au point une technique pour injecter des vaisseaux sanguins urétraux, mais Moreschi a été le premier à publier un ouvrage précis sur ce sujet. Pour cette raison, de nombreux auteurs italiens et internationaux ont attribué à ce dernier la découverte de la circulation veineuse de l'urètre.

1680. Engraving from: Diverses figures hiéroglyphiques peintes par Raphael d'Urbin dans une des salles du Vatican à Rome - this is Plate 9, Commerce: a caryatid carrying a bag on her back and raising her right hand; after the figure designed by Raphael for the stanza d'Eliodoro; on white ground. Etching and engraving. British Museum Ref: 1854,1111.137 light creasing and a touch of darkening, but a very good example of this engraving. 430 x 215 mm (17 x 8½ inches). Gravure de : Diverses figures hiéroglyphiques peintes par Raphael d'Urbin dans une des salles du Vatican à Rome - c'est la planche 9, Commerce : une cariatide portant un sac sur son dos et levant sa main droite ; d'après la figure dessinée par Raphaël pour la strophe d'Eliodoro ; sur fond blanc. Eau-forte et gravure. British Museum Ref : 1854,1111.137 légers plis et une touche d'assombrissement, mais un très bon exemple de cette gravure. 430 x 215 mm

Bruxelles: éditions de la Nef d'Argent, 1943. First Thus softback edition with beautiful illustrations by Maurice Leroy. Colour illustrations outside the text and in b/w within the text. Includes a frontispiece and fifteen other full-page illustrations (each with a tissue guard), and coloured with stencil (Duval process, Paris). Edition of 1500. This one of the 1300 with the final state of illustrations. In very good condition. Under glassine paper. Some pages uncut. 152 pages. 245 x 180 mm (9¾ x 7 inches). Première édition Ainsi avec de belles illustrations de Maurice Leroy. Illustrations pleine page en couleurs hors texte (chacune avec un protège-tissu) et en n/b dans le texte. Edition de 1500. Celle-ci des 1300 avec l'état définitif des illustrations. Dans de très bonnes conditions. Sous papier cristal. 152 pages. 245 x 180 mm

München: Albert Langen, 1911. First Edition. Full publisher's grey cloth binding, with a beautiful illustration of a smart lady and her small dog. Light rubbing and light soiling to the boards. Contains 30 beautiful full page colour lithographic plates. Book block is a little loose but holding. Internally, it is very clean. Text in German. Overall in good condition. Repaired tear to the margin of one plate. Marcello Dudovich, one of the greatest masters of the poster and advertising art of the Twentieth Century. Published by Albert Langen, founder of the satirical magazine Simpicissimus, for which Dudovitch worked from 1911 to 1914. 400 by 300mm (15¾ by 11¾ inches).

. Première édition. Reliure en toile grise de l'éditeur, avec une belle illustration d'une femme intelligente et de son petit chien. Légers frottements et légères salissures sur les planches. Contient 30 magnifiques planches lithographiques en couleur pleine page. Le corps du livre est un peu décollé mais tient bien. L'intérieur est très propre. Texte en allemand. L'ensemble est en bon état. Marcello Dudovich, l'un des plus grands maîtres de l'art de l'affiche et de la publicité du XXe siècle. Publié par Albert Langen, fondateur du magazine satirique Simpicissimus, pour lequel Dudovitch a travaillé de 1911 à 1914. 400 x 300 mm

Bruxelles: Librairie Historique-Artistique, 1847. First Edition. Two volumes With 150 hand coloured engraved plates. (Complete and fully collated against the list of plates). Half Morocco with dark green blind embossed boards. Somewhat worn and rubbed but still in good overall condition. Spines possibly renewed / later in attractive condition. Vol. 1 with 14 plates, vol. 2 with 136 plates. - Among the costumes also some depictions of professions: Doctor, maid, lawyer, merchants, alderman etc. - Some browning to paper, occasional spotting, a few leaves with marginal tears. Overall in very good condition. 2 p., 378 p., 1 p.; 2 p., 168 p.
Lipperheide Cb 10. Colas 2965. only edition. 270 by 180mm (10¾ by 7 inches).

. Première édition. Deux volumes avec 150 planches gravées à la main et colorées. (Complet et entièrement collationné par rapport à la liste des planches). Demi-maroquin avec des planches gaufrées à l'aveugle vert foncé. Un peu usé et frotté mais toujours en bon état général. Les dos ont peut-être été renouvelés / plus tard, mais ils sont en bon état. Vol. 1 avec 14 planches, vol. 2 avec 136 planches. - Parmi les costumes, on trouve également des représentations de professions : Médecin, servante, avocat, marchand, échevin, etc. - Quelques rousseurs sur le papier, quelques taches occasionnelles, quelques feuilles avec des déchirures marginales. Dans l'ensemble en très bon état. 2 p., 378 p., 1 p. ; 2 p., 168 p. Lipperheide Cb 10. Colas 2965. édition unique. 270 x 180 mm (10¾ x 7 pouces).