London: Robert Cribb, 1798. An attractive re-issue of Nutter's caricature after Boyne. Stipple-engraving, printed in colours and finished by hand. This is the version with the title in English and French below. Closely cropped, with the titles protruding to the base of the print. Some small closed tears repaired to the rear. Attractive colouring. The debtor (left), a fashionably dressed man, stands meditatively at the end of a long table, stroking his chin, and looking at a bill to which one of the creditors, a butcher, points angrily: "[Squan]der Dr [to] Bluff Beef Mutton &c. £70". The butcher, a stout man wearing over-sleeves to the elbow, is seated at the table. Facing him is a well-dressed creditor wearing spurred top-boots who points to his bill: "Seven Qrs Rent due Lady day last... £140. 0s. Repairs &c. as Pr Ordy go. £230. 0. 0." Ten other creditors sit and stand round the table and are grouped (right) at its far end. A stout man stands at the end of the table facing the debtor and holding a schedule of debts: "T Squander Debts Certain 200 Uncertain 500 Due to Thos Squander 700 Against 1500. Debtr 800". On the table is a paper of "[Memora]ndums [F]aro 20 EO 50 Phaeton Ponies 100 Lottery Insurance 75". A tailor looks gloomily at his bill: "Snip Tay[lor]". A stout man (right) sits looking at a dog feeding from a bowl. Another dog (left) pulls at the coat-tails of his master, the debtor. On the wall which forms a background is a framed "Perspective View of the Kings Bench". Above it is a bust portrait of Lord Mansfield. A scarce item. The British Museum holds an uncoloured version of the first issue (without French title) #1866,1114.625. We can find no copies of this version available. 43cm x 50.5cm

. Une jolie réédition de la caricature de Nutter d'après Boyne. Gravure au pointillé, imprimée en couleurs et finie à la main. Il s'agit de la version avec le titre en anglais et en français en bas. Découpée de près, avec les titres dépassant à la base de l'impression. Quelques petites déchirures fermées réparées à l'arrière. Jolie coloration. Le débiteur (à gauche), un homme élégamment vêtu, se tient pensif au bout d'une longue table, se caressant le menton et regardant une facture que l'un des créanciers, un boucher, lui montre avec colère : « [Squan]der Dr [to] Bluff Beef Mutton &c. 70 £ ». Le boucher, un homme corpulent portant des manches longues jusqu'aux coudes, est assis à table. En face de lui se trouve un créancier bien habillé, chaussé de bottes à éperons, qui montre sa facture : « Sept quarts de loyer dus à la Saint-Patrick... 140 £. 0 s. Réparations, etc. comme d'habitude. 230 £. 0. 0. » Dix autres créanciers sont assis et debout autour de la table et sont regroupés (à droite) à son extrémité. Un homme corpulent se tient à l'extrémité de la table, face au débiteur, et tient un tableau des dettes : « T Squander Dettes certaines 200 Incertaines 500 dues à Thos Squander 700 Contre 1500. Débiteur 800 ». Sur la table se trouve un document intitulé « [Memora]ndums [F]aro 20 EO 50 Phaeton Ponies 100 Lottery Insurance 75 ». Un tailleur regarde d'un air sombre sa facture : « Snip Tay[lor] ». Un homme corpulent (à droite) est assis et regarde un chien qui mange dans un bol. Un autre chien (à gauche) tire sur les pans du manteau de son maître, le débiteur. Sur le mur qui forme l'arrière-plan, on voit un tableau encadré intitulé « Perspective View of the Kings Bench ». Au-dessus, se trouve un portrait en buste de Lord Mansfield. Une pièce rare. Le British Museum possède une version non colorée du premier numéro (sans titre en français) #1866,1114.625. Nous n'avons trouvé aucun exemplaire disponible de cette version. 43 cm x 50,5 cm
*** Traduit avec www.DeepL.com/Translator (version gratuite) ***

London: Robert Cribb, 1780. An attractive copy of Nutter's caricature after Boyne. Stipple-engraving, Un-coloured. This is the first issue with the title in English only and dated October 1st 1780. Closely cropped, with the titles to the base of the print. A touch of darkening to the white portions. crease to the centre (printed on two sheets). The debtor (left), a fashionably dressed man, stands meditatively at the end of a long table, stroking his chin, and looking at a bill to which one of the creditors, a butcher, points angrily: "[Squan]der Dr [to] Bluff Beef Mutton &c. £70". The butcher, a stout man wearing over-sleeves to the elbow, is seated at the table. Facing him is a well-dressed creditor wearing spurred top-boots who points to his bill: "Seven Qrs Rent due Lady day last... £140. 0s. Repairs &c. as Pr Ordy go. £230. 0. 0." Ten other creditors sit and stand round the table and are grouped (right) at its far end. A stout man stands at the end of the table facing the debtor and holding a schedule of debts: "T Squander Debts Certain 200 Uncertain 500 Due to Thos Squander 700 Against 1500. Debtr 800". On the table is a paper of "[Memora]ndums [F]aro 20 EO 50 Phaeton Ponies 100 Lottery Insurance 75". A tailor looks gloomily at his bill: "Snip Tay[lor]". A stout man (right) sits looking at a dog feeding from a bowl. Another dog (left) pulls at the coat-tails of his master, the debtor. On the wall which forms a background is a framed "Perspective View of the Kings Bench". Above it is a bust portrait of Lord Mansfield. A scarce item. The British museum holds this issue: Ref: #1866,1114.625. We can find no copies of this version available for sale at the time of cataloguing. 44cm x 51cm

. Une jolie copie de la caricature de Nutter d'après Boyne. Gravure au pointillé, non colorée. Il s'agit du premier numéro avec le titre uniquement en anglais, daté du 1er octobre 1780. Découpé de près, avec les titres à la base de l'impression. Légère coloration des parties blanches. Plis au centre (imprimé sur deux feuilles). Le débiteur (à gauche), un homme élégamment vêtu, se tient pensif au bout d'une longue table, se caressant le menton et regardant une facture que l'un des créanciers, un boucher, lui montre avec colère : « [Squan]der Dr [to] Bluff Beef Mutton &c. 70 £ ». Le boucher, un homme corpulent portant des manches longues jusqu'aux coudes, est assis à la table. En face de lui se trouve un créancier bien habillé, chaussé de bottes à éperons, qui pointe du doigt sa facture : « Sept trimestres de loyer dus à la date d'échéance... 140 £. 0 s. Réparations, etc. comme d'habitude. 230 £. 0. 0. » Dix autres créanciers sont assis et debout autour de la table et sont regroupés (à droite) à son extrémité. Un homme corpulent se tient à l'extrémité de la table, face au débiteur, et tient un relevé des dettes : « T Squander Dettes certaines 200 Incertaines 500 dues à Thos Squander 700 Contre 1500. Débiteur 800 ». Sur la table se trouve un document intitulé « [Memora]ndums [F]aro 20 EO 50 Phaeton Ponies 100 Lottery Insurance 75 ». Un tailleur regarde d'un air sombre sa facture : « Snip Tay[lor] ». Un homme corpulent (à droite) est assis et regarde un chien qui mange dans un bol. Un autre chien (à gauche) tire sur les pans du manteau de son maître, le débiteur. Sur le mur qui forme l'arrière-plan, on voit un tableau encadré intitulé « Perspective View of the Kings Bench ». Au-dessus, se trouve un portrait en buste de Lord Mansfield. Une pièce rare. Le British Museum possède cet exemplaire : Réf. : #1866,1114.625. Nous n'avons trouvé aucun exemplaire de cette version disponible à la vente au moment du catalogage. 44 cm x 51 cm

Germany: Johann Christian Dieterich, 1777. A very nice collection of miniature engraved plates by Chodowiecki, all focussed on appearance and fashion. The work is in two parts (although the plates are mixed). Ten of them are illustrations from Lichtenberg's Göttinger Taschenkalender. This is similar to the imagery used in "Rake's progress" by Hogarth and was apparently inspired by this series. The series is" illustrating the 'Progress of Virtue and Vice'; the series is split into two parts, one illustrating the 'virtuous' life juxtaposed to the morally condemnable of a man and of a woman respectively; each is illustrated by a series of portraits in roundels which seem to reflect upon the effects of morality (or lack of the latter) on the physiognomy of the sitters, hence underlining Lichtenberg's theory of expression being the mirror of the soul." (British Museum). The full series is twelve engraved plates. All are present here. Interspersed with these plates, are seventeen engraved plates by the same artists showing hair fashions. Mostly from the series "Coiffures Angloises" there are also a number from "Coiffures de Berlin" and a couple which appear to be intricate French hair styles of the time. The binding is a simple stiff paper covered card, with rubbing and splitting to the spine. Inside, the prints are pasted onto stiff paper. Although most of the images are in fairly good condition, one has been torn in half and pasted down in two parts, and another has a corner torn off. All have a little edgewear. Nevertheless, and attractive collection. 27 leaves. Pasted to one side only. 9.5cm x 6cm. The Göttinger Taschenkalender prints conform to BM 1863,0613.380-391 who have a lengthy entry on this work. Daniel Nikolaus Chodowiecki (1726-1801) was a major 18th-century German engraver and illustrator, especially active in book and calendar imagery.

. Une très belle collection de planches gravées miniatures de Chodowiecki, toutes consacrées à l'apparence et à la mode. L'œuvre se compose de deux parties (bien que les planches soient mélangées). Dix d'entre elles sont des illustrations tirées du *Göttinger Taschenkalender* de Lichtenberg. Ce style s'apparente à l'imagerie utilisée dans *Le Progrès du libertin* de Hogarth et s'est apparemment inspiré de cette série. La série « illustre le « Progrès de la vertu et du vice » ; la série est divisée en deux parties, l'une illustrant la vie « vertueuse » juxtaposée à celle, moralement condamnable, d'un homme et d'une femme respectivement ; chacune est illustrée par une série de portraits en médaillons qui semblent refléter les effets de la moralité (ou de l'absence de celle-ci) sur la physionomie des modèles, soulignant ainsi la théorie de Lichtenberg selon laquelle l'expression est le miroir de l'âme. » (British Museum). La série complète comprend douze planches gravées. Toutes sont présentes ici. Entre ces planches s'intercalent dix-sept planches gravées par les mêmes artistes représentant des coiffures à la mode. Provenant pour la plupart de la série « Coiffures Angloises », certaines sont issues de « Coiffures de Berlin » et quelques-unes semblent représenter des coiffures françaises complexes de l'époque. La reliure est une simple carte recouverte de papier rigide, présentant des frottements et des fentes au niveau du dos. À l'intérieur, les gravures sont collées sur du papier rigide. Bien que la plupart des images soient en assez bon état, l'une d'entre elles a été déchirée en deux et recollée en deux parties, et une autre présente un coin arraché. Toutes présentent de légères usures sur les bords. Il s'agit néanmoins d'une collection attrayante. 27 feuillets. Collées d'un seul côté. 9,5 cm x 6 cm. Les gravures du « Göttinger Taschenkalender » correspondent aux numéros BM 1863,0613.380-391, pour lesquels il existe une notice détaillée. Daniel Nikolaus Chodowiecki (1726-1801) fut un graveur et illustrateur allemand majeur du XVIIIe siècle, particulièrement actif dans le domaine de l'illustration de livres et de calendriers.

London: Thos McLean, 1833. A nice copy of this political satire by Doyle. #261 in Doyle's series of political sketches. Sir John Cam Hobhouse had been forced to resign his posts as both MP for Westminster and Secretary of State for Ireland on a minor point of principle. He expected to be re-confirmed in the post but Colonel Evans (Sir de Lacy Evans), as represented in the sketch, stepped in, and snatched away the seat for Westminster; and the re-appointment to the office of Irish Secretary was postponed sine die. Sir F. Burdett, though stretching out his arm as if to save him, sees that assistance is in vain ; and the phlegmatic Lord Althorp, behind, appears to be saying, " Never mind, let him go." Print is 29cm x 37.5cm. It is pasted onto a mustard backing sheet of 35cm x 50cm. Both are in good, clean condition, with just a touch of light foxing to the satire. Small embossed stamp of authenticity (by Thos. McClean) to the lower left. A very nice copy. John Doyle was born in Dublin and moved to London in 1822 where he initially worked as a portrait lithographer. In 1827 Doyle began publishing political prints anonymously. From 1829-1851 Doyle published his well-known Political Sketches series, signing his work with the initials "HB" to hide his identity. See McClean, Thos. An Illustrative Key to the Political Sketches of H.B. #CCLXI. British Museum ref: 1856,0510.397.

. Un bel exemplaire de cette satire politique de Doyle. #Numéro 261 de la série de sketches politiques de Doyle. Sir John Cam Hobhouse avait été contraint de démissionner de ses postes de député de Westminster et de secrétaire d'État à l'Irlande pour une question de principe mineure. Il s'attendait à être reconduit dans ses fonctions, mais le colonel Evans (Sir de Lacy Evans), représenté dans l'esquisse, s'est interposé et a arraché le siège de Westminster ; la reconduction au poste de secrétaire d'État pour l'Irlande a été reportée sine die. Sir F. Burdett, bien qu'il tende le bras comme pour le sauver, voit que l'aide est vaine ; et le flegmatique Lord Althorp, derrière, semble dire : "Peu importe, laissons-le partir". L'estampe mesure 29 cm x 37,5 cm. Elle est collée sur un support moutarde de 35cm x 50cm. Les deux sont en bon état, propres, avec juste une légère rousseur sur la satire. Petit cachet d'authenticité gaufré (par Thos. McClean) en bas à gauche. Un très bel exemplaire. John Doyle est né à Dublin et s'est installé à Londres en 1822 où il a d'abord travaillé comme lithographe portraitiste. En 1827, Doyle a commencé à publier des gravures politiques de manière anonyme. De 1829 à 1851, Doyle publia sa célèbre série Political Sketches, signant ses œuvres des initiales "HB" pour cacher son identité. Voir McClean, Thos, An Illustrative Key to the Political Sketches of H.B. #CCLXI. British Museum ref : 1856,0510.397.

London: Thos McLean, 1833. First edition. H.. Sketches No 251. Dated Aug 31st 1831. Image is 28.5cm x 37cm. Sheet is 35.5cm x 51.5cm. Neat an clean plate, with very fractional foxing (barely noticeable) pasted onto a mustard backing sheet. This is in good order, with a little darkening and edge wear to the right edge only. In its original uncoloured state. National Portrait Gallery Ref: NPG D41086.

"An Illustrative key to the Political Sketches of H.B......" (1861). P96. Lords Brougham and Plunket, on their return to London, from a visit to Windsor Castle, were caught in a fog and lost their way, chiefly, it was said, in consequence of the efforts which the postillions had been making to fortify themselves against the weather. Lord Brougham has mounted the ample shoulders of Lord Plunket, to take an observation, on the principle mentioned by Swift, who says, "It is with human intellects as it is with liquors, the lightest is ever at the top." The appearance of the drivers bears testimony to the fact that strong ale has had something to do with the disaster; and for the solution of the riddle of " Reform Bill," whose ale appears to have done the mischief.

John Doyle (1797–1868), known by the pen name H.B., was an influential Irish caricaturist, political cartoonist, painter, and lithographer. He is considered a pioneer of "polite caricature," a style that avoided grotesque exaggerations and instead relied on wit and subtle humor to critique political figures and events. His work marked a departure from the harsh satire of earlier artists like James Gillray and Thomas Rowlandson. In 1827 Doyle began publishing political prints anonymously. From 1829-1851 Doyle published his well-known Political Sketches series, signing his work with the initials "HB" to hide his identity.

Netherlands: 1960. An original study, in pastels with three nude images. Perhaps a basis for sculpture, as the work shows torsos, and is more sculptural than erotic. The signature is difficult to decipher, but appears to be E Schepp or similar.  The work shows clear skill, and is in very good condition. Appears to have been drawn in the 1960's or 1970's Mounted in passe partout.  The work is held in a glazed wooden frame. The price shown here is for the pastel itself, in the passe partout, but unframed. If you wish the frame, then this is also possible for a small additional cost. (Most of the additional cost is the difficult shipping!) Image 56.6cm x 44.5cm. Frame 77cm x 66cm Une étude originale, aux pastels secs avec trois images de nus. Peut-être une base pour la sculpture, car l'œuvre montre des torses, et est plus sculpturale qu'érotique. La signature est difficile à déchiffrer, mais semble être E Schepp ou similaire. Le travail montre une habileté évidente, et est en très bon état. Semble avoir été dessiné dans les années 60 ou 70 Monté dans passe-partout. L'œuvre est conservée dans un cadre en bois vernissé. Le prix indiqué ici est pour le pastel lui-même, dans le passe-partout, mais non encadré. Si vous souhaitez le cadre, cela est également possible pour un petit coût supplémentaire. (La majeure partie du coût supplémentaire est l'expédition difficile !) Image 56,6 cm x 44,5 cm. Cadre 77cm x 66cm

Paris: France Soir, 1945. First edition / Original items A very nice photograph from the trial of Pétain and Laval. We cannot find any copy online of this press photograph having been used at the time. The trial of Philippe Pétain was among the most significant political events in post-World War II France, resulting in a conviction for treason due to his role in the Vichy regime and collaboration with Nazi Germany. The original silver gelatin press photograph was for use in France Soir* and has the newspaper stamp to the rear. The image shows trial judge André Ausset speaking at the trial of Pétain. 18cm x 23.5cm.

(*Libé Soir was a French newspaper, often linked with the Resistance during World War II, but it ceased publication in April 1947. After the liberation it transitioned into France Soir). Philippe Pétain, Marshal of France and leader of the Vichy government, was tried for treason in 1945, accused of betraying France by signing the armistice with Germany, refusing to move the government to North Africa, collaborating with the Nazis, and failing to resist German demands. The trial was dramatic and controversial, with public passions running high and a lack of clarity over what legally constituted treason given the extraordinary circumstances of the occupation. Pétain was convicted and sentenced to death, but his sentence was commuted to life imprisonment due to his age and prior military service. André Mornet was the General Prosecutor at the 1945 trials of key Vichy regime figures, including Laval and Pétain. He was a French magistrate who served at a high level before the Vichy government but later became a resistance member from 1943. At the trials he strongly pursued death sentences, famously delivering forceful and unyielding requisitions condemning them for treason and collaboration with the Germans. His prosecutorial style at these trials was marked by his call for a "sacred hatred" against the accused, emphasising their betrayal of France.

. Première édition / Pièces originales Très belle photographie du procès de Pétain et Laval. Nous ne trouvons aucune copie en ligne de cette photographie de presse ayant été utilisée à l'époque. Le procès de Philippe Pétain a été l'un des événements politiques les plus marquants de l'après-guerre en France. Il a été condamné pour trahison en raison de son rôle dans le régime de Vichy et de sa collaboration avec l'Allemagne nazie. La photographie de presse originale en gélatine argentique a été utilisée par France Soir* et porte le cachet du journal au verso. L'image montre le juge André Ausset s'exprimant lors du procès de Pétain. 18 cm x 23,5 cm.

(*Libé Soir était un journal français, souvent lié à la Résistance pendant la Seconde Guerre mondiale, mais il a cessé de paraître en avril 1947. Après la libération, il est devenu France Soir). Philippe Pétain, maréchal de France et chef du gouvernement de Vichy, a été jugé pour trahison en 1945, accusé d'avoir trahi la France en signant l'armistice avec l'Allemagne, d'avoir refusé de transférer le gouvernement en Afrique du Nord, d'avoir collaboré avec les nazis et de ne pas avoir résisté aux exigences allemandes. Le procès fut dramatique et controversé, avec des passions publiques exacerbées et un manque de clarté sur ce qui constituait légalement une trahison étant donné les circonstances extraordinaires de l'occupation. Pétain est reconnu coupable et condamné à mort, mais sa peine est commuée en prison à vie en raison de son âge et de son service militaire antérieur. André Mornet a été le procureur général lors des procès de 1945 des principales personnalités du régime de Vichy, dont Laval et Pétain. Magistrat français ayant servi à un haut niveau sous le gouvernement de Vichy, il est devenu résistant à partir de 1943. Lors des procès, il a fermement réclamé des condamnations à mort, en prononçant des réquisitions énergiques et inflexibles les condamnant pour trahison et collaboration avec les Allemands. Son style d'accusation lors de ces procès a été marqué par son appel à une "haine sacrée" contre les accusés, soulignant leur trahison de la France.

Paris: S.P, 1892. First edition. An original pencil sketch. Although unsigned by the artist, this is probably a self portrait. Written across the page is an illegible place, and then "1er Mai 92 signé et approuvé l'auteur Jean Puyos". followed by the signature. Although we cannot find the name amongst authors or artists of the late nineteenth century, this is nevertheless and attractive caricature of a man wearing a hat and smoking. A little marking and staining. Laid onto backing card. 17cm x 14cm.

. Première édition. Une esquisse originale au crayon. Bien que non signé par l'artiste, il s'agit probablement d'un autoportrait. Un lieu illisible est inscrit sur la page, puis "1er Mai 92 signé et approuvé l'auteur Jean Puyos", suivi de la signature. Bien que nous ne trouvions pas ce nom parmi les auteurs ou les artistes de la fin du dix-neuvième siècle, il s'agit néanmoins d'une jolie caricature d'un homme portant un chapeau et fumant. Quelques marques et taches. Collé sur une carte de soutien. 17cm x 14cm.

Hungary: N.P, C1960. First edition. A lovely hand made piece of philatelic art or timbromanie. The collage depicts a Chinese court scene, with two figures in traditional Han-dynasty style robes in a garden courtyard. Looking closely at the piece, you can see that it is composed almost entirely of Magyar Posta items. In a cut out stamp to the top right is the title "Four Seasons." That would suggest that this piece, with the white background, is the Winter scene. The stamps, in particular, the green series featuring portraits/figures, is consistent with Hungarian stamp issues from the 1950s–1960s. The background is a cream silk. The whole is bordered with silver foil, and has a border of textured silk. There is a touch of darkening to the top left of the border. Overall though, in excellent condition. The silk collage is pasted onto a backing card. This is a little darkened, but sound. Image is 29cm x 21cm. The frame is 37.5cm x 29cm. A lovely piece of philatelic folk art.

. Première édition. Une ravissante œuvre d'art philatélique ou de « timbromanie » réalisée à la main. Le collage représente une scène de cour chinoise, avec deux personnages vêtus de robes traditionnelles de la dynastie Han dans une cour-jardin. En observant l'œuvre de plus près, on constate qu'elle est composée presque exclusivement d'éléments provenant de la Magyar Posta. Dans un timbre découpé en haut à droite figure le titre « Les Quatre Saisons ». Cela suggère que cette œuvre, avec son fond blanc, représente la scène de l'hiver. Les timbres, en particulier ceux de la série verte représentant des portraits ou des personnages, correspondent aux émissions timbriques hongroises des années 1950-1960. Le fond est en soie crème. L'ensemble est bordé d'une feuille d'argent et d'une bordure en soie texturée. On observe une légère coloration foncée en haut à gauche de la bordure. Dans l'ensemble, l'œuvre est toutefois en excellent état. Le collage de soie est collé sur un carton de support. Celui-ci est légèrement foncé, mais en bon état. L'image mesure 29 cm x 21 cm. Le cadre mesure 37,5 cm x 29 cm. Une ravissante œuvre d'art populaire philatélique.

London: N/A, 1954. Beautifully bound by Sangorski & Sutcliffe. The attendees captured here include H.R.H. Princess Margaret, The Duke & Duchess of Gloucester, The Duke and Duchess of Kent. Landscape album 246 by 307mm (9¾ by 12 inches). 4 blank leaves, 2 titles (printed in red and black). 28 black and white silver gelatin prints (193x245 mm) mounted on 14 leaves. A further 4 leaves of blanks to the rear. Full morocco binding titled in gold on the first cover in a double frame of gilt fillets, ribbed spine decorated with gilt fillets, gilt fillets on the cuts, interior border highlighted with gilt fillets, binding signed Sangorski & Sutcliffe, London. A little bumping to the corners. Slight handling to the binding only. An inscription has been scratched away on a front end paper. Still a lovely copy. The first 14 photos document the visit of Princess Margaret who was then 24 years old, the next 6 photos concern the Princess and the Duke of Gloucester, the last 8 photos the Duchess of Kent (Princess Marina) and her eldest son (Now Prince Edward, Duke of Kent). Single album, or produced in a very few copies. Although this is a private collection, the indications are that it was produced by press photographers from the Daily Mail. To the title page, the address is Northcliffe House, London. EC4 - which was the headquarters of the Daily Mail at the time. A couple of the photographs can be identified as being used in the press at the time. Also identified in the pictures are Philip Rosenthal, of Rosenthal Porzellan, Germany. Lord Rothermere, Mr Stokes (The organiser of the exhibition).

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John Hayward. A plate from "Human Passions Delineated" first edition, published in Manchester in 1773. A nice plate, satirising the poor Jack Tar who was cheated by his employer. Uncoloured. Plate is in good clean condition. A very small closed tear to the bottom edge. Overall though a very nice copy of a scarce item. print is 13cm x 20cm. Sheet is 19cm x 24cm. OCLC: 5105702 (whole book). We have a number of different plates from this work, and can offer discounts for multiple purchases.

. Une planche tirée de la première édition de "Human Passions Delineated", publiée à Manchester en 1773. Une belle planche, satirisant le pauvre Jack Tar qui a été trompé par son employeur. Elle n'est pas colorée. La plaque est en bon état de propreté. Une très petite déchirure fermée sur le bord inférieur. Dans l'ensemble, il s'agit d'un très bel exemplaire d'une pièce rare. L'estampe mesure 13 cm x 20 cm. La feuille mesure 19 cm x 24 cm. OCLC : 5105702 (livre entier). Nous avons un certain nombre de planches différentes de cet ouvrage, et nous pouvons offrir des réductions pour des achats multiples.

London: William Mackenzie, 1880. A complete original set of the six volumes of this work. First Edition Thus. Hardback, bound in publisher's russet coloured percaline, with black and gilt titles and embossed design to boards and spine. Letterpress and engraved title page. Each volume is beautifully illustrated with 40 colour chromolithograph plates, complete with tissue guards. (Including the smaller title vignette). The boards are a little rubbed. All edges gilt. There is some light foxing and definite offsetting, but overall good. A fractional lean to some volumes. Published originally in parts between 1864 and 1880 by Longman, under title: The county seats of the noblemen and gentlemen of Great Britain and Ireland; then by D. Banks in Leeds, but ultimately was sold as a subscription work in six volumes in 1880 by William Mackenzie. 92, [40 plates]., 80, [40 plates]., 82, [40 plates]., 82, [40 plates]., 80, [40 plates]., 80, [40 plates]. COMPLETE. 280 x 225 mm (11 x 8¾ inches). There was a later volume which included facsimile autographs of the subscribers. Conforms to WorldCat / OCLC: 1593882.

. Ensemble complet et original des six volumes de cet ouvrage. Première édition. Reliure cartonnée, reliée en percaline couleur rouille de l'éditeur, avec titres noirs et dorés et motifs en relief sur les plats et le dos. Page de titre imprimée et gravée. Chaque volume est magnifiquement illustré de 40 planches chromolithographiques en couleurs, avec des intercalaires en papier de soie. (Y compris la petite vignette du titre). Les plats sont légèrement frottés. Toutes les tranches sont dorées. Quelques légères rousseurs et des traces d'encrassement, mais dans l'ensemble en bon état. Certains volumes sont légèrement inclinés. Publié à l'origine en plusieurs parties entre 1864 et 1880 par Longman, sous le titre : The county seats of the noblemen and gentlemen of Great Britain and Ireland ; puis par D. Banks à Leeds, mais finalement vendu sous forme d'ouvrage en six volumes en 1880 par William Mackenzie. 92, [40 planches]., 80, [40 planches]., 82, [40 planches]., 82, [40 planches]., 80, [40 planches]., 80, [40 planches]. COMPLET. 280 x 225 mm (11 x 8¾ pouces). Un volume ultérieur comprenait des fac-similés des autographes des abonnés. Conforme à WorldCat / OCLC : 1593882.

France: NA, 1880. A nice original caricature of a standing bandsman, holding his tuba (or his euphonium) under his arm. He is smoking and looking to one side. He appears to be in military uniform, but also has an earring, so probably just a late nineteenth century band uniform. Drawn in pencil. The image is in very good condition, but does have a couple of small ink stains to it. Sheet is 20cm x 11.5cm. Signed in pencil "Cig" to the bottom right of the sheet. A nice piece.

. Belle caricature originale d'un musicien debout, tenant son tuba (ou son euphonium) sous le bras. Il fume et regarde de côté. Il semble porter un uniforme militaire, mais il a aussi une boucle d'oreille. Il s'agit donc probablement d'un uniforme d'orchestre de la fin du XIXe siècle. Dessiné au crayon. L'image est en très bon état, mais présente quelques petites taches d'encre. La feuille mesure 20 cm x 11,5 cm. Signée au crayon "Cig" en bas à droite de la feuille. Une belle pièce.

London: The Trianon Press, 1964. First edition. A very nice copy of this limited edition fine press book. Original quarter morocco, marbled boards, matching slipcase, In very nice clean condition, with a little fading to the spine only. The slipcase in in very good, fractionally rubbed condition. The blank front end paper has some marking to the top edge, where an old name has been rubbed out. The book is in good, clean condition, with a little darkening to the page edges only. The plates are taken from Songs, Visions, Marriage, Europe, Urizen, Milton, and Jerusalem. One of 525 numbered copies. This one is out of series / unnumbered. 104 pages (including the 32 plates, which are printed in full colour to one side only). 31cm x 23,5cm.

. Première édition. Très bel exemplaire de ce livre de luxe à tirage limité. Reliure originale en quart maroquin, plats marbrés, étui assorti. En très bon état, propre, avec une légère décoloration sur le dos uniquement. L'étui est en très bon état, légèrement frotté. La page de garde vierge présente quelques marques sur le bord supérieur, où un ancien nom a été effacé. Le livre est en bon état, propre, avec un léger noircissement sur les bords des pages uniquement. Les planches sont tirées de Songs, Visions, Marriage, Europe, Urizen, Milton et Jerusalem. L'un des 525 exemplaires numérotés. Celui-ci est hors série / non numéroté. 104 pages (y compris les 32 planches, imprimées en couleur sur une seule face). 31 cm x 23,5 cm.

Amsterdam: Clement de Jonghe, 1645. Rare first edition. Engraved by Gerrit Adriaensz de Heer. This mid Seventeenth century engraving shows the interior of an inn, with drinkers and smokers. Mounted onto stiff paper, the engraving is in good, clean condition. Signed in the plate. The names of the drinkers are engraved by each figure. Engraving is 17cm x 23.5cm.

. Première édition rare. Gravée par Gerrit Adriaensz de Heer. Cette gravure du milieu du XVIIe siècle montre l'intérieur d'une auberge, avec des buveurs et des fumeurs. Montée sur papier rigide, la gravure est en bon état. Elle est signée dans la planche. Les noms des buveurs sont gravés à côté de chaque personnage. La gravure mesure 17 cm x 23,5 cm.

London: G. Tregear, 1835. A nice copy of this hand coloured lithograph, showing a poor man in ragged clothes, with a ragged umbrella which doesn't protect him from the rain. The implication from the spelling is that he is a drinker. Printed to the top right, it states this is Tregear's Flights of humor #8. First published in 1831. Firstsearch / Copac states that this is Flights of humour #7. It seems that this is a slightly later printing of the series. Good attractive colours, with strong contrast. The stiff card is slightly darkened / marked to the background, but is still a nice copy of this scarce caricature. The print is 29.5cm x 23.5cm. This is slightly smaller that the first issue. Otherwise conforms to OCLC: 1238037496. Two small pieces of fixing tape to the rear.

. Bel exemplaire de cette lithographie coloriée à la main, représentant un pauvre homme en haillons, avec un parapluie en haillons qui ne le protège pas de la pluie. L'orthographe laisse entendre qu'il s'agit d'un buveur. En haut à droite, il est indiqué qu'il s'agit du numéro 8 des "Flights of humor" de Tregear. Publié pour la première fois en 1831. Firstsearch / Copac indique qu'il s'agit de Flights of humour #7. Il semble qu'il s'agisse d'une impression légèrement plus tardive de la série. Belles couleurs attrayantes, avec un fort contraste. La carte rigide est légèrement assombrie / marquée à l'arrière-plan, mais reste un bel exemplaire de cette caricature rare. L'impression mesure 29,5 cm x 23,5 cm. Elle est légèrement plus petite que la première édition. Sinon, elle est conforme à l'OCLC : 1238037496. Deux petits morceaux de ruban adhésif au dos.

London: 1810. Hand coloured portrait of Mr Baxter. Reads: Drawn Etch'd & Pubd. by Dighton. 6. Charg. Cross. Jany. 1810. Shows Baxter full length, standing with his body turned to the left, not quite in profile. Very clean and fresh looking. According to the National Portrait Gallery Baxter was: Livery stable owner. Just one from a collection of 40 that Dighton published in the 1800s. This is sold in a frame, under glass. Can be sold without frame, if desired. Frame weight will affect cost of shipping. Area visible inside mount: 280 x 200 mm (11 x 7¾ inches). Entire item in frame: 430 x 320 mm (17 x 12½ inches).

. Portrait de M. Baxter colorié à la main. Lire : Drawn Etch'd & Pubd. by Dighton. 6. Charg. Cross. Jany. 1810. Baxter est représenté en pied, debout, le corps tourné vers la gauche, pas tout à fait de profil. L'image est très nette et fraîche. Selon la National Portrait Gallery, Baxter était : Propriétaire d'une écurie. Ce portrait fait partie d'une collection de 40 portraits publiés par Dighton dans les années 1800. Ce portrait est vendu dans un cadre, sous verre. Peut être vendu sans cadre, si désiré. Le poids du cadre aura une incidence sur les frais d'expédition. Surface visible à l'intérieur du cadre : 280 x 200 mm (11 x 7¾ inches). L'ensemble de l'objet dans le cadre : 430 x 320 mm.